二胡的外弦音改用内弦来演奏其根据是什么(二胡外弦换到内弦有什么要领)

导语：二胡的外弦音改用内弦来演奏，其根据是什么

拉二胡时，我们经常可以看到这样一种现象，就是外弦的指位音却改用内弦来拉，听起来还真挺有味道的。

一些喜欢拉二胡的朋友，特别是中老年二胡爱好者也尝试这一技巧的运用，也认为这一技巧对于二胡的艺术效果的增强很管用。但是，对于这一技巧的应用是只知其然却不知其所以然，很想知道为什么要这么做，其根据又是什么？

本文就来和大家共同探讨一下这个问题。

我们先从一个实例讲起：

上图为《田园春色》的曲谱，图中标记的音符5，按传统指法排序，应用外弦空弦来演奏，但曲谱标记，这个音符却改为用内弦四指来演奏。

那么，为什么要采用这种演奏方法呢？

我们不妨在音色上做个对比。外弦的空弦音的音色通透而亮丽，内弦的音色则显浑厚而低沉。把本来该用外弦空弦演奏的音符改用内弦四指来演奏，从形式上，只是指序上的改变，但它的本质作用却是音色上的改变。这种音色的改变，是以对比的方法来实现的。

我们再以《天路》这首曲子为例：

这首曲子也是G调（52弦），标记中的2和3这两个音符，正常的拉法该用外弦的空弦拉2、用一指拉3的方法来演奏，但曲谱中把这两个音符修订为用内弦二指和三指来演奏。大家可以把这两种不同的演奏方法作个对比，就会发现，外弦改内弦的演奏方法，在音色上更显深沉，与乐曲的情绪表达更加吻合。

通过以上分析，我们可以得出这样一个结论：外弦指位音改用内弦来拉，是改变音色的需要，是通过对比的形式实现的。

实践中，外弦改作内弦来拉，不仅仅只限于外弦的空弦音，其实现形式有多种，实按的指位音的内外弦转变也是可以的。我们以《化蝶》这首曲子为例。

这首曲子是降B调的，（37弦），降B调的切把位置与前面的《田园春色》（D调）又不一样。图中标记的1和2这两个音符，1是内弦四指按弦音，而2这个音符应该是外弦一指音。我细看了一下，曲谱标记的这个2，也是外弦一指音。

但是，实践中，许多人并没有按曲谱标记去拉，而是仍然用内弦四指下伸或抹音的方法奏出本该用外弦演奏的这个一指音。这就是外弦音改用内弦来拉的一种特殊演奏方法。它的效果要好于正常标记的拉法，特别是抹音方法的运用，体现出的那种滑音效果，显出了一种音色上的柔和美，这比两个音符都实按的音色所产生的听觉效果要更好些。

除了音色的对比，外弦音改作内弦来演奏，还有一个作用就是方便换把。

我们知道，二胡的换把是一个很重要的技巧，能在一个把位内完成的音符演奏，就尽量在一个把位内完成。換把的频次越少越方便，对此，大家都会有切身体验的。

尤其是中老年朋友，手指的灵活性和灵敏度都大大降低了，对快速换把和频繁换把的适应性要更差一些。因此，有些外弦改内弦的拉法，在减少換把频次上的不便会减弱一些。

我们还是以实例来说明这个问题。

《姑苏春晓》是深受大家喜爱的一首二胡独奏曲，许多中老年朋友都尝试着学会了这首曲子。

这首曲子的难点，就是结尾处的一长串16分音符的快弓演奏：

这是一首D调（I5弦）的曲子，结尾处的音符很不容易拉好。拉不好的原因，一是节奏快；二是把位跨度大，从低音5到高音5，要在两个把位内完成，而且速度极快，这就增加了演奏的难度。

通常情况下，从低音5到高音5的演奏，都应该在外弦的一、二把位内完成，具体方法是从空弦音5开始，前四个音符在一把位内完成，然后迅速換到二把位来完成后四个音符的演奏。老年人手笨些，换把中容易留下很重的痕迹，听起来便会有不连贯、不够流畅的感觉。

而用外弦改内弦的拉法，这个问题在一定程度上便会有所改善。

具体方法是：前四个音符不用外弦而改为内弦二把位来拉，后四个音符再用外弦同一把位来拉，这样，只是一个换弦问题，而省略了换把的难题，这样，整个乐句便流畅了许多。

二胡的许多技巧，都是实践经验的总结，其理论性是不可否定的，但它又不是死规定，还有它灵活掌握运用的一面。我们上面提到的外弦音改内弦的演奏法，就是这种灵活性的具体体现。但这种灵活性又不是随意的，它总是遵守一定的章法来进行的。

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