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扇面书法的章法格式(扇面书法印章怎么盖)

导语:行草书章法(七) 行书扇面章法要领及实例分析

行书章法(七)名家行书章法要领及实例分析之第五部分:行书扇面。

扇面有摺扇和团扇两种,扇面可以自己设计画出,亦可以用宣纸自己剪裁,平展、大方、易书,若用洒金或洒银宣纸剪裁成扇面,更具有装饰性。

摺扇在书法创作中用得较多,摺扇外形不规整,呈上宽下窄的扇形,所以不易书写。写摺扇时字的重心位置须依扇面的摺行上端宽的部分来安排。摺扇的章法布局一般有两种形式,其一为长短行间隔法,即一行字多而长,另一行字少而短,一长一短,错落有致,才显朗疏;另一种为上写下空式,即沿摺扇上部自右向左书一行或两、三行,使下部全空,极显疏阔。团扇又称纨扇,有圆形和椭圆形及其他不规则形状。写团扇一般也有两种方法:其一为随形布势法,即将字形内容包括题款,尽量写成圆形,以求协调;其二为圆中取方法,即在圆的形状内,将文字内容写成方块状。

扇面的章法布局,不同于其它书法形式。一般说来,行草书摺扇多用长短行间隔式来布局,而篆隶书则多用上密下空式来布局,使下部大空,反而显得疏阔空灵。摺扇上宽下窄,呈辐射状,宜用长短行间隔的方法布局。虽然用长短行间隔来处理疏密关系,但仍然要把上部写开点,下部写紧点,顺弧势布局,后面剩余的地方可用来题款,最后印章盖在左边的空挡处。全篇疏密有致,长短错落,流畅自然,浑然一体,完美和谐。

本文这次选取了17位行书名家的扇面书法作品和大家一起来进行欣赏和分析,分别为:马一浮、马公愚、王铎、王震、白蕉、齐白石、何绍基、吴昌硕、来楚生、沈尹默、沙孟海、陈洋、陈三立、陈半丁、陈夔(kuí)龙、胡小石、倪元璐。

1、马一浮(1883年一1967年)行书扇面作品

作者简介:马一浮,现代学者、书法家。马一浮先生学贯中西,博大精深,被尊为“国学大师”、“一代儒宗”,诗文之外,兼工书法,尤精行草及隶书,有多种手迹传世。

章法分析:马一浮此件行书扇面的章法采用长短间隔布局法,为四二比,长行每行四个字,短行每行二个字,一长一短,错落参差,疏密自然,颇具变化。题款两行中间加一个字,自然生动。款的内容为:“宝□诗书,奉,夷□宗兄,浮”。“浮”字下盖有“湛翁”白文印一方。

作品释文:石密化螺/甲,榠/栌煮水沈。/博山/孤烟起,对/此作/森森。轮囷/香事/已,郁郁著/书画。/谁能入吾/室,脱/汝世俗械。/

2、马公愚(1890年一1968年)行书扇面作品

作者简介:马公愚,现代书画家。书法精真、草、隶、篆各体,笔力浑厚,气息淳雅。

章法分析:马公愚此件行书扇面章法用长短行间隔布局法,长行每行五个字,短行每行两个字,对比鲜明,章法疏朗。题款字形较小,作一行“宏春仁兄雅属,马公愚”。两方印盖在题款的左边。正文起始处盖有一方引首印。

作品释文:古今称书家/皆以/无意于求工/为极,/则故稿书尚/□。右/军兰亭序,中/令哀/册,鲁公争坐/位、祭/伯父、祭侄,东/坡黄/州、谢表皆稿/书也。/

3、王铎(1592年一1652年)行书扇面作品

作者简介:王铎,明、清代书法家。王铎才华过人,诗文书画皆精通,在书坛皆宗董赵的大势下,取法高古,独树一帜,成为清代书道中兴的先驱。

章法分析:王铎此件行书扇面字数较多,字形较小,章法亦采用长短间隔布局法,长行特长,短行较短,字数皆不等,长短参差,错落有致,自然协调。落款内容较多,占去扇面的三分之一,作七行处理,有错落变化。“广陵怀古二首,甲戌夏五月,书奉,今础老先生词社正,弟王铎”。

