有关折腰为话题的议论文(关于折腰的作文)

导语：关于折腰体

一、关于和:

来历： （1）胡仔《苕溪渔隐丛话》、《蒙斋诗林》称之为“折句” （2）元韦居安《梅涧诗话》称之为“折腰句”。 （3）冒春容《葚原诗话》、梁桥《冰川诗式》称之为“折腰句法”。 关键点： （1）属于律诗句法范畴。 （2）主要涉及句法中的“意顿”、“节律”和“句首点断”三方面。 几种格式： （1）七言“上三中一下三格”：以第四字为腰，分别担负前后三字。 如：杜甫诗“渔人网/集/澄潭下，估客船/随/返照来”。 如：李绅诗“洛阳城/见/梅迎雪，鱼口桥/逢/雪送梅”。 （2）七言“上三下四格”：多“主语（前三字）+谓语（后四字）”结构。 如：刘后村诗“出山云/各行其志，近水梅/先得我心”。 如：白居易诗“大屋檐/多装雁齿，小航船/亦画龙头”。 （3）五七言“句首点断格”：把句首用字点断和停顿。 如：“碧/知潮外草，红/见海东云”。 如：“不见/夜识金银气，远害/朝看麋鹿游”。 （4）五言“二字折腰格”：如：“野店/寒无客，凤巢/动有禽”。 （5）五言“三字折腰格”：如：“似梅花/落地，如柳絮/因风”。 注意点：“折腰句法”和“折腰体”不是一个概念。前者是句法问题，后者是体式问题。前者主要涉及节律，后者主要涉及声律（一般在一首诗的腰联位置上不守平仄相粘的规则，造成全诗声律上的折断.其极端是）。

二、关于“遥隔相对”

归类：属于对仗中“参差对”的一种，又名“衬字对”（个人以为不确）。 概念：在长短句中，剔除间隔用的字词句后，就造成形式上的对仗。 格式：（括号中即为间隔用的字词句） （1）剔除隔字： 如：吴文英词：“燕辞归，客（尚）淹留”。 如：柳永词：“长天净，绛河（清）浅，皓月婵娟”。 如：晃端礼词：“露坐久，疏萤时度，乌雀（正）南飞”。 （2）剔除隔词： 如：张炎词：“接叶巢莺，平波卷絮，（断桥）斜日归船。” 如：李唏词：“渔市散，渡船稀，（越南）云树（望中）微” 、 （3）剔除隔句：如：周邦彦词：“晴岚低楚甸，（暖回雁翼），阵势起平沙”。

三、关于“钩锁连环格”和“开合对”：

来历：明王昌会《诗话类编》曰：“钩锁连环格，自首联至末联句意相构联。如首联上句说好，下句说不好；颔联上句说好，下句说不好。颈联、末联亦如之”。 注意点：“钩锁连环格”属于七律八句体式，“开合对”属于一联的对仗句法范畴。 概念：“开合对”指两句语意相反相对的对仗形式。 如：杜甫诗：“花径不曾缘客扫（无人迹），蓬门今始为君开（有人来）”。

四、关于“缩银法”和“束丽常格”

1、缩银法 ---属于兼格范畴

来历：[明]谢榛《诗家直说》曰：“约繁为简，乃方士缩银法也”。 概念：在不影响字意句意的前提下，把可有可无的字词尽量删去，去繁存简，给读者留下充分的想象空间，达到诗意精炼的效果。类似“字词飞白”。 如：晏殊诗：“梨花院落溶溶月（照），柳絮池塘淡淡风（吹）”。 分类： （1）同缩法：省略的字词在两个句子中充当同样的成分。 如：白居易诗：“（吾）才富不如君，（君）道孤还似我”。 （2）异缩法：省略的字词在两个句子中充当不同的成分 如：杜甫诗：“客病留因药，春深买为花” 还原为：客病因留药（省略补语：于小园），春深为花买（省略宾语：小园）。 （3）偏缩法：一句有省略，一句无省略。 如：秦系诗：“稚子唯能觅梨粟，逸妻相共老（于）烟霞”。

2．束丽常格---又名“藏字法”、“隐字体”、“歇后格”，属于字法范畴。

来历：白居易《文苑诗格》称为“束丽常格”，曰：“为诗有当面叙事，内隐一字，古语皆有此体”。徐光启《毛诗六帖讲义》称“隐字体”。 分类： （1）束脚法：将两句尾字藏匿不说。王昌会《诗话类编》称为“歇后格“。 如：黄庭坚《西江月》词：“断送一生唯有（酒），破除万事无过（酒）” 如：封抱一诗：“既无左达承（明），何劳罔谈彼（短）”。 如：唐彦谦诗：“耳闻明主提三尺（剑），眼见愚民盗一抔（土）”。 （2）掩腹法：隐藏句中某字，一般多用否定式，省略的字数也局限在一二字之内。 如：杜甫诗：“金错囊垂尽，银壶酒（不）易赊”。

特别提示：“缩银法”和“藏字法”的区别

（1）“缩银法”省略的是非关键的字词，属于语言表达中的省略，不影响全句字面上的完整，也不影响语意的正确理解。 （2）“藏字法”省略的是句中关键词语，缺少了表达就不完整，甚至无法成句或改变意思，给人们理解带来一定的困难，它是一种有意识特别造就的“病句。

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