迷胡调简介(迷胡曲牌)

导语：《迷胡调》，称得上“秦派音乐”的代表作

直率豪爽的性格气质 慷慨悲凉的风格特点

——二胡曲《迷胡调》创作背景及美学分析

向阳光

一、创作背景

中华大地，幅员辽阔，人口众多，是一个多民族的大家庭。五千年的文明滋润着丰富多彩、风格迥异的各民族文化。灿烂悠久的黄河文化，培育了黄河流域汉族劳动人民直率、豪爽的性格气质，也形成了慷慨、激昂、凄凉、悲壮但不失诙谐风趣的音乐风格。“迷胡”是陕西关中地区广为流行的民间音乐，又叫“眉户”（ 又名“郿鄠”）或“曲子”。这是一种既具有民歌因素又有戏曲特点的说唱音乐形式。“迷胡”曾为延安时期的秧歌运动及秧歌剧的发展作出过有意义的贡献。1958年，著名二胡演奏家、作曲家鲁日融先生选择了陕西东部二华流行的迷胡清唱曲中“剪剪华”、“慢西京”这两种节奏、旋律对比鲜明的迷胡曲为素材，并采用了复三段曲式结构将“迷胡调”音乐改编创作为二胡独奏曲，成为“秦派二胡”的著名作品。这样一种以采用民间曲调为基础，配以西方曲式结构的二胡曲一经创作就产生了极大的反响，中西音乐中之精华无不在此相得益彰。鲁日融先生的第一首具有秦地风韵的二胡曲《迷胡调》的问世，可谓掀起了二胡音乐专业创作的新篇章。之后，相继又出现一大批以陕西的戏曲、民歌音乐为素材而编写的二胡作品，逐渐形成了二胡作品和二胡演奏技法的“陕西风格流派”。《迷胡调》同这些作品一样，地方色彩鲜明，乡土气息浓郁，风格特点突出。多年来，这首二胡曲深受听众喜爱，流传非常广泛，是鲁日融二胡曲的代表作。

二、作品分析

《迷胡调》采用复三部曲式。结构如下：

A（a a′a稍变）+B（b b′b″b″′）+A′（a稍变）

A段为小快板，情绪开朗，欢快有力：

︱=G 2/4 1.6 5︱2.6 5︱176 54︱51 2.1 ……其间内含着× ×︱× ×︱× × × ︱×× × 以及××× ××︱×× ×的节奏，像欢快的锣鼓点，显得热烈、激情。a′在a的基础上以变奏手法展开，旋律跌宕起伏，高转低回，充满着欢乐和喜悦：222 22︱61 2︱05 05︱6161 50 ……

用拨拉同奏手法模拟鼓点节奏，更进一步渲染了“欢天喜地” 的气氛。而“121 7.1︱221 7.1︱25 52︱121 7.5︱52 5︱121 7.5︱55 21︱2176 5 ”这个连绵不断的长句，低回宛转，柔和流畅，表现了一种含而不露的喜悦。本乐段以眉户剧“欢音”唱腔素材为主题音乐，反复出现。欢快的旋律、舞蹈性的节奏，使音乐情绪热烈。开心的笑声，愉快的心情，溢于音外。音乐形象十分硬朗，表现了西北地区人民豪放、粗犷的性格。A段在结构内再现欢快喜悦的a之后，尾句翻高八度并且速度渐慢，将情绪自然导入深情悠扬的B段。B段是抒情的慢板，以“苦音”唱腔素材为主题音乐（“苦音”即“哭音”）。此段虽与A段一样以“5”为主音，但在旋律中起骨干作用的特性音却不相同。A段以“6”为特性音，是“欢音”徵调式；B段以“4”、“b7”为特性音，是典型的“苦音”徵调式。如

︱=G 2/4 5 2︱1 65︱177 65︱4 2︱5 51︱65 42︱1 - ︱13 21︱b7 5︱1·2︱5－ ……

“4”、“b7”作为特性音常在强拍或强位置上起骨干作用，它们推动着旋律缓缓进行，音乐情绪委婉、深情，并略带悲愁之感，仿佛是人们对过去痛苦生活的回忆，回忆之中，思绪万千。在演奏到“506 54︱24 21︱”时，旋律可稍加流动些，以便使旋律在进行过程中做好不同的速度处理。音乐中表现人们心潮起伏、感慨万千的心情。如：

111 177︱65 42︱111 177︱65 40 …… 句反复出现。演奏时均用同一指，在向下移把时做回滑动作奏出，力求自然、避免生硬。强有力的小抖弓表现了一种激动、愤慨的情绪。而在较高音区演奏的：

2 5︱1·6︱2 5︱1·6︱2 5︱1.2 55︱25 21︱b7·1 …… 则表现了一种凄凉、伤感的情绪，十分感人。这段中出现了超越十二平均律的特殊音素，这种音阶形式是黄土地音乐慷慨而悲凉风格的重要体现。本乐段通过“不揉弦”与“重揉弦”的对比，表现了西北人民内心深处沉重的情感。

A′段为再现部，再现的A段与B段衔接紧湊。作者很巧妙地运用“侵入终止”的手法进入快板段落，即从倒数第31小节的打音“5”开始，转快板，情绪应比A段更热烈、欢快。好似震天的锣鼓又响起，欢腾的秧歌舞又扭起。人们从深沉的回忆中突然惊醒，仿佛回到了“日夜盼望过上美好幸福生活”的现实。忆往昔，看今朝，展未来，西北人民更加热血沸腾，信心百倍。结尾句：“2 5 2︱176 51︱5 —’︱50 0‖”，运弓开阔有力，碎弓激情、热烈，表现了人们昂扬振奋的情绪和坚定不移的信念。

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