草书中的狂草(狂草书法用什么笔纸墨好)

导语：什么样的草书才算是狂草书法：草书法度漫谈

有书法爱好者问上图书法算得上狂草书法作品吗？仔细阅读作品，翰墨书道认为草书作品算得上，但要说是狂草书法，显然与狂草书法有非常大的距离，即便算得上草书，也是格调不高，没有多大的艺术性，从线条的质量来看，尚没有入草书之门径。

那么，什么是草书和狂草呢？

草书形成于汉代，是为了书写简便而在隶书的基础上演变出来的一种草写书体。其特点是结构简省、笔画连绵，偏旁部首符号化。 我们知道，草书，分章草和今草两种，其中的今草又分为大草（也称狂草）和小草。作为狂草还有一个最基本的特征就是，于狂乱中不失优美。所附作品符合前面的条件，至于优美则谈不上。我们再看看真正的狂草或草书是什么样子。

下面附图是古代和近代的部分草书作品经典杰作。

不折不扣的狂草，譬如，张旭的《古诗四帖》。小草，如孙过庭《书谱》。

怀素的大草。

徐文长的大草。

宋徽宗的草书

我们知道，书法都是有法度的，无任何一种书法字体或书体都存在法度。这个法度是经过数千年书法历史的发展演变，去芜存菁，大浪淘沙形成的，所以我们学习书法亦或创作书法作品，如何变化出新，都不能脱离书法的法度。这也是为什么我们学习书法必须从临摹开始入门的原因，就是继承传统的经典的古代书法的技法与法度。

综合上述，回到附图习作作品。我们欣赏题主所附的作品，显然是缺少书法的必要的甚至基本的法度，与其如此创作，还不如去集字创作作品，更有书法意义和价值。

我们来将所附作品与后面的集字作品比较一下，就可以看出为什么翰墨书道说其不见书法的法度。

可以这样说无论从书法的线条形质，结构布白，草法的规范性，题主所附作品几乎没有可比之处，若说有可圈可点之处，在于作品的通篇章法构成，尚算和谐统一，实际上章法布置也同样存在问题。作品的点画线条非常弱，没有一点质量感更谈不上什么锥画沙，屋漏痕的基本要求。

再如就单字的草法处理，一方面不规范，一方面节奏不清，如“入”、“欲、穷”三字，根本看不出有什么节奏。特别是“入”字，见上图，如果脱离原来的环境，就已经无法识别。

我们挑选几个字试做比较分析一下，孰是孰非，一目了然。

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