北宋山水画家范宽(北宋范宽山水画代表作)

导语：范宽：北宋山水画大师，千古一人，作品赏析

范宽（约950-1031间）是北宋的山水画大师，籍贯华原（今陕西省铜川市耀州区），字中立，一说名中正，字中立，因个性温厚，卓有大度，关中人习称性缓为宽，故名。其画初学李成（916-967）、荆浩（10世纪），后因长年观察自然而独创一家面貌

宋　范宽　溪山行旅图 台北故宫博物院藏

本幅采三段式构图，近景为下方居中的巨石，中景则是驴队所在，远景画一高耸主山。山腰下藉云雾留白，凸显空间远隔之效。全幅以方折墨线钩勒轮廓，再藉短簇如雨点般的皴笔，模拟土石质感。庞大山体与画中的行旅驴队形成强烈对比，展现出慑人的雄壮气势。右下方树荫下署有「范宽」名款

宋　范宽　行旅图 台北故宫博物院藏

本幅《石渠宝笈续编》原题作〈宋范宽行旅图〉，与范宽（约950-1032后）〈溪山行旅图〉相比，结构完全相同，惟溪桥位置稍有高下，尺幅亦较〈溪山行旅图〉为小，欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。

此作画曾为王时敏（1592-1680）所藏，左右方裱绫有王氏八十岁（1671）及宋骏业（？-1713）丙子年（1696）的跋语各一，入清宫收藏后，高宗（1711-1799）亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整，俨然有清初画风的特色，据近人研究，很可能是出自王翚（1632-1717）所仿。

北宋 范宽 秋林飞瀑图 台北故宫藏

范宽学画初期，取法于荆浩、李成，后来立志革新，移居终南、太华诸山中，朝夕对着真实景象，创意构图，最后终于领悟到“山川造化之机”，从而形成了自己的风格。此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景色宜人。著录于《石渠宝芨三编》。

宋　范宽　临流独坐图 台北故宫博物院藏

本幅无画家款印，清代着录将作者定为范宽（约950-1032后）。双拼大轴，画中央，主峰堂堂耸立，造型雄伟；山顶密林丛生，构图明显传承自范宽〈溪山行旅图〉。惟岩石画法，已由「雨点皴」转化为侧锋砍斫，再佐以湿墨染晕，俨然具备「小斧劈皴」的概念。而独坐临流的点景人物，减笔草草，形象也与〈溪山行旅〉中赶驴的队伍不同，据此分析，〈临流独坐〉的成作年代，或更近于南、北宋之间的李唐（1049-1130后）。

宋　范宽　雪山萧寺图 台北故宫博物院藏

画中描绘数峰高耸，山顶遍布密林，其下岗岭相连，林木深邃，并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力，章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空，益能衬托出雪岭高寒的气氛。和〈溪山行旅图〉相较，此幅的皴法与树法已略呈概念化的倾向，推测成作年代应稍晚，但仍不失为理解范宽风格的重要参考。

宋 范宽 雪景寒林图 绢本水墨 193.5×160.3厘米 天津市博物馆藏

此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，因年久字迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。据收传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。

本文内容由小姿整理编辑！