古琴三种音色(古琴的音色有哪三种各有什么特点)

导语：干货丨挑选古琴的三个音色标准

抛开老生常谈式的手感要求，多数人在尝试选择一床适合自己的古琴时，较难以理清的是如何挑选一床所谓“音色好”的概念。

那么抛开繁琐而抽象的各种标准，从客观而容易感知的几个特性上来简单说说，在挑选一床比较好的古琴时在音色方面应注意的三点标准：

一、声音的辨识度高

声音的辨识度高，是一个比较复合且复杂的概念。这里我们先简单的说一下，声音辨识度高的琴，都有共鸣清晰、集中的特点。

共鸣集中，意味着声音的穿透力好，及远性高，也就是声音传得远而清晰，但共鸣集中不代表大声，相反地听起来有可能是小声的。

例如一床古琴声音及远性差的话，共鸣不集中而比较“散”，则在近距离听起来会比较大声，但是在稍远或较远距离听时就会发现音会在离琴较近处已经扩散开来而无法清晰、凝聚的传远，一床琴的辨识度是高还是低，只要从远一点的距离听它的声音是否清晰、凝聚就以轻松辨别出来。

二、声音干净

声音干净，意味者共鸣“纯、和”，意味着此琴制作的合理性高，声音中的乐音共鸣成分必要而充分，不合理共鸣抑制、平衡做得到位。

越好的琴声音会越干净，不同音色成分的“分离度”越高，会令人产生声音听起来比较“透明、玲珑剔透”的感觉。弹琴人在使用音色干净的琴时，音感会变好，因为声音的清晰度会让音准的位置听起来更明显，更容易掌控。

声音干净的琴，在演奏快速段落及“撮、滚拂、历”等多音符指法时，可以清晰的分辨出声音组成中的各弦、各音位的不同音高、不同音色间“和而不同”的奇妙感觉，不会出现轰鸣一片的浑浊或者其他杂音。

三、反应灵敏

越好的琴越灵敏，演奏时越不需要用“力”，但需要极“精微”的指尖感觉控制。只要指尖力量有些微的变化、琴的音色就会有丰富的变化产生，因而灵敏的琴此能够做出更多音色上的变化以达到音乐上的效果。

同样的在演奏快速乐段或乐曲，灵敏的琴上的每一个音符听起来都会粒粒分明，恍如“大珠小珠落玉盘”，这就是反应灵敏的特质。

但是灵敏的琴并不见得好弹，如果平时的运指习惯比较粗糙、对指尖力量的运用不够稳定、或者习惯“大力”弹琴，在弹奏灵敏的琴时就容易失控，容易产生粗砺、不稳定甚至难听的声音，而如果原本用的琴比较迟钝，这些问题就听起来比较不明显。

另外需要注意的是，灵敏的琴，与“敏感易激”的琴不是一回事。敏感易激的琴往往是一弹就响，轻弹重弹音色表现力变化幅度不大，与真正灵敏的琴那种在精微操弄下有着较大表现力变化的特征是本质不同的。

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