知道这些书法点评用语(书法点评常用语)
导语：这样的书法点评，满满干货
丹桂飘香，秋雨纷纷
兰亭会特邀吴炜栋老师
作客周六书法公益课堂
吴老师在课前收集了兰友们的习作
在课堂进行逐一点评
全程干货，小伙伴们直呼过瘾
感谢书友施亮，花了两天的时间，
熬夜把老师的语音点评转换成文字，
感谢吴老师花了大把的时间校对，
严谨的治学风格让人钦佩
感恩！
吴炜栋老师近照
开篇语
一幅书法作品
作为欣赏者
怎样去看
我们每日写，练
怎样才能写好一幅字
怎样的作品才算好
首先需要有眼力
看得出好坏
心与手才能跟上
▲
先上一幅例作
以下四图，为一幅作品中需要体现的要点：
断与连
粗与细
虚与实
中轴线的正欹
中国古代的道家哲学运用到书法中来
阴阳包括宇宙万物，书法包含了阴阳的全部
是一种矛盾的对比统一
第一张分析图：
虚实，我们的视线会被实的一块吸引
虚与实就是墨色的变化对比：
第二张：
粗与细产生一种对比，节奏感
粗细靠在一起，不仅是单个字的粗细，
还要注意整体布局的粗细变化：
第三张：
每行的行气的走向
什么是行气，怎样做行气才能流通
就是像小溪流，有一定的弯曲，这样，水才清澈，活水
护城河不同，是直的，死水的感觉
中轴线有开合的变化
开指行与行之间比较开
合是靠的比较紧
中轴线是每一行的字组产生的
字组的变化，产生了中轴线的流动：
第四张：
一幅作品是众多矛盾的统一，多种艺术元素的融合
连断关系如下图
上一行断，下一行连
行与行之间的衔接
第一行的山，寒山两字分开
第二行，一竖拉长，这样就封住了寒山的气
第四行，停车，断开
到了第五排，枫林，是连笔
这样断与连的关系又出来了
左上方，坐爱，和左二行的霜叶，也是断与连的关系
草书中，断与连较容易看得分明：
书友作品点评环节
临作略看，较流畅
但离远一些看，容易发现一些对比关系方面的问题
丧乱帖，最粗的“离”这个字，是最亮的一个“字眼”
写的很粗，很亮
在临作中，看不出墨色的加深
所以，书友在临帖时，需要将帖子远视，把最重要的一个字，先挖掘出来
三个圆圈，是比较虚的地方
中间“心肝痛”、“离”这两块应比较实
其他地方应比较虚
这幅字，先观察一下与帖的差距
第三个字，第四个字，帖有牵丝，临作忽略了
丈这个字，需要细一些
第三排的几个小字，还要更小一些
开字，是字眼
需要考虑的笔画的加粗
还有就是要考虑字与字间及行与行间的白
首先看字中画的一条线
表示：势
特别是米芾的字
倚侧关系，与其他比较平稳的帖不同
所以，字态的动感，非常强
临写时，作者没有把势观察清楚
特别是：湘，月，浮，没有写出来
另：字距
中间排，言上方的
帖分的比较开
临帖时注意，字距不要过分的平均
字距越平均，节奏感就欠缺
这幅苏东坡的字，整体看起来还可以
苏帖整体字比较扁，势朝一个方向，
但是中轴线会有一定的变化
不足的地方是要多寻找帖里的变化
字内牵丝不要太多，多了会显得繁琐
寒食帖
原作第一二三排，是非常疏朗，而且行距开，字开，而且笔画细
随着第四排开始，字变大，变粗
可能苏东坡本人心理发生了变化，慢慢产生了激动的情绪
所以，临作虚实做得不到位，显得平淡，无节奏感
原作苏东坡本人因为官场失意产生了很多情绪的变化体现在整体作品中
这幅小楷看上去很不错
小楷，取法宜古
用笔上要显得筋道
不能写的板，宜活
这幅碑字，强调了一个横，和撇
横画用了隶书的燕尾
撇的笔画拖的细而且长
如果作为一个特点，也未尝不可
但如果用的太多，国展评委就会觉得太多会显得程式化
泥金纸适合写精到的小字
这幅临作整体感觉太花了
左边用两排红字隔开
感觉影响了章法，行气
现在的展览中，形式可以做一些，但不要太多
整体画面不能花哨
不能画蛇添足
没有墨色是这幅字最主要的问题
几个长的竖画，没有墨色，会显得非常死板
牵丝写的比较弱，不要可能还好一些
影响了整体
加了一些章草用笔，牵丝就更不需要了
这幅隶书特点是：字形压得扁，笔画之间紧，
团在一起，距离比较短
还有就是，要突出主笔画
捺或横是这幅字的主笔，需要强调
这幅字，概览有变化
问题在于，一行粗一行细，重复了几行粗细
需要进行变化，不然整体的节奏感太过单调
如果这是一个作品的局部，则正好是较弱的一块局部
概览，线条比较单薄
用笔也比较单调
再看行气
都比较散
笔意少
需要表达连贯性
最右三个用横线画出的字和最左面的圈内的三个字，势太平，跟其他几行的字没有变化
起不到节奏调控的作用
来欣赏一个帖，吾不两个字，是连带的
牵丝相连之后，打破了平的僵局
使整幅作品生动，活跃
靠牵丝的势的舞动表现出来了
所以我们写平整一路的行草书的时候，
连贯的字起到什么作用，需要先想清楚
能在一幅作品中达到调节节奏变化的作用
这幅小楷洛神赋十三行
原作显得非常古朴，线条干净，用笔到位
再看临作
虽然字形感觉像
但缺乏了一种精神
只有骨头没有气血
像硬笔字
小楷要写出神采
神采来自于线条的粗细变化和线条的质量
写小楷的书友注意，不能把小楷最终写成了硬笔字
王铎的立轴在临写时，最好与原行同字
这样才能处理好字与字行与行之间的关系
否则打乱了行气
字法：能
能字，帖为左高右低，临写：左右相平，显得不生动
第二排：甚
甚字，帖比较虚，比较细，临写：非常重，作为亮点，所以整体的节奏感，乱了
临帖时，立轴作品最好跟原帖一样
行与行之间才能形成对比
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