扇面书法的章法格式(扇面书法印章怎么盖)
导语：行草书章法(七) 行书扇面章法要领及实例分析
行书章法(七)名家行书章法要领及实例分析之第五部分：行书扇面。
扇面有摺扇和团扇两种，扇面可以自己设计画出，亦可以用宣纸自己剪裁，平展、大方、易书，若用洒金或洒银宣纸剪裁成扇面，更具有装饰性。
摺扇在书法创作中用得较多，摺扇外形不规整，呈上宽下窄的扇形，所以不易书写。写摺扇时字的重心位置须依扇面的摺行上端宽的部分来安排。摺扇的章法布局一般有两种形式，其一为长短行间隔法，即一行字多而长，另一行字少而短，一长一短，错落有致，才显朗疏；另一种为上写下空式，即沿摺扇上部自右向左书一行或两、三行，使下部全空，极显疏阔。团扇又称纨扇，有圆形和椭圆形及其他不规则形状。写团扇一般也有两种方法：其一为随形布势法，即将字形内容包括题款，尽量写成圆形，以求协调；其二为圆中取方法，即在圆的形状内，将文字内容写成方块状。
扇面的章法布局，不同于其它书法形式。一般说来，行草书摺扇多用长短行间隔式来布局，而篆隶书则多用上密下空式来布局，使下部大空，反而显得疏阔空灵。摺扇上宽下窄，呈辐射状，宜用长短行间隔的方法布局。虽然用长短行间隔来处理疏密关系，但仍然要把上部写开点，下部写紧点，顺弧势布局，后面剩余的地方可用来题款，最后印章盖在左边的空挡处。全篇疏密有致，长短错落，流畅自然，浑然一体，完美和谐。
本文这次选取了17位行书名家的扇面书法作品和大家一起来进行欣赏和分析，分别为：马一浮、马公愚、王铎、王震、白蕉、齐白石、何绍基、吴昌硕、来楚生、沈尹默、沙孟海、陈洋、陈三立、陈半丁、陈夔(kuí)龙、胡小石、倪元璐。
1、马一浮（1883年一1967年）行书扇面作品
作者简介：马一浮，现代学者、书法家。马一浮先生学贯中西，博大精深，被尊为“国学大师”、“一代儒宗”，诗文之外，兼工书法，尤精行草及隶书，有多种手迹传世。
章法分析：马一浮此件行书扇面的章法采用长短间隔布局法，为四二比，长行每行四个字，短行每行二个字，一长一短，错落参差，疏密自然，颇具变化。题款两行中间加一个字，自然生动。款的内容为：“宝□诗书，奉，夷□宗兄，浮”。“浮”字下盖有“湛翁”白文印一方。
作品释文：石密化螺／甲，榠／栌煮水沈。／博山／孤烟起，对／此作／森森。轮囷／香事／已，郁郁著／书画。／谁能入吾／室，脱／汝世俗械。／
2、马公愚（1890年一1968年）行书扇面作品
作者简介：马公愚，现代书画家。书法精真、草、隶、篆各体，笔力浑厚，气息淳雅。
章法分析：马公愚此件行书扇面章法用长短行间隔布局法，长行每行五个字，短行每行两个字，对比鲜明，章法疏朗。题款字形较小，作一行“宏春仁兄雅属，马公愚”。两方印盖在题款的左边。正文起始处盖有一方引首印。
作品释文：古今称书家／皆以／无意于求工／为极，／则故稿书尚／□。右／军兰亭序，中／令哀／册，鲁公争坐／位、祭／伯父、祭侄，东／坡黄／州、谢表皆稿／书也。／
3、王铎（1592年一1652年）行书扇面作品
作者简介：王铎，明、清代书法家。王铎才华过人，诗文书画皆精通，在书坛皆宗董赵的大势下，取法高古，独树一帜，成为清代书道中兴的先驱。
章法分析：王铎此件行书扇面字数较多，字形较小，章法亦采用长短间隔布局法，长行特长，短行较短，字数皆不等，长短参差，错落有致，自然协调。落款内容较多，占去扇面的三分之一，作七行处理，有错落变化。“广陵怀古二首，甲戌夏五月，书奉，今础老先生词社正，弟王铎”。
作品释文：孤城极目意悠悠，／烟里／人家浅溪洲。兰／气香／沉金锁钥，翠涛／光妬玉／箜篌。堤边故苑／风霜／冷，原上诸陵草／树秋。／二十四桥询往事，／江声／寂寞向东流。／
