商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花原诗(商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花是哪个)

导语：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”唱的什么曲？亡了什么国？

盛唐以前，李白怀古伤时的最好诗句是“西风残照，汉家宫阙”；晚唐之后，杜牧触景伤情的最佳音韵是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。一个是夕阳残照，一个是亡国之音。对现实讳莫如深的诗人，都喜欢怀古。李白感慨的是汉家宫阙都作了土，那么杜牧感慨的“亡国恨”究竟是亡了谁的国？唱的“后庭花”又是什么曲呢？

杜牧（803年－约852年），字牧之，号樊川居士。

李白（701年—762年），字太白，号青莲居士。

金陵城六朝古都，秦淮河自古繁华。秦淮河是古都金陵的点睛之境，一座古城有了莹莹水带，气质上就更向婉约靠近几分。秦淮夜景最佳，自古文人便爱秦淮，更爱夜游秦淮。杜牧在《泊秦淮》开头便写出了“烟笼寒水月笼沙，夜泊情怀近酒家”。月夜泛舟秦淮河上，欣赏着两岸的繁华，更在两岸的酒家留下肆意的欢笑，此时杜牧的欢笑早已是收敛了少年得志的意气风发。

秦淮夜色

这时的诗人已钝化为逃过了甘露之变的险恶风波，混入了牛李党争的乌龙局，迁官外放的樊川居士。当吴姬压酒唤客品尝的时候，当酒家里的歌姬唱起了《玉树后庭花》这首曲子的时候，杜牧在微醺之中应该是像触电一样想起了自己写就的让自己25岁就名动天下的《阿房宫赋》。

——五步一楼，十步一阁。廊腰缦回，檐牙高啄。各抱地势，钩心斗角。

——灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。

——秦人不暇自哀，而后人哀之。后人哀之，而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

想象一下

《玉树后庭花》的靡靡之音点醒了杜牧，让他看清了纷乱的现实。现在这一曲《后庭花》，在秦淮河的历史倒影里，在酒精带来的醉意微醺之中，杜牧看到了陈朝最后一个皇帝陈叔宝。在临春、结绮和望仙三座楼阁之中，歌舞升平。

他的爱妃张丽华，像一位落入凡间的仙子，发长七尺黑如漆，临槛梳妆胜洛神。在日日笙歌中，陈叔宝的御笔也没有停歇，一曲又一曲的词曲被填好，就好像是南朝小朝廷的倒计时音。直到有一天，陈叔宝听着靡靡之音看着张丽华那婀娜的舞姿，再一次拿起了御笔，指尖笔端飞舞：

玉树后庭花

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

花开花落不长久，落红满地归寂中。

好一句“花开花落不长久，落红满地归寂中”，这南朝小朝廷最后的谶语，居然是由它的掌舵人自己写出来的。当隋文帝的大军渡过长江天险时，金陵王气只能是黯然神伤。陈叔宝也变成了陈后主，带着自己的爱妃束手就擒。投降的路也不好走，中间还给世人留下了一个胭脂井的笑料。

杜牧醒了，盛唐气象不会再回来了。今天听着陈叔宝的《后庭花》评说古人功过，不过是历史的轮回。后人哀秦人，后人继哀汉宫，后人又哀南朝，很快就要轮到后人哀叹我大唐了。可是我杜牧不能说出来！

这个时候还有李白的《忆秦娥》可以吟出心中的痛楚：

——乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

——音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

历史给我们留下了两个后主，如果说有什么共同点的话，那就是他们——俱文艺同亡国。

一个陈后主，成了《隋唐演义》里的笑料；另一个李后主，告诉了我们“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”！

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