作品释文:孤城极目意悠悠,/烟里/人家浅溪洲。兰/气香/沉金锁钥,翠涛/光妬玉/箜篌。堤边故苑/风霜/冷,原上诸陵草/树秋。/二十四桥询往事,/江声/寂寞向东流。/

4、王震(1867年一1938年)行书扇面作品

作者简介:王震,近代书画家。精绘画,善书法,画以佛像著称,花果鸟兽皆精,中年时曾专攻碑版,古拙雄深。

章法分析:王震此件行书扇面章法采用长短间隔布局法,长行每行五个字,短行每行两个字,对比鲜明,布局疏朗自然,字形修长,连带自然。题款字较小,作一行“吉生仁兄正之,一亭”,其下盖有一方印章,正文起始处“苍”字的右边盖有一方引首章。

作品释文:苍松古柏出/墙枝,/今岁今春异/昔时。/试罄酒樽浑/忘醉, / 却牵儿女笑/成痴。/琴凄尚带南/音泛,/剑出先从紫/气知。/自比当年梁/苑客,/邹阳彩笔正/堪题。/

5、白蕉(1907年一1969年)行书扇面作品

作者简介:白蕉,现代书画家,别署云间居士,书法擅行、草书,含蓄隽永,流畅娟秀。

章法分析:白蕉此件行书扇面字形修长秀劲,章法采用长短行间隔布局法,长四短二,对比突出,章法布局疏爽清新。字的大小、长短皆有变化,如“弄”、“晖”、“归”等字之长,“物”、“云”、“莫”等字之短,皆自然随意,协调生动。题款内容丰富,字数较多,占到整幅扇面的三分之一,作五行处理,但长短参差多具变化。“张旭山行留客诗,为傅先先生属,云间居士白蕉”。“蕉”字左边盖有一方印章。

作品释文:山光物态/弄春/晖,莫为轻/阴便/拟归。纵使/晴明/无雨色,入/云深/处亦沾衣。/

6、齐白石(1864年一1957年)行书扇面作品

作者简介:齐白石,现代书画家、篆刻家。擅长书画篆刻,作品以写意为主,奔放奇纵,雄健浑厚。

章法分析:齐白石此行书扇面字形较为修长,字势开张奇逸,以侧锋取胜。章法采用长短行间隔布局法,为四二比例,长短参差,疏密自然,字的大小、长短、粗细皆有自然变化。题款作三行,更具长短错落之势。“放翁诗”紧接正文写,“长青先生属。齐磺”,一长一短。题名下盖有“木人”朱文印一方。

作品释文:丰年食/少厌/儿啼,觅得/微官/落五谿。大/似无/家老禅衲,/打包/还度栈云/西。/

7、何绍基(1799年一1873年)行书扇面作品

作者简介:何绍基,清代书法家。通经史,精小学,书法宗北碑,法颜真卿,峻拔奇宕。晚年篆、隶书,亦自成一派。

章法分析:何绍基此件行书团扇造型奇特,字数多而字形小,章法布局圆中取方,在不规则中寻求规则,实际上布局与斗方类同。正文为主体,处理为九行半,末行只半行,在三分之一处结束。题款另起一行,字形较小,位置低于正文两个字,款的内容为“星垣老夫子大人教,晚何绍基”,题名的左边盖有一方印章。

作品释文:或问余曰:“吴生何以不用界笔/直尺?功能弯弧挺刃直柱构梁”。/对曰:“守其神,专其一,合造化之/功,假吴生之笔,向所谓意存笔/先,书画意在也。凡事之臻妙者,/皆如是庖丁发硎、郢匠运斤,效/颦者徒劳,捧心代断斲必伤其/手。岂能左手画圆,右手画方。运/思挥豪,意常在画,不滞于手,/ 不凝于心矣。”/

8、吴昌硕(1844年一1927年)行书扇面作品

作者简介:吴昌硕,近代书画篆刻家,擅长书画篆刻。书法宗石鼓,参以草法,凝练遒劲,气度恢宏。

章法分析:吴昌硕此行书扇面字数较多,字形稍小,章法疏中有密,疏密相间。正文十一行,用长短间隔布局法,短行每行二字,长行每行四、五、六字,字数不等,随意安排,自然和谐。字形较瘦长,字与字或连,或不连,随其自然。题款占整个扇面的三分之一,分五行写,“石佛山诗末句,欲误作亦。乙未处暑节。鹿笙九兄大人属。吴俊卿”。姓名下盖有“吴昌石”白文印一方。

