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明永乐薄胎白瓷的特征(明永乐甜白釉抱月瓶拍卖)

导语:明永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的艺术特征与鉴赏价值

明代景德镇官窑瓷器有着重要的地位,堪称中国陶瓷发展史上的高峰。其中,永乐年间创烧的甜白釉精美绝伦,闻名遐迩,存世量极少,薄胎暗花者更是少之又少,能见到一片残瓷也是奢望。在如此难觅的背景下,藏市悄然出现了私人收藏的两只永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯,藏家们称百年不遇,其艺术特征和鉴赏价值不同寻常。

甲杯图

乙杯图

这两只仰钟杯的规格差异甚小,特征高度一致。在规格上,一只(甲)口径8.2厘米,高7厘米,足径2.9厘米,重53.3克。另一只(乙)口径8.2厘米,高6.8厘米,足径2.6厘米,重55克。在特征上,主要体现在以下八个方面:

一是形制如仰钟。圆口外撇,口沿尖薄,深腹渐敛,曲线圆缓,底面稍凹,下承圈足,足底略圆,正置像仰钟,古朴、典雅、优美。

二是体薄如蛋壳。周壁及底几近脱胎,细腻秀丽,晶莹剔透,略微泛红,照物见影,轻灵玲珑,给人“只恐风吹去,还愁日炙销”的感觉。

三是釉质如凝脂。里外施白釉,乳浊油光,细孔密布,柔和温蕴,白如凝脂,些许凸凹,略含青意,色泽似白糖,带有一种甜意,呈现“甜白”色泽。

四是胎骨如糯米。细密洁白,坚致精实,俗称“糯米胎”,与釉结合处有火石红,胎釉浑然一体,叩之声音清悦悠扬,犹如敲击金属,铿然作响。

五是模印如透影。内壁的下层模印莲花纹一周,莲纹简约,内壁的中、上层模印云和单龙纹,云纹空散,龙纹豪放,模印纹饰略厚,迎光显影生动,引人入胜。

六是刻花如游丝。除圈足外,内外满刻线性花纹,细如游丝,圆润流畅,花纹由众多形状各异,大小不同,密集有序的几何形构成,酷似区划分界地图。

七是款识如印章。内底心模印反字“永乐年制”篆书款识,形似雕刻阳文印章,字外加单线圆圈,圆圈外加飘带,透光下,内看款识可辨,外看款识若无。

八是老化如史证。“老包浆”沉稳、莹润,宝光幽静含蓄。“死气泡”个头特小,数量极稀,颜色黄褐。“牛毛纹”壁内多,壁外少,典型自然。老化痕迹,见证其沧桑岁月。

甲杯图

乙杯图

上述特征彰显了两只永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的本朝艺术风采,对收藏界进一步研究、探讨永乐甜白釉的相关问题,尤其是棕眼、色泽、纹饰和透光等问题,丰富和发展鉴赏理论,具有重要的价值。

第一,棕眼问题。棕眼是指釉面上的小孔,也称橘皮纹。甜白釉究竟有没有棕眼?查阅相关的研究资料,答案有肯定的,也有否定的,但无论哪一种,都是泛指甜白釉,没具体到甜白釉器物的大小、厚薄等情形。形成两种不同答案的原因,或许是原本就存在“有”和“无”两种情形,或许只存在“有”的情形,只是因为视角问题而产生了“无”的判断。仔细观察这两只仰钟杯,确实属于“有”的情形。对光斜视,可在光亮处可看到密密麻麻的针孔般的棕眼,非光亮处,则不太明显。虽然不能因此而推断所有甜白釉都有棕眼,但最起码可以说明部分薄胎甜白釉存在棕眼的客观实在性,对进一步求证和描述甜白釉棕眼问题意义非凡。

第二,色泽问题。两只仰钟杯的白釉并非纯白色,除积釉处呈虾青色外,都淡淡泛青,这种泛青的白色与莹润的釉质、细密的棕眼、满布的气泡同时吸收和散射光线,导致釉面色泽呈现白糖一样的绵密柔糯,带有一丝甜意,让人感叹“甜白”名字的微妙、浪漫。至于文人墨客用“釉色洁白,莹润如玉”、“白如凝脂,素犹积雪”等的来誉扬,那是对“甜白”色而非纯白色的赞美。其实,无论是白玉,还是白雪,都不是纯白的:一般和田白玉泛青,羊脂白玉微红。白雪在朝阳下有暖阳意,在月光下泛月白光。甜白釉色泽微含青色,不光这两只仰钟杯如此,大型拍卖和馆藏实物也是如此。觉得越白越好,越纯越真的观点,应该是甜白釉鉴赏的认识误区。

第三、纹饰问题。永乐甜白釉器物一般为暗印暗刻纹饰,这是收藏界的共识。但对其具体表现形态的鉴赏标准却百花齐放,有相同的,有不同的,还有相反的。最典型的,是有的认为真品纹饰清晰,有的认为真品纹饰模糊。而这两只仰钟杯却清晰与模糊兼而有之。将两只比对,可以得知同光源、同纹饰、同部位清晰度不尽相同。拿内外刻花来说,一只(甲)刻花较深,内外清清楚楚。一只(乙)刻花较浅,内外隐隐约约。再拿内印云龙来说,一只(甲)大体清楚,一只(乙)基本朦胧。还可得知,每只暗印暗刻纹的清晰与模糊不仅并存交错,而且有规可遁。表现为三个“好于”:一个是上好于下。从杯口沿到杯底,清晰度逐渐递减。另一个是简好于繁。简单纹饰比繁缛纹饰清晰。第三个是内好于外。自外透光内显纹饰,自内透光外显纹饰清晰。由此可见,模糊与清晰相互包含,相映成趣,是永乐甜白釉暗印暗刻纹饰的基本景象之一。

第四、透光问题。收藏界大都认可永乐甜白釉器物周壁透亮的说法,但对器底透不透的说法有肯定的,也有否定的。不同的说法都有不同的实物依据,只是还没发现以甜白釉薄胎暗花仰钟杯为物证的。有鉴于此,可以肯定地说,这两只仰钟杯在底部透光问题上,有不可忽视物证价值。从三个的角度观察两只仰钟杯,可发现底部透光的三种状态。首先,从整体看,底部光线略弱。迎光透视,不管是由外及里,还是由时及外,周壁和底都是透光的,但底的透明度稍逊于周壁。其次,从里面看,内底见光见影。由杯口向外迎光透视,内底模印款识基本清楚。其三,从外面看,外底有光无影。由外底向内迎光透视,理应显现内底的模印款识,却无影无形,难以察觉。综上所述,两只仰钟杯底部透光情形是多样的,若用透与不透来描述是乎不很全面。其成因虽然有待研究,但一定与内底微凹、印花较薄、积釉较厚等因素密切相关。

甲杯图

乙杯图

明永乐甜白釉为皇帝心爱,宫廷御用,有瓷器西施之美誉,收藏界对其一直保持着浓厚研究兴趣,且成效卓著。但系统集成研究资料,全面论证真品特征,还有待更多的实物佐证。从这个角度讲,这两只永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的鉴赏价值远不止上述几个方面,更重要的是有利于缓解实物奇缺瓶颈,助力鉴赏理论和实践行稳致远。

甲杯图

乙杯图

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