晏殊踏莎行带拼音(晏殊踏莎行候馆梅残)

导语：晏殊美到让人心灵纯净的4首《踏莎行》，千古名句极多

晏殊的词作，相信很多人都十分喜欢。无论是他的送别词还是言情词，都极具特色，全无北宋初年的浮夸艳丽，因此晏殊的词作能够在词史上留下浓墨重彩的一笔。

晏殊的为官生涯也十分顺利，以神童被举荐，之后就官运亨通，几乎做了近五十年的高官。据记载，晏殊的性格，有其刚峻的一面，也有细腻温柔的一面，所以他的词作中，我们总能见到很多细腻感人的句子。

比如李调元曾经在《雨村词话》中说：“晏殊《珠玉词》极流丽，而以翻用成语见长。如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？’又‘东风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面’。等句是也。反复用之，各尽其致。”这段话，确实能够作为理解晏殊词作的一个方面。

今天，我们就来一起欣赏一下晏殊最为著名和美丽的四首《踏莎行》词作，几乎每一首中都有大家耳闻能详、震撼心灵的千古名句。而且每首都美到人心里，喜欢的朋友可以收藏起来背诵一下。

一、踏莎行

晏殊

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

这首词上片首先为我们描绘了一幅美丽的郊区暮春图，然后紧紧抓住暮春时节杨花这一典型景物，加入自己的主观感情，写春风不去约束杨花，致使它扑向行人。下片从室外回到室内，以炉香袅袅来表现室内之静，然后转而写酒醒后的惆怅之情，点明整首词的主题。

这是一首十分优秀的春景抒情词。尤其是在写景上，极具特色，非常生动，后世对这首词的评价也非常高，尤其是末二句。比如沈谦评价说是“更自神到”，沈际飞评价说是“结‘深深’妙，着不得实字”。

二、踏莎行

晏殊

祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

这算是一首送别词。送别词在古代是非常常见的一种类型，所以数量十分丰富，但是真正能够流传下来被后世认可的，却只有其中的一小部分，而晏殊的这首词，无疑是能够流传千古的名作。

上片写送别之场景，亲切感人，将送别之情景刻画的十分丰富，下片写离别后的相思，尤其是末二句，将无尽的想象力和自己的情绪结合起来，具有直击人心的力量。而整体来看，整首词犹如一幅送别连环画一样，让我们置身其中，大受感染。后世曾经评价这首词说，“足抵一篇《别赋》”，可见对其评价之高。

三、踏莎行

晏殊

碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？

绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

此词写别情。上片以虚拟的碧海、瑶台这样的仙境领起，表现作者对当时不和爱人同去的悔恨之情，现在后悔却也来不及了，而这一切的缘起其实都是因为“轻别”的缘故。下片写意中人离开之后，自己孤寂清冷，有书难寄，有泪难留的情绪。最妙的是结尾两句，作者不去直接表现自己的深切思念，而是通过高楼远眺这样的行动来表现内心的深情，所以更显意味深长。

晏殊此处所写的感情，大有温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”的意境。

四、踏莎行

晏殊

细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住！

此词亦是写离情。主要抒发了作者的离愁和思念，读来有一种凄凉之感，尤其是作者高明的层层渲染，到最后结尾处，让感情达到最高峰，给人言有尽而意无穷的共鸣。

这首词上片由室外之景写起，通过人们平常不太留意的微小之物，来捕捉自己内心的敏锐之情，之后由景到人，以双燕来衬托自己的孤寂。下片由室外写到室内，极尽表现自己的无奈和哀伤，有着晏殊式的感伤之美，到了结尾两句，将感情再次浓墨渲染抒发出来，在一片迷惘中结束全词，隐隐有哲理之感。

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