作品释文:佛貌何年凿,/员光/劫外存。老僧犹/面壁,/野鹤自归轩。路/入山/箐暗,泉穿/石窦/温。红尘飞不/到,相/对亦忘言。/

9、来楚生(1903年一1975年)行书扇面作品

作者简介:来楚生,现代书画篆刻家,书法宗汉魏晋唐,自成一格。

章法分析:来楚生此件行书扇面字数多,字形小,章法布局疏密和谐,有行距,无字距。正文十四行,采用长短行间隔布局法,长行每行七、八、九字,字数不等,短行每行二、三、四字,字数亦不等。长短行对比强,反差大,整体自然协调。末行位置较紧,则将字写小,作特殊处理,并不影响整体章法的和谐。题款极简略,作两行,一上一下,有错落感,“明诗,来楚生”,姓名下盖有一方白文印。

作品释文:虚逃无所往,自醉/此商羊。/古迹有代谢,时人空/短长。同心/宜送远,得句偶难/忘。昨夜/蒹葭月,文涵霜露/章。彩/霞竟何往?苍狗自/徜徉。出/没千峰迫,夷犹一壑长。/鹜飞难/作伴,龙跃岂相忘。不/待为霖日,方合天汉章。/

10、沈尹默(1883年一1971年)行书扇面作品

作者简介:沈尹默,现代书法家、诗人,书工诸体,尤以楷、行书著称。

章法分析:沈尹默此件行书扇面写的是宋代文学家欧阳修的两首词,字数极多、约有一百二十字左右,字形亦极小,但字距行距皆较大,章法布局颇为疏朗,以清逸疏爽取胜。正文加上款共二十八行,采用长短行间隔布局法,长行七字,短行二字,对比鲜明,错落有致。上款随正文落,“录六一(欧阳修号六一居士)翁词二首”;下款另起一行,字形稍小,低于正文一个字,“夷初吾兄,尹默”,姓名下盖有一方白文印。

作品释文:洛阳正值芳菲节,/侬艳/清香相间发。游丝/有意/苦相萦,垂柳无端/争赠/别。杏花红处青山/缺,山/畔行人山下歇。今宵/谁肯/远相随,惟有寂寥/孤馆/月。

残春一夜狂风/雨,断/送红飞花落树。人/心花/意待留春,春色无/情容/易去。高楼把酒愁/独语,/借问春归何处所?/暮云/空阔不知音,惟有/绿杨/芳草路。木兰花令,/题上/林后亭。

11、沙孟海(1900年一1992年)行书扇面作品

作者简介:沙孟海,现代书法篆刻家,书法沉雄茂密,气势磅礴。

章法分析:沙孟海此行书扇面字数不多,但字形连带自然协调,行距较大,几乎无字距,章法疏朗,正文九行,用长短间隔布局法,长行四字、五字不等,短行二字,错落变化,自然随意。题款为三行,第一行紧随正文写,“王荆公诗”,二、三行另起落款“定盦同志正,沙孟海”,题名下盖有一方朱文印。

作品释文:雪乱云静/见遥/岑,南陌芳菲/凌有/寻。换得千颦/为一/笑,春风吹柳/万黄/金。 /

12、陈洋(1810年一1882年)行书扇面作品

作者简介:陈洋,近代文学家、学者、书法家,博学多才,凡天文、地理、乐律、算术、古文无不研究。其篆书圆劲,隶书朴茂,亦善画山水、花卉。

章法分析:陈洋此件行书扇面字距行距都较大,皆以疏空取势,章法疏朗清逸。正文十一行,同样采用传统的长短行间隔布局法,长行五字,短行二字,一长一短,疏密自然。题款分三行,有长短错落变化,分别表明内容出处、受书者姓名和书作者姓名:“瑶石诗,连斋大兄雅鉴,陈洋”。作者的题名“陈洋”二字位置较低,其下盖有一方朱文印。

作品释文:鸡犬依茅屋,/鱼虾/集市门。峡山/高浪/隐,桂水细流/喧。雨/枕听更卧,江/船把/酒论。丹梯知/不远,/飞梦蹑昆仑。/

13、陈三立(1856年一1937年)行书扇面作品

作者简介:陈三立,现代书法家,工书法,长于行楷书,亦工诗,为同光诗派的主要代表。

章法分析:陈三立此件行书扇面写了两首诗,分别为七言和五言,每首诗后皆有题跋。字数较多,字形自然稍小。正文十八行,用长短行错落布局法,为七二比。落款作一行,“鄀庐仁兄正句,陈三立”,姓名下盖有长方形朱文印“散原”(陈三立号散原)一方。