4、王震（1867年一1938年）行书扇面作品
作者简介：王震，近代书画家。精绘画，善书法，画以佛像著称，花果鸟兽皆精，中年时曾专攻碑版，古拙雄深。
章法分析：王震此件行书扇面章法采用长短间隔布局法，长行每行五个字，短行每行两个字，对比鲜明，布局疏朗自然，字形修长，连带自然。题款字较小，作一行“吉生仁兄正之，一亭”，其下盖有一方印章，正文起始处“苍”字的右边盖有一方引首章。
作品释文：苍松古柏出／墙枝，／今岁今春异／昔时。／试罄酒樽浑／忘醉， / 却牵儿女笑／成痴。／琴凄尚带南／音泛，／剑出先从紫／气知。／自比当年梁／苑客，／邹阳彩笔正／堪题。／
5、白蕉（1907年一1969年）行书扇面作品
作者简介：白蕉，现代书画家，别署云间居士，书法擅行、草书，含蓄隽永，流畅娟秀。
章法分析：白蕉此件行书扇面字形修长秀劲，章法采用长短行间隔布局法，长四短二，对比突出，章法布局疏爽清新。字的大小、长短皆有变化，如“弄”、“晖”、“归”等字之长，“物”、“云”、“莫”等字之短，皆自然随意，协调生动。题款内容丰富，字数较多，占到整幅扇面的三分之一，作五行处理，但长短参差多具变化。“张旭山行留客诗，为傅先先生属，云间居士白蕉”。“蕉”字左边盖有一方印章。
作品释文：山光物态／弄春／晖，莫为轻／阴便／拟归。纵使／晴明／无雨色，入／云深／处亦沾衣。／
6、齐白石（1864年一1957年）行书扇面作品
作者简介：齐白石，现代书画家、篆刻家。擅长书画篆刻，作品以写意为主，奔放奇纵，雄健浑厚。
章法分析：齐白石此行书扇面字形较为修长，字势开张奇逸，以侧锋取胜。章法采用长短行间隔布局法，为四二比例，长短参差，疏密自然，字的大小、长短、粗细皆有自然变化。题款作三行，更具长短错落之势。“放翁诗”紧接正文写，“长青先生属。齐磺”，一长一短。题名下盖有“木人”朱文印一方。
作品释文：丰年食／少厌／儿啼，觅得／微官／落五谿。大／似无／家老禅衲，／打包／还度栈云／西。／
7、何绍基（1799年一1873年）行书扇面作品
作者简介：何绍基，清代书法家。通经史，精小学，书法宗北碑，法颜真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隶书，亦自成一派。
章法分析：何绍基此件行书团扇造型奇特，字数多而字形小，章法布局圆中取方，在不规则中寻求规则，实际上布局与斗方类同。正文为主体，处理为九行半，末行只半行，在三分之一处结束。题款另起一行，字形较小，位置低于正文两个字，款的内容为“星垣老夫子大人教，晚何绍基”，题名的左边盖有一方印章。
作品释文：或问余曰：“吴生何以不用界笔／直尺？功能弯弧挺刃直柱构梁”。／对曰：“守其神，专其一，合造化之／功，假吴生之笔，向所谓意存笔／先，书画意在也。凡事之臻妙者，／皆如是庖丁发硎、郢匠运斤，效／颦者徒劳，捧心代断斲必伤其／手。岂能左手画圆，右手画方。运／思挥豪，意常在画，不滞于手，/ 不凝于心矣。”/
8、吴昌硕（1844年一1927年）行书扇面作品
作者简介：吴昌硕，近代书画篆刻家，擅长书画篆刻。书法宗石鼓，参以草法，凝练遒劲，气度恢宏。
章法分析：吴昌硕此行书扇面字数较多，字形稍小，章法疏中有密，疏密相间。正文十一行，用长短间隔布局法，短行每行二字，长行每行四、五、六字，字数不等，随意安排，自然和谐。字形较瘦长，字与字或连，或不连，随其自然。题款占整个扇面的三分之一，分五行写，“石佛山诗末句，欲误作亦。乙未处暑节。鹿笙九兄大人属。吴俊卿”。姓名下盖有“吴昌石”白文印一方。
