勤礼碑是颜真卿为谁写的(颜真卿《勤礼碑》是什么字体)
导语：唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（六）（高志强编著）
三、左边旁练习。
12.疏密得体。笔画多的字，要使部分密集，部分宽疏，疏密有致。密处笔画宜瘦，疏处略肥，如：戴、濯、觀。笔画少的字，要写得宽舒雄壮而有联系，防止松散，密处要紧凑，疏处要流媚，如：寸、又、大、力、求、永等字
【附图】亻部：位、仲、何、仁、仕、作、依、保、伦、诗、传、儒。
亻部独立于字的左侧。由于只有简单的两笔，所以须写得厚重有力，在与右边结构配合时不显得单薄。短撇起笔重顿行笔较快，收笔微扬，顺势落笔写竖，竖在短撇腰都起笔，略向外拱，形成向内围裹之势，收笔向右上回锋以与右部结构起笔连势，右边宽畅跨过中线，故应向左挪让。
13.相互照应。有些独体字包含左右对应的两部分笔画，如：爪、水，这左右两部分笔画的位置要相对应，盼顾相望；另一些字，如：八、竹等，由左右构成，其位置也要相互照应，不致左右脱节，字形松散。画瘦者，须勿露骨，应力求流丽清秀；字形长者勿太瘦，务求丰艳秀雅；字形短勿肥，应求精悍秀劲；字形大者，不可过大，宜促令其小，力求自然，疏密得体；字形小者，须略放大，力求自然宽绰，丰满得宜;字形偏斜者，形势力求平稳。
【附图】彳部：行、从、后、得、德、御。
彳部两短撇置于竖之上，上撇收缩而短，撇出方向稍平，下撇开张略长，在上撇中间前部起笔，方向稍斜，这样，同是两撇，就产生了轻重、长短、角度的变化，竖的起笔在下撇腰部，虽相当亻较短，也要略呈孤度，位置也要向左挪让。
24.形象自然。汉字多以自然的形象为基础，故称象形字，而后演化成抽象的符号构成汉字。如果完全横平竖直，形方体圆，便如几何图案，则必呆板而无美感。因此，间架疏而笔画肥者，勿尽露肉，而应力求遒劲丰艳。
【附图】忄部：恬、怡、悟、恨、协、怀。
忄部居字左侧，在字中约占三分之一地步，浑厚凝重不能单薄。两点左低右高，左重右轻，既守住了左边大片空白，又增加了灵动。竖劲健微曲势，具有向外拱起向内包围的态势。写的顺序是先左点，借收笔回锋之势落笔作右点，再收笔往左上回锋顺势写竖画起笔，竖收笔回锋右上，与右部首笔连势。
15.内外相称。汉字有很多是由外内两部分配合形成，写时应先有概念，意在笔先。写外围边框时，先考虑内部的繁间而定宽窄高低，写内部时也同样要先考虑外部的形势而定落笔高低，务使内外相称。
【附图】氵部：江、河、流、法，湖、海、酒、洗、没、温、清、汉。
氵部三点纵向取左孤势排列，切忌排成直线。三点间的距离也不相同，一般是上点中点距离较近，皆向下作俯势，下点承上作仰势，三点笔断意连，一气呵成，注竟上两点不可雷同，要有轻重变化，欹侧的角度也忌平行排列。下点出锋写成挑点或挑，锋芒遥指右部首笔的起笔处。各字三点水变化丰富。
16.对比调和。字的笔画长短、肥瘦及疏密对比要调和美观，间距疏者笔画宜肥；反之则宜瘦。笔画排叠要疏密匀称、参差不齐，力求长短合度，如：章、書、喜。笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和，如：春、業，奉、華等字。两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合度，如：起、嗟、降、隐。两字相合，疏者宜小，密者宜大，如：濟、環、鑪、飛、壤、後、淚等。
【附图】扌部：授、推、採、揚、擒、攝。
扌部占字中三分之一地步，饱满挺拨，上横短缩，以便让出右边位置，竖钩长短因字而异，一般是上部与右边平齐或略高，竖往下行微左斜以让右，中间挑画起笔借竖钩出钩之势逆锋直入，取势于外向右上挑，挑出竖画的部分很少以让右。方向指向右部首笔起笔处。
【附图】木部：材、相、林、栖、杭、楼。
木部：结构布势与挑手旁相似，但上部短横略长左撇直而稍短，右点是捺凝缩而成，目的是避让右部，其所处位置略低于左撇起笔处。林字中有两个木，写法不同，极尽变化，包含了挪让、穿插、舒展、对比的美学原理。
