写意花鸟画的画法(写意花鸟画技法)
导语:掌握写意花鸟画的气势,你的作品会十分精彩
写意花鸟画的气势主要反映在二个方面:
一、构 图 比 例:
构图,秦代烈裔在“方寸内,画以四渎五岳,列国之图”(见张彦远《历代名画记》引王子年《拾遗记》)。到三国时,吴孙权夫人赵氏在“方帛之上,写以五岳、河海、城邑、行阵之形"(见刘向《说苑》,指刺绣画稿)。这就是比例问题,南北朝宋宗炳就说得更为明确:“今张绡素以远映,则崑阆之形可围于方寸之内。竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之回。”三寸可得“千仞之高”,数尺可望“百里之回”,这种气势,完全是比例所显示出来的。
八大善画高峻之悬岩,潘天寿喜画方形巨石,这就使花鸟画中产生了强烈对比。
八大山人《荷鸭图》
潘天寿《蛙石图》
花鸟画表现花、鸟、虫、鱼,由于比例的关系,可以显出巨大的空间,八大几条小鱼,一块巨石,笔端显示了广阔的天地,气势逼人。
欣赏画的人,也好像站在无限的天地之间,胸襟也就感到无穷的开阔。
二、笔 势:
花鸟画中,构图最讲气势的是八大和潘天寿。他们有魄力,可谓奇才。
八大山人《墨荷图》
潘天寿《雄视图》
笔墨有气势的是徐渭与吴昌硕。
徐渭《牡丹蕉石图》
吴昌硕《迎风醉露图》
他们特别重视用笔,挥笔如天马行空,似张旭狂草;气势贯穿画面,像潮水巨浪不可收。
八大山人《鸟石图》
八大山人画:鸟石图
一般用笔,缓慢而凝重,但要求有变化,重不滞板。也像书法用笔一样,有快有慢,有轻有重,有粗有细;如八大一笔石,起伏、转折、顺逆,一笔气足,贯穿到底自然得势。树干枯枝要弯如弓,有箭在弦之势,吴昌硕善于着力此种气势,故称誉为“力能打鼎”,大面积的荷叶、芭蕉,表面看来是墨的泼染,其实得势还是在于用笔。
吴昌硕《荷花图》
吴昌硕画:荷花图
我们从八大与潘天寿的荷叶,徐渭与白石的芭蕉,通过笔迹印渍之痕细察,取势还是取决于骨法用笔之中。
潘天寿《晴霞图》
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