画如何用墨色来表现五种色彩(画如何用墨水画)

导语：中国画如何用墨？

中国墨有许多品类，有矿物墨、植物墨、动物墨以及化学墨等。这些墨中，又可分为天然墨和人工墨。在近代则多用油烟墨、松烟墨和漆烟墨（都属人工墨），其中首推安徽徽州墨最著称。近年来，北京、上海和天津等地相继生产了书画墨汁，大大方便了书画家及书画爱好者。

书画用墨，可包括两层意思：一是用什么墨，二是怎样用墨。后者是绘画的技法问题，古今书画理论家已不乏论述。关于书画用什么墨，目前，大多数书画家都以书画墨汁作书作画，研墨者已日趋减少。如果使用研墨，所用的墨锭和石砚一定要考究，次墨粗砚不可使用，否则影响书画的效果。小学生写大仿使用的墨锭和一般办公墨汁也万万不可使用。书画还应用新墨（即新研制和调制的墨），每次作书作画前，必须洗砚刷碟，一般不可采用“宿墨”。关于宿墨，从宇面上理解，即过宿之墨。但墨在砚池中过宿之后，如果仍呈流质状，并未干涸，尚不能算作宿墨，仍可使用。而墨一经干涸，即使没有过夜，也已成为宿墨，因而不可使用。有的画家为了追求特殊的笔墨效果而喜欢使用宿墨作画，亦应调制均匀，且不可以宿墨作浓墨或焦墨使用，不然，在日后的装裱或收藏过程中，必定会润墨和脱墨。

用墨分类：

1、淡墨：水多墨少，浓墨加水调之。淡墨描远山景

2、浓墨：墨多水少，研至八分。

3、焦墨：黑墨干而近燥者。将墨汁置于砚中，用墨锭反复研之，浓稠后即得焦墨，用于点苔、点睛，调整画面轻重的作用。

4、宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在砚内存放数日即可得宿墨，作画易枯润、苍茫。

5、泼墨：全用湿墨泼纸画成，单层墨色变化，苍茫淋漓，而无笔痕。

6、 破墨：在画末干之际，以浓墨或淡墨补笔；不同墨色互相渗化，形成五彩墨色之韵味。破墨之法，淡以浓破，湿以干破。皴染之法，虽有不同，因时制宜可耳。 ”又 说：“齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨。 ”潘天寿认为用墨：“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破。 ”作画 用破墨法，目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映，达到滋润鲜活的效果。

7、积墨：由淡墨开始，层层积叠，但明暗不同层次的墨色，不互相渲染或混杂，而是层次分明。

8、飞墨：在轮廓内部皴后，用浓淡墨烘染绢背。

9、搭墨：毛笔调淡墨后，以笔尖复沾浓墨，下笔即有浓淡效

10、退墨：又称陈墨，旧墨即年代久远之墨。

11、埃墨：即锅底灰：用于工笔画渲染，比松烟要好，画蝴蝶和鸟的羽毛，用此墨干擦酷似原物的质感效果。

用墨之法，要想到泼、惜两字。泼墨法是用极湿墨，即笔头蘸上饱和之水墨，下笔要快，慢则下笔墨水渗开，不见点画。等干或将干之后，再用浓墨破。即在较淡墨之上，加上较浓之笔，使这一块淡墨之中，增加层次。也有乘淡墨未干之时，即用浓墨破，如是浓墨随水渗开，可见韵致。或则笔头蘸了淡墨之后，再在笔尖稍蘸一点浓墨，错落点去，一气呵成，即见浓淡墨痕，不必再破。

在适当的地方，一处或几处用上泼墨法，在干笔淡墨之中，镶上几块墨气淋漓的泼墨，可以使通副神气更加饱满。或者觉到在这一部分全用干笔淡墨，精神不够，可用浓湿墨顺着干笔的势道，略略加上几笔点或短画，以提神贯气。这也叫[破]，破者破其平，所以淡墨用浓墨破，干墨用湿墨破，一个目的就是让画面不平有层次。因之泼墨惜墨可以穿插互用。

用笔得当，辅以多种用墨法，泯合无间，则相得益彩。常用墨用法主要有四：一、泼墨法；二、惜墨法；三、积墨法；四、破墨法。泼墨法饱蘸水墨，利用湿笔淋漓，直泼纸上，其势疾风骤雨，倾倒而至。未泼之前，何处浓，何处淡，虚在哪里，重点在哪里，心要有个底。不能盲目无主，是成是败，且碰运气，泼下再说，这样每致失败，泼过之后，趁其未干，于淡墨处用浓墨破其平。或等干后再加，点簇房屋水口、人物竹树。或少加皴笔，分出石面，要前后关联，有血有肉，打成一片，粗中有细，湿中有干，于模糊中有分明，来去龙脉，交待清楚。切忌满纸狼藉，臃肿糜烂，一团黑墨，有乘物象，不见笔迹。

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