作品释文：佛貌何年凿，／员光／劫外存。老僧犹／面壁，／野鹤自归轩。路／入山／箐暗，泉穿／石窦／温。红尘飞不／到，相／对亦忘言。／
9、来楚生（1903年一1975年）行书扇面作品
作者简介：来楚生，现代书画篆刻家，书法宗汉魏晋唐，自成一格。
章法分析：来楚生此件行书扇面字数多，字形小，章法布局疏密和谐，有行距，无字距。正文十四行，采用长短行间隔布局法，长行每行七、八、九字，字数不等，短行每行二、三、四字，字数亦不等。长短行对比强，反差大，整体自然协调。末行位置较紧，则将字写小，作特殊处理，并不影响整体章法的和谐。题款极简略，作两行，一上一下，有错落感，“明诗，来楚生”，姓名下盖有一方白文印。
作品释文：虚逃无所往，自醉／此商羊。／古迹有代谢，时人空／短长。同心／宜送远，得句偶难／忘。昨夜／蒹葭月，文涵霜露／章。彩／霞竟何往？苍狗自／徜徉。出／没千峰迫，夷犹一壑长。／鹜飞难／作伴，龙跃岂相忘。不／待为霖日，方合天汉章。／
10、沈尹默（1883年一1971年）行书扇面作品
作者简介：沈尹默，现代书法家、诗人，书工诸体，尤以楷、行书著称。
章法分析：沈尹默此件行书扇面写的是宋代文学家欧阳修的两首词，字数极多、约有一百二十字左右，字形亦极小，但字距行距皆较大，章法布局颇为疏朗，以清逸疏爽取胜。正文加上款共二十八行，采用长短行间隔布局法，长行七字，短行二字，对比鲜明，错落有致。上款随正文落，“录六一（欧阳修号六一居士）翁词二首”；下款另起一行，字形稍小，低于正文一个字，“夷初吾兄，尹默”，姓名下盖有一方白文印。
作品释文：洛阳正值芳菲节，／侬艳／清香相间发。游丝／有意／苦相萦，垂柳无端／争赠／别。杏花红处青山／缺，山／畔行人山下歇。今宵／谁肯／远相随，惟有寂寥／孤馆／月。
残春一夜狂风／雨，断／送红飞花落树。人／心花／意待留春，春色无／情容／易去。高楼把酒愁／独语，／借问春归何处所？／暮云／空阔不知音，惟有／绿杨／芳草路。木兰花令，／题上／林后亭。
11、沙孟海（1900年一1992年）行书扇面作品
作者简介：沙孟海，现代书法篆刻家，书法沉雄茂密，气势磅礴。
章法分析：沙孟海此行书扇面字数不多，但字形连带自然协调，行距较大，几乎无字距，章法疏朗，正文九行，用长短间隔布局法，长行四字、五字不等，短行二字，错落变化，自然随意。题款为三行，第一行紧随正文写，“王荆公诗”，二、三行另起落款“定盦同志正，沙孟海”，题名下盖有一方朱文印。
作品释文：雪乱云静／见遥／岑，南陌芳菲／凌有／寻。换得千颦／为一／笑，春风吹柳／万黄／金。 /
12、陈洋（1810年一1882年）行书扇面作品
作者简介：陈洋，近代文学家、学者、书法家，博学多才，凡天文、地理、乐律、算术、古文无不研究。其篆书圆劲，隶书朴茂，亦善画山水、花卉。
章法分析：陈洋此件行书扇面字距行距都较大，皆以疏空取势，章法疏朗清逸。正文十一行，同样采用传统的长短行间隔布局法，长行五字，短行二字，一长一短，疏密自然。题款分三行，有长短错落变化，分别表明内容出处、受书者姓名和书作者姓名：“瑶石诗，连斋大兄雅鉴，陈洋”。作者的题名“陈洋”二字位置较低，其下盖有一方朱文印。
作品释文：鸡犬依茅屋，／鱼虾／集市门。峡山／高浪／隐，桂水细流／喧。雨／枕听更卧，江／船把／酒论。丹梯知／不远，／飞梦蹑昆仑。／
13、陈三立（1856年一1937年）行书扇面作品
作者简介：陈三立，现代书法家，工书法，长于行楷书，亦工诗，为同光诗派的主要代表。
