怀素狂草的意思(怀素狂草书法作品欣赏)

导语：怀素狂草赏析

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怀素画像

怀素(737-799年)，俗姓钱，字藏真，永州零陵(今湖南零陵)人。唐代书法家，以&34;名世，史称&34;。

自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，与张旭齐名，合称&34;，形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万化，法度具备。北京大学教授李志敏评价:&34;。

传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千文》诸帖

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怀素《藏真久在帖》墨拓 选自《绛帖》法帖第九，这件《藏真久在帖》，又名《藏真帖》，与《颠书帖》混杂在一起，见于故宫博物院藏宋刻帖《绛帖》本法帖卷九，该丛帖为北宋潘师旦摹刻，约在1049--1063年（宋皇祐、嘉祐年间），因刻于绛州，故名。《绛帖》以《淳化阁帖》为底本而有所增删，集宋以前书法名家之大全，具有很高的书艺价值，是丛帖中较重要之一种。

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怀素的狂草，线条圆转流畅、纵横驰骋，飞动奔放而又刚劲精到，字形大小参差，用墨枯润相济，布局“覆起万变而举止自若。”这种大草书写意达情的功能是其他书体比不上的。

一幅成功的书画作品，一定要有成功的饱含韵律美和节奏感的线条。书画中的线条，不仅仅是造型，更是书画家心声的表现，所谓怒画竹，喜画兰，就是通过不同线条的运用，抒发书画家胸中酣畅淋漓的审美趣味！

藏真久在风

波，不复颠逸

今日到故园,将

日复当，异与

足下。颠草

必有奇势，所

多，不知其由，故书

之，山下消息等

乃，可忧也。

将，委曲及船取

米，必定知减于

石。颠书之

趣，所贵者雄逸

藏真白。

　按，清人陆心源《唐文拾遗》_卷十九中载《藏真帖》、《颠书帖》，原文如下：

《藏真帖》 　　藏真久在风波，不复颠逸，今日到故园，将多不知其由，故书之。山下消息等，乃可忧也。颠书之趣，所贵者日复当，异与足下颠草，必有奇势。所将委曲及船取米，必定知减于石雄逸。藏真白。

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藏真

久在风

波， 不复

颠逸，

今日到

故园，将

多不知

其由，故书

之。山下

消息等。

乃

可忧也。

石

颠书之。

趣，所贵

者

日復，當

異與

足下

必有奇

勢。所

將委曲

及船取

米，必定知

減於

雄逸。

「全卷欣赏」

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《论书帖》欣赏

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局部欣赏

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为其山不高，地亦无灵；为

其泉不深，水亦不清；为其

书不精，亦无令名，后来足

可深戒。藏真自风废，近

来已四岁。近蒙薄减，今亦

为其颠逸，全胜往年。所

颠形诡异，不知从何而

来。常自不知耳。昨奉《二谢》

书，问知山中事有也。

唐 怀素 草书论书帖纸本，纵38.5厘米，横40厘米。现收藏于辽宁省博物馆。

《论书帖》艺术风格

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从艺术风格上看，与《自叙帖》、《苦笋帖》等狂草书帖相比，《论书帖》代表着怀素草书的另一面目。用笔瘦逸，结体严谨，章法整饬。纵观全篇，出规入矩，绝无狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度。清初鉴藏家顾复在他所著的《平生壮观》中，认为该帖是师法王羲之的早年之作，对后世的研究具参考价值。《自叙帖》、《食鱼帖》等用“古瘦”和“半无墨”的毛笔创作的笔意连绵不绝、体势险绝诡奇、极度夸张浪漫的狂草之作。此帖笔下明显洋溢出东晋王羲之恬淡平和的风神气息，运笔悠然自得，意气平和，应规入矩，精谨而纯熟。其每作一字，起落分明，虽无纵横捭阖之势，但由于擅长驾驭中锋，故能做到笔势圆融婉转、飞动轻灵，骨气深稳，血肉丰润。虽偶作牵连映带，但亦无拖沓之嫌。笔墨流宕处，英姿勃发，气象超然。其结构以平正恒定基调，疏密聚散之间，显露出“端庄杂流丽，刚健寓婀娜”的风致。

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