诗歌四要素之押韵平仄之押韵(古诗的平仄和押韵)

导语：诗歌四要素之押韵、平仄

押韵的一般规则

古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵相对较为严格。押韵一般要注意以下几点：

（一）、偶句押韵

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩绰判官　（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫

第一二四句押韵。又如：

登乐游原　（李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】

（二）、押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

（三）、一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。

耕凿安时论，衣冠与世同。

在家常早起，忧国愿年丰。

语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

（四）、首韵借韵

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

诗歌四要素之平仄

学习古诗中的平仄知识前，我们先要了解古今汉语发音中的四声问题。

一、四声

四声，指汉语的四种声调，用以表示音节的高低变化。

现代汉语中的四声

现汉语（普通话）有四个声调，分别为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声【shàng shēng】（第三声）、去声（第四声）四个声调。

古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。

去声又称舒声，入声则为促声。舒声韵尾以元音或者鼻音结尾，促声韵尾以塞音结尾。入声除了是一个声调，还是一系列以塞音收尾的韵母的统称。

古代汉语中的四声

古代的四声是怎么发音的呢？传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。《康熙字典》中有一首歌诀，名为《分四声法》：

平声平道莫低昂(音最长，而且高起高收)

上声高呼猛烈强(开口读时用力，低起高收)

去声分明哀远道(声音高低适中)

入声短促急收藏(一发即收)

现代汉语和古代汉语四声的关系：

１、平声，后代演变成阴平和阳平。

２、上声，后代有一部分演化成去声。

３、去声，后代绝大部分仍然是去声。

４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。

注：入声，是古代汉语的一大特色，如今在一些方言中还有所保留，例如江浙、福建、广东、广西、江西等地都还保留着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保留着入声。

如何判断入声字，参考习古堂国学网：《别平仄及入声字的简单方法》

二、平仄

平仄【píng zè】是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分成平仄两大类。

“平”指的是平声，现代汉语中，包括阴平、阳平。平声字发音平直。

“仄”指的是上去入三声。 仄声字发音高低有变化。

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