17、格调统一，书法以结构体裁为格，用笔锋势为调。如果书风格调不统一，则必杂乱、粗野。因此，写字如作文章，有字法、章法、篇法，终篇结构首尾相应。所以每写一字或一画，必须上下管束，前后照顾。一字管一字乃至一行，一行管全篇。笔画的起止和转折必须体式相同，风格一致，并做到前后均匀、彼此顾盼、首尾相应，前后管领、上下相当、左右相称、神气一贯。
【附图】礻部：祖、神、禅、祕、礼、禄。
礻部斜欹取势倚傍于左，上点靠右并伸展作短横，和下横成上俯下仰之势，竖微斜呈左孤状，垂露朝右向回锋收笔，在撇与竖的交接处作紧凑的右点。
礻字旁有两种写法：一种是横撇连笔；一种是横后先写垂露竖，然后再写左撇右点。
【附图】衣部：初、裕、補。弓部：弘、强、张。
衣部与礻部写法相似，中间的上下点要紧凑，上点偏右下点偏左。
弓部在字左狭长而偏左斜，以其斜势与右部结合为一个整体，给人以形散神聚的感觉，各字形态又有不同变化。
18.气象生动。楷书有气象和精神两个方面，研究间架结构是表现每个字的基本形态;研究笔法是为了表现每个字的精神气象；而精神气象又不能离开结构。因此，同时要兼顾结体和笔法两个方面。能得凤神者：一须品格高；二须师古法；三须纸笔佳 ；四须得险劲；五须有骨气；六须具润泽；七须宜相背；八须时出新。书时必于险中求正，不失重心。字形正者，四面应克服呆板，力求变化。只有这样，才能形象自然、气象生动。
【附图】日部：晤、時、晚、昭、映、晴。
日字旁狭窄紧凑，视右部结构有高低不同。左竖起笔略低，上横多在左竖上方落笔，转折处提笔圆转续写右竖，右竖较长，上下都超过左竖长度。中间短横缩而为点，变化丰富，收笔与下面短挑相呼应。下横变短挑向右上行笔出锋，与右部首笔起笔处笔势连贯。位置占整个字的三分之一地步。
【附图】車部：轉、轻。女部：如、好、姓、姪。
車旁与右部在轻重、高低、宽窄上大体平衡，左右均势。上横短下横长，中曰上宽下窄，直竖浑劲。
女部作字旁有两种写法：一种撇捺一笔写成，转折处笔不离纸；另一种是撇捺分为两笔写，左撇短而直，右撇曲而长。横画变为右向挑，笔锋所指与右部贯通。
【附图】王部：理、玲、珍。禾部：和、秋、积。
斜玉旁上横短缩凝聚，取俯仰之势，中间浑圆，下横以稳重畅快的挑法，三笔变化极其丰富。
禾部上撇短而取势略平，逆锋入纸重顿后挫笔向左下撇出，横乘上撇收笔之势起笔续写，其余写法与木旁相同。
【附图】纟部：给、绝、绵、经、续、纸。
纟旁相同的撇折上下重叠，要特别注意写出轻重和角度的变化，忌成水平排列。下三点从左至右依次而作，点画呼应，所形成的空间，这就是穿插的原理。
【附图】食部：餘、館、飲。金部：铭、钧、锡。
食部上撇饱满，辅以轻灵的右点，组成人字头，下部点对于中间，中横靠左破框内均势，右向挑收笔后写点，一气呵成。
金部取斜势，上部略离于右侧，下面三横一笔长于一笔，有逐渐展开之意。左右点盼顾呼应，下横有写成右向挑的变化。
【附图】卓部：朝、翰、幹。贝部：败、赠、贼。
卓旁与車旁相似，只是中间不贯通。上部较右边结构略高，朝左斜右正；翰左正右斜；幹左右均势整体笔画雄浑。
贝字旁四横排增加了难度。为了打破罗列，四横写法力求变化。两下点左右分布，对上部形成支撑，右点缩小避让右边结构。
【附图】言部：访、说、诗、记、词、论、谓、讽、赞、讳、谋、读。
言部姿态丰富，匀整疏朗，上点饱满浑劲，藏锋落笔，偏于横画右侧，位置一般高于右边部分。三横皆取斜势，上横略长而下两横参差不齐，口字上宽下窄，横折与左竖留活眼透气。所占地步比右边小。
【附图】阝部：陽、隋、陳、陵、睦、隱。
阝在字左称左包耳，在右称右包耳。左包耳笔顺是先写耳钩再写竖。耳钩笔画紧凑，转折顿挫分明，一笔写成。从上到下过渡时笔不离纸。竖下行时略向左拱成微曲势，收笔垂露回锋向右上，与右部首笔起势贯通。阝部占地步较小，故右部结构可跨中线穿插。
(待述)
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