写意花鸟画的画法(写意花鸟画技法)

导语：掌握写意花鸟画的气势，你的作品会十分精彩

写意花鸟画的气势主要反映在二个方面：

一、构 图 比 例：

构图，秦代烈裔在“方寸内，画以四渎五岳，列国之图”（见张彦远《历代名画记》引王子年《拾遗记》）。到三国时，吴孙权夫人赵氏在“方帛之上，写以五岳、河海、城邑、行阵之形＂（见刘向《说苑》，指刺绣画稿）。这就是比例问题，南北朝宋宗炳就说得更为明确：“今张绡素以远映，则崑阆之形可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之回。”三寸可得“千仞之高”，数尺可望“百里之回”，这种气势，完全是比例所显示出来的。

八大善画高峻之悬岩，潘天寿喜画方形巨石，这就使花鸟画中产生了强烈对比。

八大山人《荷鸭图》

潘天寿《蛙石图》

花鸟画表现花、鸟、虫、鱼，由于比例的关系，可以显出巨大的空间，八大几条小鱼，一块巨石，笔端显示了广阔的天地，气势逼人。

欣赏画的人，也好像站在无限的天地之间，胸襟也就感到无穷的开阔。

二、笔 势：

花鸟画中，构图最讲气势的是八大和潘天寿。他们有魄力，可谓奇才。

八大山人《墨荷图》

潘天寿《雄视图》

笔墨有气势的是徐渭与吴昌硕。

徐渭《牡丹蕉石图》

吴昌硕《迎风醉露图》

他们特别重视用笔，挥笔如天马行空，似张旭狂草；气势贯穿画面，像潮水巨浪不可收。

八大山人《鸟石图》

八大山人画：鸟石图

一般用笔，缓慢而凝重，但要求有变化，重不滞板。也像书法用笔一样，有快有慢，有轻有重，有粗有细；如八大一笔石，起伏、转折、顺逆，一笔气足，贯穿到底自然得势。树干枯枝要弯如弓，有箭在弦之势，吴昌硕善于着力此种气势，故称誉为“力能打鼎”，大面积的荷叶、芭蕉，表面看来是墨的泼染，其实得势还是在于用笔。

吴昌硕《荷花图》

吴昌硕画：荷花图

我们从八大与潘天寿的荷叶，徐渭与白石的芭蕉，通过笔迹印渍之痕细察，取势还是取决于骨法用笔之中。

潘天寿《晴霞图》

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