钩努势和钩裹势的区别

导语：黄简讲书法（笔势篇）10——钩裹势和钩努势2

黄简讲书法（笔势篇）10——钩裹势和钩努势2

4、用法和化势

上次讲到四个笔势，一、一是曲尺势，二、如果多一个趯，就是钩努势，三、如果一竖改为裹，这就是狮口。四、再多一笔，加了一啄，那就是钩裹势。

下面我详细分析一下这四个笔势。

4.1曲尺势

一是曲尺势。《书法三昧》说明是"用于'自'、'目'等字"。《汉溪书法通解》说"曲尺之法，'贝'、'见'等字用之"。所以曲尺势就是一折，不带钩或者趯。

一折在汉字中用处非常广泛，所以曲尺势是相当有用的。怎样才能写好曲尺势呢？

曲尺势是勒加纵，而纵只是弯曲度较小的努。所以曲尺势就是"永"字中间两笔的复合。你会写"永"字就会写曲尺势。如果讲到曲尺势的化势，那就是节点有圆有方，或者有尖，线条有覆有仰等等，这些以前都讲过了。我整理笔势系统，上一堂课讲到。一个基本笔势的化势，可能产生很多新笔势。但如果仅仅是长短、弧度、节点明暗不同，通常就不把它当做新笔势。这些化势中，如果有哪一个经常使用，很流行。而且古代已经给了它专称，不是我们现在给它起个新名字。那还是可以保存，我会介绍旧称是什么。譬如，古籍中所举曲尺势的字例，都是横短竖长。如果换过来，横长竖短。如"四"、"西"、"中"这些字的折，旧称"犁梁势"。

从本质上来说，犁梁势和曲尺势差不多。说它是曲尺势的化势也可以，但因为古人已经给了它专称，而且用途又广。所以我们还是保留"犁梁"这一笔势。《汉溪书法通解》说："犁梁之法，取其圆而得劲，方而能逎，盖隐其锋而为之。'四'、'中'之类是也。"犁梁势，取像于以前耕地用的犁。很多现在的年轻朋友没有见过吧，前面套上牛就可以犁地。

中国是农耕社会，所以笔势名称也多反映这一特征。如果是现代社会，笔势名称大约都会不同了。从这把犁来看，犁梁势上面的横笔是覆势。而这短短的一竖，走向经常偏向于7号位。你看《阴符经》中这两个字，"道"字有一个曲尺势，



横短竖长，6-8。"尽"字这个折，横长竖短，6-7。这就是犁梁势。犁梁势本身也会产生化势。褚遂良《阴符经》中有两个"五"字左边这个一折，犁梁势。

右边这个横有点奇怪，横笔用了仰势。

遇到这种情况，它还是犁梁势。最多你叫它犁梁化势就得了。

4.2钩努势和狮口

接下来讲讲钩努势和狮口，这是很相像的两个笔势。钩努势由勒、努和趯组成，那就是"永"字中间的三笔。

三个单一笔势组成一个复合笔势。狮口由勒、裹和趯组成，所相差的只是中间一笔向右弯曲。我在讲解单一笔势时，说过"裹"是"努"的化势。所以也可以这么看，狮口也就是钩努势的化势。但

这两个笔势使用频率很高，所以我们都把他们保留下来。

钩努势因为有"永"字八法支撑。所以写起来问题不大，就看你"永"字熟不熟练。有时候钩努势的节点或许写成暗节点。如《阴符经》的"有"字就用了一个暗节点，形成圆角。但这还是钩努势，不会因为一个节点而改变名称。

狮口也有这样的情况，上下两个节点都可能变成暗节点。"永"字八法把趯和钩分开了，从此"趯"变成了独立的一笔。"趯"有踆锋动作，形成一个足跟。这是明节点，在真书，行书中使用较多。而在草书中经常会用暗节点。往往不做踆锋动作，写成一个钩。

举例来说，智永草书"门"字。明显有两个暗节点，这整个字就是一个"狮口"。

所谓"狮口"的意思，就是取像于狮子的血盆大口。如果是真书狮口有一趯，那就是一颗尖利的大牙。在有些字中，钩努势和狮口差别不大。看这两个"司"字框架都是钩努势。褚遂良的明节点尤其清楚。但草书"司"字都用狮口，两个暗节点。

