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欧阳询的楷书结构与笔法有哪些特点呢(欧阳询的楷体结构特点)

导语:欧阳询的楷书结构与笔法有哪些特点?

欧阳询(公元557—641年)是初唐著名楷书家,《旧唐书》说:“询初学王羲之书,后渐变其体,笔力险劲,为一时之绝,人得其尺牍,咸以为楷模焉。”他还在翰林院教过书法,当过太 子率更令,故人称欧阳率更,弘文馆学士,封渤海县男。欧书瘦硬,法度森严,笔力险劲,有“金刚瞋目,力士挥拳”的称誉。但也有人批评说:“伤于清雅”,这是由于结体严密,骨力很足,缺少自然飘逸的气息。

他的楷书有《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《虞恭公温彦博碑》等。

1.欧字结构

欧书结体态势纵长,点画安排严密,稍写不当,不是失去点画间的呼应,就是破坏整体的方正平衡,甚至影响重心稳定。如“宫”、“抗”、“下”三字(图48)。欧字的宝盖往往左紧右抒,但却恰到好处;如临写时稍稍延长,就破坏了结构的严紧。“抗”字是左右结构,为了改变平正呆板,欧字把抛钩改变弧度,斜下出去;但临写时把它过分强调,结构就散了。“下”字下一点,紧贴横竖画直角当中;如往下移,结构就散了,重心也不稳定了。

结构性的上下、左右比例摆不妥当,也破坏了欧字结体。如“峥(崢)”“珠”、“饮(飲)”等字(图49)。“崢”字的山旁短,“爭”字主体长,故要靠上,“山”字中间画与“爭”字始笔同平。如果往下写平了,字也就散了,就毫无生气。“珠”字“王”旁和“朱”字都可以写成长方形,五个横画加左右撇捺,安排既有错落又基本一致。如果两字大小悬殊、左右距离拉远,就造成结构性错误,相互缺少联系,变成两字。“饮”字是左右对称结构,但“欠”字笔画斜线交差,欧阳询为了写得有变化、不平正,首笔撇和“人”字写成正三角,虚其中心。如果把“欠”字往上写,整个结体就不平稳了。

上下结构是由上下两部分组成的,如“暑”、“壑”、“云(雲)”(图50)。“暑”字上方“日”字占三分之一,“土”字的竖画正对上面“日”字中间在一直线上,是字的中心线,下面“日”往右,故斜撇左下长,以稳定重心,显得瘦劲挺拔。临写时如将两部分写得比例不当,上下“日”写得一般大,重心就不很稳了,头重脚轻,失去欧书“险劲”的特色。“壑”字上半占三分之二,上半部分左密右疏,故下“土”字竖笔靠右,上部“又”字右撇写成竖斜笔,让出中心使土字竖笔插入,造成左右平衡、上下连接的紧密结体。“雲”字有意将第二笔短竖提高到首笔短横一样高,缩短宝盖的空间,形成上下对称,把“雨”字四点和“云”字两横画写得纵挺,形成中宫紧密,上下对称呼应,灵秀纵挺而有变化。

欧字的三点水的写法有两种基本形态,如“池”、“涧(澗)”的水字偏旁。一种如“池”字,三点形态浑厚紧密,粗细长短基本一致,上两点俯下,第三点上仰,形成三角态势。另一种如 “涧”字,三点水写法,一、三点成两个三角形上下反正呼应态势,中间是一个向下短撇,把上下两点连系起来。但是欧字三点水的点的形体、态势是因字而异的,如“满”字的三点水的形体、位置、态势就是因避让关系而确定的,和“涧”字略有不同。(图51)

欧字“戈”字写法很有特点。由于欧字是纵长的长方形体势,他把带“戈”字的字往往写成正三角形结构,如“武”、“代”、“我”等字,以“戈”字竖斜笔起笔为三角形的上角起点,横画短,上面紧收,下部放开,故竖笔下部分超出正三角虚线往外伸。如不抓住这个特点,就写不好欧字的“戈”法。(图52)

那么,欧字结构在临写时要注意哪几个方面呢?