章法分析：陈三立此件行书扇面写了两首诗，分别为七言和五言，每首诗后皆有题跋。字数较多，字形自然稍小。正文十八行，用长短行错落布局法，为七二比。落款作一行，“鄀庐仁兄正句，陈三立”，姓名下盖有长方形朱文印“散原”（陈三立号散原）一方。
作品释文：栖迟海角盛朋徒，／小聚／还如下食乌。莫问／乱离／轻性命，只余饱死／羡侏／儒。穿霄鸿雁将归／思，登／姐鱼虾话旧都。隔／坐道／人兼啼笑，学仙且／战一／时无（辛亥冬，集沪上酒楼，清道人初由金陵至）。／灯前／蝙蝠飞，枕畔蛤蟆语。／抱梦／卧穷山，打窗数点／雨。（西山庐）/
14、陈半丁（1877年一1970年）行书扇面作品
作者简介：陈半丁，现代书画家，花卉、山水、人物、走兽皆长，尤精花卉，状物描情生动自然，具秀润苍古之意趣。书法行草书，遒劲潇洒，古雅清丽。又精砖金石篆刻，治印刀法柔中见刚，苍劲古朴。
章法分析：陈半丁此件行书扇面字多而小，章法极为密集，但却能于密中见疏，自然和谐。正文二十八行，用长短行错落布局之法，长行七、八、九字，字数不等，短行每行二字，与长行形成强烈的对比。题款作两行，一高一低，“录刘牧园题画鸡诗，半丁老人□□”，题名下面盖有一方白文印。
作品释文：（略）
15、陈夔龙（1857年一1948年）行书扇面作品
作者简介：陈夔(kuí)龙，近代书法家，清光绪十二年进士，工诗文，善书法。
章法分析：陈夔龙此件行书扇面字距行距都较大，整体章法清逸疏朗。十三行正文采用长短行间隔布局法，长行每行六个字，短行每行三个字，虽对比不算强烈，但分行布势却十分疏爽。题款作三行，第一行紧随正文写，“游杭杂咏”，字形稍小于正文。其余两行款另起行写，“贵海姻世讲属录旧句，九十一叟陈夔龙”。姓名下盖有两方印，正文起始处“万”字右旁亦盖有一方引首印。
作品释文：万松高岭倚晴／空，杨柳／苏堤飏晓风。行／过九溪／十八涧，满山齐／放燄山／红。昵人无赖是／杭州，烟／景阳春接素秋。／好与湖／山留后约，候潮／叠雪有／高楼。／
16、胡小石（1888年一1962年）行书扇面作品
作者简介：胡小石，现代学者、书法家，擅长书法，为李瑞清弟子，真草隶篆，四体俱佳。
章法分析：胡小石此件行书扇面，字数不多，字形却十分开张，魏碑笔意极为强烈。章法布局亦颇具特点，行距字距皆稍大，以宽疏为美。九行正文采用长短行间隔布局法，有趣的是别人皆是先长后短，他却是先短后长，加上字形本身的长短、粗细、巧拙等变化，所以整个章法显得十分生动而富有情趣。题款占到整个扇面的三分之一，作五行处理，有错落变化，“白沙题临川夫子画樟旧作一首，二适仁兄诗家吟正，光炜”共二十三字,“光炜”二字位置较高，左边盖有“胡”字朱文印一方。
作品释文：龙颠／虎倒茫茫劫，／凤薄／莺沦个个／身。纸／上孤根烧／不尽，／蛮山留对夜／吟人。／
17、倪元璐（1593年一1644年）行书扇面作品
作者简介：倪元璐，明代书画家，天启间进士，书画俱工，以雄深高浑见魄力。
章法分析：倪元璐此行书扇面章法以疏为特点，无字距，字与字连带紧密，但行距较大，便显得整体章法疏爽清逸，用笔流畅，线条连带萦绕，距有流动感。采用长短行间隔布局法，一长一短，疏密相间，配合默契，协调自然。题款也颇有趣味，仅题作者名字，将大部分地方留白，再盖两方红印，显得奇趣生动。作者的名字“元璐”下部大空，与前边的疏处遥相呼应。白文印“倪元璐印”和朱文印“四味书屋”盖在题名的左下位置。正文的起始处盖有长方形朱文印“正大光明”一方。
作品释文：（略）
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