诗分律诗和什么(诗句律诗)
导语：诗的划分标准是什么？律诗的韵是什么？律诗的对仗怎么对？
学习古代诗歌，不能一概而论，每一种诗歌内部都有自己的规律。那么，常见的古诗可以分为哪几类，而常讲的律诗又会有哪些规律？
一、诗的种类关于诗的分类，古今学者分法不一。
《唐诗三百首》的编者，把诗分为古诗、律诗、绝句三大类，在这三大类中都附有乐府，而古诗、律诗、绝句又可以分为五言、七言。
清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中，他不把乐府独立出来，但他增加了五言长律。
宋朝郭知达在《杜甫诗集》中，只把诗分为古诗和近体诗两类。
综上所述，从格律上看，是可以分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风。近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗（也有六言诗，但很少）。唐代以后，四言诗较少，我们常见的诗集一般是五言、七言的。
诗
古体诗和近体诗。在唐朝人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算古。古体诗都依照古代的诗体来写的，没有统一的标准。
但诗人默认一点，古体诗都不受格律的束缚，言之有物，形式与古诗相同即可。所有，我们可以说，凡是不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。
我们都知道，汉代的乐府是配音乐的，这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“行”等，比如《长歌行》、《短歌行》等。到了唐，有很多文人模仿乐府诗写成古体诗，也叫“乐府”，但不同的是，唐朝的“乐府诗”不再配乐。
隋唐时期产生了新音乐，后来又产生了配乐的歌词，这种歌词叫做“词”。词大概产生了盛唐，兴盛于宋。词产生之前的过渡期，配新音乐的歌词采用的就是近体诗，如王维的《渭城曲》、李白的《清平调》等。
诗的种类
近体诗以律诗为代表，律诗讲究用韵、平仄、对仗，格律非常严格。律诗一般有四个特点：
每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
押平声韵；
每句的平仄都有规定；
每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗叫做长律，长律有五言、七言，自然也是近体诗。诗人写长律时，往往会在题目标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书一百韵寄微之》，就是一千字。
这种长律除了尾联（或者除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句共二十字，七言绝句有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
诗的分类
古绝可以用仄韵，不受平仄规则的束缚，可以归入古体诗中。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则，形式上是半首律诗，可以归入近体诗。
总之，一般古风属于古体诗，律诗（包括长律）属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言和七言按字数来分，诗有五言和七言，五言古诗简称五古，七言古诗简称七古，五言律诗简称五律，七言律诗简称七律，五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
事实上，诗除了以上两种，还有杂言诗。杂言诗长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其间也有四字句、六字句的，杂言诗一般归入到七古中。这是习惯分类法，没有什么理论依据。
诗的分类
二、律诗的韵我们彻底了解近体诗之后，才能更好的了解古体诗。因为古体诗不受格律的束缚，后来有了律诗，它也受到律诗的影响，先近后古，有助于我们理解。
先来说说律诗的韵、对仗。平仄说起来有点复杂，我们下一篇文章中再说。
古人写律诗，是严格按照韵数来押韵的。诗韵共有106个：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般用平声韵（有一些也用了仄声韵的，比较罕见，这里不谈）。
韵书中，平声分为上平声、下平声。
上平声15韵：
一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞
八齐 九佳 十灰 十一真 十二支 十三元 十四寒 十五删
下平声15韵：
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
数字后面的东、冬等字只是这类韵的代表字，它们代表的是韵母的种类。其中东、冬（以及其他相似的韵）他们在最初的时候可能是分开的，后来混合了。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
奉赠韦左丞丈二十二韵
现在举三首律诗为例，方便大家理解：
送魏大将军（一东）
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
筹笔驿（六鱼）
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
月夜忆舍弟（八庚）
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
五律第一句，多数是不押韵的，七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵是自由的，所以韵脚也不太严格，用邻近的韵也行，这种用邻韵的风气到晚唐才普及起来。比如：
清明
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
整体用了十三元韵，但第一句韵脚用了十二文韵的“纷”字。这种情况在盛唐时期是很少见的。
今天我们写诗，不必拘泥古人的诗韵，只要听起来谐和就可以了。
律诗的韵
三、对仗对仗种类词的分类是对仗的基础，古代诗人在对仗时所分的此类，和现在大同小异。按照律诗的对仗，词可以分为九类：名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。
在对仗时要注意：
书目自成一类，一些词如：孤、半等也算数目词。
颜色自成一类。
方位自成一类，东、西、南、北等。
不及物动词跟形容词相对。
连绵字只跟连绵字相对，连绵词又可以细分为：名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉）、动词连绵字（踌躇、踊跃等）、形容词连绵字（逶迤、磅礴等），不同词性的连绵字是不能相对的。
专有名词和专有名词相对，最好人名对人名，地名对地名。
律诗对仗
中两联对仗为了方便说明，在律诗中，第一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。对仗一般在颔联和颈联，也就是三、四句和五、六句中。
比如：“清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。”形容词“清新”、“俊逸”相对，姓氏“庾”、“鲍”相对，官名“开府”、“参军”相对，非常工整。
首联、尾联对仗首联对仗可用可不用，五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。尾联一般不用对仗，因为对仗不太适合做结束语。
单联对仗和长律对仗一些律诗也只有一联对仗，我们称为单联对仗，单联对仗常见于颈联。长律的对仗与律诗相同，除了尾联不用，首联可用可不用之外，其余的一律用对仗。
诗的对仗
对仗讲究律诗的对仗，又很多讲究，由于篇幅有限，我们讲一些重要的。
工对：在诗中，同类词相对，我们叫做工对。比如“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”有些名词虽然不是同一小类，但是在语言中是平列的，也算是工对，比如：天地、诗酒、花鸟等，我们也看做工对，反义词也是工对。
句中自对而又两句相对的，我们也叫做工对，如“国破山河在，城春草木深。”山与和是地理，草与木是植物，地理对植物，也是工整的。
在对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
同义词相对，在诗的对仗中属于“劣”，而反义词相对为优。诗家对仗大忌“合掌”，就是出句和对句完全同义。
宽对;诗人根据具体情况，保持良好的思想内容，可以适当宽对。
在宽对和工对之间，又有邻对，即相邻的事物相对，比如天文对时令，地理对宫室等。如果再宽一点，就是只看词语的大类，而不追究其小类，名词对名词、动词对动词，不管是名词连绵词还是其他名词，都可以对。再宽些，就可以是半对不对了。
诗的对仗
借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时借用乙义来与另一词对仗。比如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。
有时候不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“皇”，借“沧”为“苍”等。比如杜甫诗中“东郭沧江合，西山白雪高”，用“沧”对“白”。
对仗中还有一种，叫流水对，这种对仗和修辞中的互文有点像，它把一句话分成两句说，出句独立起来没有意义或者意义不全。例如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人有更大的自由，厉害的诗人常常运用工对，来表现良好的思想内容，他们从不为追求形式而损害思想。无原则地追求对仗纤巧，那只会流于庸俗。
好了，诗的分类、韵、对仗先讲到这里，下一篇文章中，我们将重点讲律诗的平仄。
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作者：清芜
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