作品释文:栖迟海角盛朋徒,/小聚/还如下食乌。莫问/乱离/轻性命,只余饱死/羡侏/儒。穿霄鸿雁将归/思,登/姐鱼虾话旧都。隔/坐道/人兼啼笑,学仙且/战一/时无(辛亥冬,集沪上酒楼,清道人初由金陵至)。/灯前/蝙蝠飞,枕畔蛤蟆语。/抱梦/卧穷山,打窗数点/雨。(西山庐)/

14、陈半丁(1877年一1970年)行书扇面作品

作者简介:陈半丁,现代书画家,花卉、山水、人物、走兽皆长,尤精花卉,状物描情生动自然,具秀润苍古之意趣。书法行草书,遒劲潇洒,古雅清丽。又精砖金石篆刻,治印刀法柔中见刚,苍劲古朴。

章法分析:陈半丁此件行书扇面字多而小,章法极为密集,但却能于密中见疏,自然和谐。正文二十八行,用长短行错落布局之法,长行七、八、九字,字数不等,短行每行二字,与长行形成强烈的对比。题款作两行,一高一低,“录刘牧园题画鸡诗,半丁老人□□”,题名下面盖有一方白文印。

作品释文:(略)

15、陈夔龙(1857年一1948年)行书扇面作品

作者简介:陈夔(kuí)龙,近代书法家,清光绪十二年进士,工诗文,善书法。

章法分析:陈夔龙此件行书扇面字距行距都较大,整体章法清逸疏朗。十三行正文采用长短行间隔布局法,长行每行六个字,短行每行三个字,虽对比不算强烈,但分行布势却十分疏爽。题款作三行,第一行紧随正文写,“游杭杂咏”,字形稍小于正文。其余两行款另起行写,“贵海姻世讲属录旧句,九十一叟陈夔龙”。姓名下盖有两方印,正文起始处“万”字右旁亦盖有一方引首印。

作品释文:万松高岭倚晴/空,杨柳/苏堤飏晓风。行/过九溪/十八涧,满山齐/放燄山/红。昵人无赖是/杭州,烟/景阳春接素秋。/好与湖/山留后约,候潮/叠雪有/高楼。/

16、胡小石(1888年一1962年)行书扇面作品

作者简介:胡小石,现代学者、书法家,擅长书法,为李瑞清弟子,真草隶篆,四体俱佳。

章法分析:胡小石此件行书扇面,字数不多,字形却十分开张,魏碑笔意极为强烈。章法布局亦颇具特点,行距字距皆稍大,以宽疏为美。九行正文采用长短行间隔布局法,有趣的是别人皆是先长后短,他却是先短后长,加上字形本身的长短、粗细、巧拙等变化,所以整个章法显得十分生动而富有情趣。题款占到整个扇面的三分之一,作五行处理,有错落变化,“白沙题临川夫子画樟旧作一首,二适仁兄诗家吟正,光炜”共二十三字,“光炜”二字位置较高,左边盖有“胡”字朱文印一方。

作品释文:龙颠/虎倒茫茫劫,/凤薄/莺沦个个/身。纸/上孤根烧/不尽,/蛮山留对夜/吟人。/

17、倪元璐(1593年一1644年)行书扇面作品

作者简介:倪元璐,明代书画家,天启间进士,书画俱工,以雄深高浑见魄力。

章法分析:倪元璐此行书扇面章法以疏为特点,无字距,字与字连带紧密,但行距较大,便显得整体章法疏爽清逸,用笔流畅,线条连带萦绕,距有流动感。采用长短行间隔布局法,一长一短,疏密相间,配合默契,协调自然。题款也颇有趣味,仅题作者名字,将大部分地方留白,再盖两方红印,显得奇趣生动。作者的名字“元璐”下部大空,与前边的疏处遥相呼应。白文印“倪元璐印”和朱文印“四味书屋”盖在题名的左下位置。正文的起始处盖有长方形朱文印“正大光明”一方。

作品释文:(略)

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