近体诗的四种基本格式(近体诗格式上有什么要求)
导语：诗歌学习笔记：第二章 第五节 近体诗的格律
一、基本格式
1、什么是近体诗？
近体诗就是我们常见的律诗和绝句。近体诗是区别于古体诗而言的。近体诗成熟于唐代，之所以区别于古体诗，是因为有严格的格律限制。格律主要体现在四个方面:字数、押韵、对仗和平仄。
2、近体诗的字数要求
近体诗每句的字数是固定的，按照长度不同，主要分为四种:每句五字，全诗共八句的，称为“五言律诗”；每句五字，全诗只有四句的，称为“五言绝句”；每句七字，全诗共八句的，称为“七言律诗”；每句七字，全诗只有四句的，称为“七言绝句”。此外还有五言排律和七言排律，句数超过八句，但必须是偶数句。
3、近体诗如何分联？
近体诗每两句相对，组成一联。每一联上下两句，上句叫做“出句”，下句叫做“对句”。律诗有四联，分别叫做首联、颔联、颈联和尾联。绝句有两联，分别叫做首联和尾联。
4、近体诗如何押韵？
近体诗押韵上的要求是:每两句押韵，必须押平声韵。首句可以入韵，也可以不入韵。
5、近体诗的对仗要求
律诗一般要求颔联和颈联对仗。此外，首联、尾联也可以对仗，也可以不对仗。若首联对仗，颔联也可以不对仗。绝句没有特定的对仗要求，可以两联都对仗，也可以只对一联，也可以两联都不对仗。
6、近体诗的平仄律
近体诗在字数、押韵、对仗方面的要求都比较简明易懂，但平仄要求比较复杂。可平仄律又是近体诗格律的主要部分，也是近体诗格律的精华。
（1）五言诗的平仄律
A、五言诗有四种格式的律句组成的两联:“仄仄平平仄，平平仄仄平”和“平平平仄仄，仄仄仄平平”。五言律诗的平仄律就是将这四种律句组成的两联连缀而成，或加以局部调整。基本格式有两种:仄起式和平起式。每种基本格式都有一个变体，就是调整首句的平仄，使首句能够入韵。
仄起式，指的是首联以仄声开头，即:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如:
春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
“俱”，古读平声。“看”，古读平声。
节、发、黑、独、湿古读入声。
仄起式有一个变体“仄起首句入韵式”，就是将首句三、五字的平仄对调，“仄仄平平仄”变为“仄仄仄平平”，这样，首句便以平声收尾，可以入韵了，即:
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如:
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
这首诗首句入韵，“行”与“声”、“明”、“生”、“兵”押韵。
一、“白、不、达”古读入声。
平起式，就是指首以平声开头的，即:
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
如:
酬张少府
(唐)王维
晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
这一格式，就是将仄起式的首联和颔联对调，颈联和尾联对调。
平起首句入韵式也是将首句三、五字平仄对调，这样，首句就以平声收尾了。同样，首句与第四句平仄相同。即:
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
如:
晚晴
(唐)李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
“夹”、“阁”、“越”三个字是入声。
七言律句，就是在五言律句的前面加上两个音节，平仄与五言律句的前两个音节相反，比如五言律句“仄仄平平仄”，前面加上两个音节“平平”，就形成了七言律句“平平仄仄平平仄”。
七律律诗的仄起式对应的就是五言律诗的平起式，即:
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如:
阁夜
杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
峡、伐古时是去声字。
相应的，七言律诗的仄起首句入韵式对应的就是五言律诗的平起首句入韵式，即:
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如:
曲江二首(之一)
杜甫
一片飞花减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此生。
看字读平声。
七言律诗的平起式对应的就是五言律诗的仄起式，即:
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如:
和子由渑池怀旧
苏 轼
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
相应的，七言律诗的平起首句入韵式对应的是五言律诗的仄起首句入韵式，即:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二、“粘”和“对”
1、什么是对？
“对”指的是每一联上下两句平仄相对(反)，这是非常清楚的。首句入韵式破坏了“对”的规则，但是既然要入韵，句末必然要用平声，这是没有办法的。而句中节奏点的第二、四字还是保持了平仄机对的格局。
“粘”就不那么容易看出来。我们对比一下五言律诗上一联的对句和下一联的出句，可以看出，上一联的对句与下一联的出句的第二个字，平仄相同。如:杜甫的《春夜喜雨》，首联的对句第二个字为平声(春)，颔联的出句第二个字也为平声(风)。颔联的对句第二字为仄声(物)，颈联的出句第二字也为仄声(径)。这就是律诗的“粘”。七言律诗的“粘“，则是指七言律诗的下一联的出句与上一联的对句，第四字平仄相同。
通过“粘”，不仅把律诗的四个联都联接起来了，而且保证了每一联的变化，平仄不与上一联相同。“粘”与“对”，充分体现了律诗的严谨和精细之处，细细品味，趣味无穷。
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