我多举一点例子，褚遂良《阴符经》中的"身"字。

框架右边，标准的钩努势。一级课程要求把点画写好，现在要求把笔势写好。到三级课程裹束以后，就是要写好整个字了。

《阴符经》第五个字，"上篇"的"篇"。

这个字有两个折，上面这个是犁梁势。下面这个是钩努势，注意最后一趯是反时针写的。顺向两圈等于反相一圈，《阴符经》中这一招很多。

再来一个，《阴符经》中这个"焉"字。

下面一折就是狮口。

智永《真草千字文》的"腾"字。

右旁下面有个"马"字，"马"字里边也有一个狮口。"而"字有一个折，这也是狮口。

《阴符经》中的狮口用了趯，智永《真草千字文》用了钩。我想现在大家都看得懂了。4.3钩裹势

第三，现在我来讲讲钩裹势的用法和它的化势。钩裹势有两种用法。第一种是单独写，只写钩裹势本来的形状。

如智永《真草千字文》中的"亏"字。最后就写了一个钩裹势。

褚遂良《雁塔圣教序》有两个"引"字。

左边"弓"的下部，就是用了钩裹势来写。

《阴符经》中也有这样的例子，如"穷"字。

它的"弓"部，也是分两个笔势。下面一个就是钩裹势。

第二种用法就是"包裹"，这是主要的用法。钩裹势的形状就是一个"勹"字，这个笔势的意思，正如《说文解字》所说："勹，裹也，像人曲形，有所包裹。""钩裹势"这个名字的意思，就是包裹一些东西的弯钩。

"包"有各种不同的情况，有一篇很著名的文章《三十六法》，

其中就讲到"包裹"有五种：四面包裹称之为"围"，这个我后面会介绍。"围"也是一种笔势。其余四种就是上包下，下包上，左包右，以及右包左。钩裹势就属于右包左这一种。这里多讲一句话，这篇文章通常都说是欧阳询所著，但《佩文斋书画谱》说，"今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附于宋代之末。"也就是说这篇文章是否出之于欧阳询本人，是有疑问的。你看《玉堂禁经》所举的字例：

"均、匀、旬、勿"，都是用钩裹势包了些其他笔画。

智永《真草知字文》中这个"驹"字，右旁"句"，

就是钩裹势包了一个"口"字。这样一来类似包裹的字就很多，我们可以举出很多例子。智永这个"男"字有点奇怪，下面的"力"好像多了一撇。

其实他是照篆书的"力"来写的，这种方法称之为"隶定"。有时候书法家要变换笔势，常常会用这种方法。你看，王羲之这个字不是"男"，

它右旁多了一捺，这是"界"。这是因为篆书的"介"字是这样写的，后来的隶书、草书和真书都受到篆书的影响。所以王羲之写这个"界"，"田"字下面先写了钩裹势，然后左右加上撇捺，并没有写错。书法家在大圈中根据篆书来运用笔势，是常见的手法，这里先提一下。

接下来讲讲钩裹势的化势，这些化势也很有用。有一种手法我们称之为倒笔势。什么是倒笔势呢？

如果你本来先写A，再写B，现在倒过来，先写B，然后写A，这就是倒笔势。

拿钩裹势来说，本来是先写一短撇啄，然后写一裹和一趯。现在我们倒过来，先写一裹和一趯，再写一撇，好像"刀"、"力"这些字，就是用倒笔势写出来的。第二种手法是转动角度，你看这是皇象《急就章》中"朋友"的"朋"字，章草。

草字的结构往往来之于隶字甚至篆字，怎样写出一个草字，我们称为草法，将来在七级课程里边讲这些。

"朋"字这外框就是钩裹势，这没有疑问。如果我把这个"朋"字转动一个角度，原来是斜放的，现在把它竖立起来，那"右包左"就变成"上包下"了。你看赵孟俯写的"朋"字，本来第一笔是撇，他写了一竖，而右旁有点像钩努势了。这是一个新的外框，和原来的钩裹势相比，只是把钩裹势转了一个角度，变成直放的。

有些人把"朋"字分成两个"月"字，开始写的时候还有一点倾斜，但到后来也完全放直了，好像颜真卿写的这个，跟我们现在写的没什么两样。这个框架角度的变化，也就是钩裹势的化势。

本来钩裹势是"右包左"，现在化势就是"上包下"。这个化势一确定，那就有很广的用处。

拿一个"月"字来说，篆书是这样的，注意这个外框兜了大半圈，是两次运笔连接起来的，篆书中，长弧线看起来是一笔，其实经常是分笔写的。所以后来隶书中写"月"字，就是一撇加一折，分两笔写。草书"月"字框架也是两笔，而且都是斜放的。注意下面那个王羲之草书《平安帖》的"月"字，还是可以看到钩裹势的影子。到行书、真书，就和现在我们写得一样了，外框都是上包下。

确立"上包下"这个化势，好处很多。

如《阴符经》中的"用"字，外框就是钩裹化势。

又如《阴符经这》"万"字下面的框架，都可以归入钩裹化势中。

王羲之《兰亭序》中的"会"字，

下面的"日"字，从上面连带下来一笔，和右面的狮口，也组成了一个钩裹化势，其实非常接近于钩裹势的原形。

简言之：

· 钩裹势本身形状是狮口加一啄。

· 钩裹化势，一种是倒笔势。

· 另一种将"右包左"，改为"上包下"。

谢谢大家。

本节要点：

· 曲尺势和犁梁势。

· 钩努势和狮口。

· 钩裹势的化势：倒笔势和上包下。

复习思考：

"匆忙"的"匆"，你看得出是由什么笔势所组成吗？

这个"残"字，

据说是苏东坡得意的倒笔书，你看是不是一次过写出来的？

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