双栖凤什么意思(双凤凤栖苑)

导语：四幅华喦款《双凤栖梧图》真赝鉴赏

华喦自号新罗山人，他是老陈比较偏爱的一位清代画家。他的画虽然没有八大山人那么影响巨大，但是其功力也绝非普通画家可以比拟。金农评说新罗山人，“余恨不能踵其后尘也。”

华喦的花鸟画、山水画和人物画既能“力追古法”又具有鲜明的个性，成就极高。华嵒曾经在北京得到贵人的赏识，还被康熙皇帝特旨召试，授予了县丞的职位，但却发现自己的精心之作被当成了包装纸，失望之余他回到了扬州。在扬州华喦作为职业画家，境遇并不更好，因为不是文坛巨擘，也没有官声人望，当地富商欣赏不了他的画作。华喦的一生多是穷困潦倒，但这不能抹杀他的画史地位。

老陈认为清代画家中，华喦是仅次于八大山人的实力画家。华喦摹写的李唐《万壑松风图》，还有马远的《溪山楼阁图》，显示了他的山水画功力。特别出彩的是他的花鸟画，以兼工带写见长，与八大山人比又是别有风味。

他笔下的禽鸟更是活灵活现、生动有趣，既有古意又画出了鸟的神采与天趣。

老陈曾经受朋友之托鉴定一幅凤栖梧桐图，后来陆续由查找到了另外几幅署名新罗山人的同题材画作。这四幅画一并列在这里，欢迎朋友们鉴赏。

图一

图二，绢本

图三

图四

这四幅图，有可能是多胞胎，也可能有真有赝，甚至可能都是赝品。哪幅最开门，哪幅最不入眼？

我们先看图一的细节。这是老陈向朋友要求提供的。

图一桐叶

图一的桐叶画得笔墨繁复，用笔的顿挫比较明显，但是墨色明暗对比太过突兀，多火气，少苍润。而且没有华喦画叶的写意特征，华喦的树叶一般就是寥寥几笔就画好了。这是一个较大的疑点。

图一凤

图一的凤鸟颈部笔墨起伏过大，像是吞咽果实，这个是一个败笔。墨色同样少过渡。

图一焦墨破墨与改笔

图一的款印粗看问题不大，但是其水破墨，焦墨破淡墨的技法，是华喦本人及其罕见的。在此图中的树叶，添笔改笔的痕迹很明显。

整体上看图一，凤凰的翅膀与尾翼不协调，整体造型失败。墨色火气十足，这是件开门的赝品。

图二凤凰

图二画于绢本之上，绢是刷过起防霉作用的黄藤水的熟绢，整体看起来似乎经过做旧。但这个细看老化还是比较自然的。

图二树根与山石点苔

图二的山石用方笔画出，不少点苔也近乎方块。老陈以前的文章曾经介绍过，华喦的书法师法虞世南，笔如柳叶，圆转柔韧，较少方笔。这里的石块显得刚硬如刀斧，有些疑问。对这个疑问，曾经和一位朋友探讨过，他认为这是赝品的证据。不过老陈提出，是否可能是因为熟绢不易洇散造成的？这个有些不好说。

图二的鸟羽

这里凤凰的鸟羽也是工笔的细描画法，与华喦的撕毛法写意笔法有些区别，不过或许是熟绢不易使用撕毛法的技巧，因而让画家改用了传统的线描手法。

整体看图二，其气韵气质都较为符合华喦的特点，桐树的树干树叶相较图一，水平高了很多。老陈因没有上手，只能说这个是具有华喦特征的有疑问的作品。

图三没有细节局部图，是网上较为公认的真迹。老陈也认为此画较为开门。再看图四。

图四局部，凤凰大图

图四的凤凰画得颇有神采，雌雄互答，眼睛传神。凤凰的造型也较为优美，头足、翅翼与尾巴结构准确，撕毛法画出的尾羽细密柔顺，这个是体现华喦画技的标志性笔墨，也是难以模仿的技法。

图四的款识

图四的落款“新罗山人”也是标准的华喦笔迹，印章鲜艳，印文优美。

图四整体，笔苍墨润，构图和谐，造型准确，具备新罗山人的典型特征与笔法，所以图四也是开门的真迹。

凤栖梧桐，是非常吉祥的寓意，是古人常画的题材，新罗山人华喦对于这个题材估计画了不少，求此画的人肯定也很多。图三与图四作为双胞胎完全是有可能的。

对于以上四幅画，朋友们有什么高见呢？

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