如何区分格律诗和古体诗(古体诗与格律诗的区别在于四个方面)

导语：论格律诗、古体诗，现代诗的辨别(三)

我陆续发表了格律诗、古体诗辨别的入门知识，也有一些诗友提出不同看法，在这里，我也谈谈我对王力先生十讲中的格律诗的规则、要求扼要阐述如下:

(一)关于平仄格律:五绝、五律、七绝、七律:王力十讲中列举各四种正格格式。及拗救格式。是格律诗的范本，据我所用:搜韵网，吾爱网，检测软件都与其相同。(限于篇幅，不赘述)。

(二)关于对仗，五律、七律。每首最少须有一联对仗(这是很少见的，完全没对仗的是极少见。)排律除首尾联无对仗要求，中间必须全部用对仗。五绝、七绝无对仗要求。古体诗也无对仗要求。

(三)关于“一三五不论，二四六分明”这口诀提法是不正确的，为什么？对于会犯孤平、犯三平尾的格式，一三五必须论的。而句式:平平仄平仄(准律句，鲤鱼翻波。)二、四乃同平，则不可以说是失替，二四不分明。

(四)学习王力先生十讲中，最大体会是“从众论”也即唐、宋格律诗中，诗家都不犯忌的，我们也就不用认为犯忌:如:“四声八病”中的八病，唐人已不为病了，很常见的诗句如:三仄尾，挤韵，撞韵，重字(大家稍注意，可随口念出，这里就不赘述了)。但，软件检测还作犯忌，我弄不明白。

(五)关于押韵:(1)格律诗，除首句可用邻韵外，余必须一韵到底(就百韵排律也如是要求)末句也不可用邻韵(叫什么孤雁入群，只是可笑为的借口)。(2)不管古体诗丶格律诗，都不可以平、仄、入混押。(3)忌邻韵混押(这里指格律诗。以下不管古体诗、格律诗都不可以犯:(A)出韵。(B)凑韵。(C)复韵。(D)倒韵。(E)别韵(即一字多音多义，须以义定音)(F)混韵(两种韵书混在一起用)

(六)古体诗可邻韵通押。可重韵。一个韵字，在同一首诗中可押多处。但格律诗则不可以重韵。

(七)以下我认为是有点吹毛求疵的更求，(1)忌僻韵(也叫险韵)指韵字少的韵，以此论之，那几个韵部岂不作废？但，以偏僻字作韵字乃为不宜，毕竟诗句中用字都要求不用偏僻字呢。(2)忌连押同音字。既然韵部是由同音字、谐音字组成。同韵部的韵字不可押，这叫什么道理？(3)哑韵。哪些字属哑韵？(如其所举例:葩字，不响亮。我实在不明白，是用什么定义其为哑韵？平水韵书中怎么找出来呢？(4)忌押三连阴。(我们都知道:平水韵中只分:上平声、下平声，两个平声韵部，但这决不等同于普通话的:阴平、阳平两个发声之音调不同。既然平水韵中，平声不存在阴平、阳平之说法，那么此提法也可笑了！

(八)关于有些提法，是张冠李戴:(1)四平头:四声八病中提法是:一首诗中，连续四句中第二字都是平声，叫四平头(犯此，就不是格律诗)，好事者却推广为:一首诗中，开头两字用了相的词性(如名词。大部也是名词占多)我曾查过杜甫诗:连续用四个名词的格律诗可以说常见。有的是连续用六个名词的。(2)用入声拗救孤平。曾在网络上见有大学教师级的说:犯孤平，可用入声字拗救。真让人笑掉大牙！入声可以说比仄声还不声(去声且短促急收)其所举例皆古体诗。(古体诗是不讲平仄的，也就不存在孤平之说。)(3)关于:格律诗中，绝句不可以超过用3个入声字，律诗不可以超过用五个入声字。不知是从何处来的高论？举侧:白(入)日(入)依山尽，黄河入(入)海流。欲(入)穷千里目(入)，更上一(入)层楼。(二十个字的五绝，占六个入声字)。此论可以说是荒谬吧！(4)有的论调更离谱:格律诗白脚处仄声字应:上、去、入声杂用，即不可以纯上、去、入声单用(其实也不可能白脚处纯用一声)更甚者更求一句诗中，仄声中应如何用:上、去、入声搭配。这是步步是法，叫人寸步难行。把入声字神秘化，比八股文还八股。对格律诗是一种摧残！

(九)关于平水韵。从宋朝产生平水韵书后至今，俗成约定写古诗(古体诗、格律诗)都用平水韵。就现今搜韵网、吾爱网软件检测也以平水韵为标准。竟有人问:唐人怎么可能按平水韵去写诗呢？但他可忽略了平水韵是根据古人写诗用韵、情况而总结、归纳而成的韵书。甚至可检测诗经中的韵字都是押韵的。由此证明，平水韵不容置疑其科学性、广泛性。

学海无涯，真正的格律通，不是靠自封的，对于网上的所谓格律通，把唐宋名诗、名诗家无端诋毁，打着格律名而反格律，可谓司马昭之心路人皆知。而把他毫无根据的怪论，混淆视听，大家参照对比则一目了然。

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