一是要注意欧字结构体势。欧体结构总的讲是纵的体势,但也是随字体自然态势而定的,如 “之”、“人”、“沉”等(图53),都是因字本身自然处横势,如“沉”字的抛钩的处理,下部分把撇写得短而斜,让出抛钩竖笔斜向内,然后转换笔锋往外延伸顺势又转换笔锋钩出。钩出时不像其它书体那样强调顿挫。故临写时首先要观察欧字的体势特点。

二是要注意每个笔画的周围空间,即每一点画的长短、斜曲、横竖和笔势在整个字中所占的位置。每一笔画只是许多笔画中之一,它必然和别的笔画发生相互关系,书写时必须注意。

三是要注意每个字中的主笔。凡是有两画以上的字,总有一画是主笔。主笔在一个字中是重要的笔画,起着主要构架作用,犹如房屋构架中的栋梁,它的长短、斜曲、粗细都是根据其它笔画来定的;反过来说,它也影响其它笔画的长短、斜曲和粗细。如“之”字,主笔是下一横长捺, “人”字的长捺是主笔,“可”字竖画是主笔。复体字往往有两个主笔。如“物”字,“牛”旁竖笔是主笔,“勿”字半框是主笔。如“将(將)”字,“爿”的竖画是主笔,“寽”字横画是主笔。“应(應)”字中“广”字的撇笔是主笔,“心”字横钩是主笔。写好主笔就能抓住字的框架中主要笔画和神气所在。(图54)

2.欧字笔法

(1)点的写法。欧字的点法很多样,根据字的自然结体来确定点的态势。

字头的中心点,如“之”、“寔”、“帝”、“廊”、“交”、“宫”。(图55)

曾头点,借用曾字字头两点称之,如“盖”、“兼”、“兹”、“公”等字(图56)。因每个字自然结体不同,故上两点的体势也有别,写法也不同。

三点水旁,如“池”、“汉(漢)”、“流”等字。(图57)

下四点的写法,各点体势不同,基本是左右两点要呼应。(图58)

(2)横画写法。主笔横画写法,如“可”、“是”等字的横画(图59),逆锋抢笔入笔后往下顺势稍顿即往右行,有不重的顿挫笔,比颜字、柳字顿挫都轻。

非主笔的横画写法,用中锋顺笔入,笔画细硬,或由左细到渐粗收笔。如“壁”的短横画, “痼”的第一短横画,“扶”字的横画等。(图60)

第三种横画,在收笔时即转入竖笔的转折笔,此种横画线细,转笔竖画粗,如“则(則)”、 “百”等字。(图61)

(3)竖画写法。欧字竖画比横画粗,横轻竖重,有以下几种情况:

第一种中心竖画的写法。逆笔向上往右顿后笔锋往下行,到收笔时停顿往右收锋提起,成所谓垂露状,如“中”、“下”字竖画;另一种是收笔时停顿回锋,成垂针状,如“千”字、“奉”字。

第二种带横画的折笔短竖画,也可分两种:一种是短竖画,左短顺锋下收成垂针状,上细(图62)

下粗或上粗下细,右短画成右撇笔,如“东(東)”、“京”、“神”、“男”。另一种是中竖画,或类似短竖画写法,或类似中心竖画的写法,如“高”、“思”,类似短竖画写法;“其”、视(視)”,则如中心竖画写法。(图63)

(4)钩的写法。欧书挑钩,短促而锐,有的只表其意;右钩则成上撇状,抛钩则随势成捺状。这都是欧书的特点。如“月”、“灼”、“乎”、“长(長)”、“绝(絶)”、“元”等字,钩的态势都有所不同。(图64)

(5)左上撇和左下撇的写法。因在字的位置不同,有轻重细粗长短撇的不同。如“永”、 “我”、“泉”、“夏”等字。(图65)

(6)右上撇和右下捺的写法。也因在字的不同位置而有不同形态。如“水”、“交”、“金”、 “之”等。(图66)

熟记欧字点画结构和笔法特点,并反复进行临写,然后分段进行临写《九成宫》帖全文。

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