语文六的笔顺(六组词笔顺结构)

导语：习字笔记（六）

（六）“对句相救”

以五言为例，对句互救主要适用于下面这一联格式：

仄仄平平仄 平平仄仄平

这也就是基本格式的前两句。在这两句中，对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那末在出句（第一句）中，不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样：

中仄中中仄 (平)平平仄平

还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。七言句，依此类推，只是在前面按正常规律加两个字。

举例：

野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《古原草》）

落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）

以上两例，都是用对句的第三字救出句的第四字。

向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》）

以上两例，出句的第三、四字全是仄声字，对句第三字用平声字进行补救。

七言如：

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“八”“十”古为仄声）

宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东归》）

马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”古仄）

书当快意读易尽，客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》“读”古仄）

应当注意的是，这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀，不仅“一、三、五不论”，连“二、四、六”都不讲了。

总结：

1、 总体来说，对格律诗而言，出句的格律要求相对松一些，只要不“失粘”，个别字出律问题不大，一般可以补救。

2、 拗救一般限于该平的字用了仄声，该仄用了平声基本没有。

3、 对句也就是韵句一般是不允许出律的。

怎么样，如果掌握了这些知识，你还会格律诗很难吗？欢迎大家评论交流！

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