导语：詹景凤彳亍举业，终生未成，他在艺术上的成绩，不容小觑

《画人传》~第214篇

詹景凤彳亍举业，终生未成，他在艺术上的成绩，不容小觑

文/卢秀辉

詹景凤(1528-1602），字东图，号白岳山人、中岳山人、天隐子、天隐生、大龙宫客等,安徽休宁人。

詹景凤，他从小就在书画方面表现出了不同于常人的艺术天赋。

他五岁时，跟从他的堂哥詹景宣谈梦想中的神仙，探讨未来。当时歙县人程达、邑人汪德，年轻豪俊，精于绘事，亦善于诗，也好谈论神仙，都跟从他的堂哥学习。他的从兄常令两人作绘事，俩人都认认真真的蒲伏而绘。那时，詹景凤与堂哥同居一室，他虽然还小，但是，每见此景，心生欢喜。也在一旁像模像样地模仿他们，于是，程达、汪德两人都很喜欢他。詹景风的堂哥用眼睛威摄两人，不让弟弟学习绘事。堂哥詹景宣善篆、分、行、楷四体书，詹景凤想让堂哥教他学习书法，而哥哥则没有答应他。詹景凤七岁时，他的父亲让他入家塾学习六甲，六甲，五行方术之一。连塾师都不理解，问他的父亲：“我听说你的儿子都能书画了，为什么还学六甲？”

詹景凤小詹璧二十岁，但是，他却比詹璧长一辈，詹璧为人笃实好义，而性嗜古，家境殷实。詹景凤十二三岁时，就能诗、善书画、好古，詹璧引为奇事，把家中所收藏的古书名帖名画借给詹景凤，让他观看、临摹、学习。詹景凤弱冠时，他的从侄詹万里也已经十二、三岁了，詹景凤、詹璧、詹万里三人好古入骨髓，经常在一起相聚品评书画、谈夜古迹，常常从晚至东方既白，从无厌容。听说哪有名胜古迹，兴而往之，即使大雪，三人亦肩舆往观。能买则买，当然，都是詹璧出钱。詹璧四十，詹景凤二十，詹万里十二三岁，三人结成“死党”，以文艺为乐。

由于詹景凤心事只在古文词书画，在科举应试方面所花的精力就不能充裕了，父亲认为詹景凤不务正业，因此，经常责罚他。把詹景凤叫至面前，怒斥他：“你准备用古文词书画用来进士取第？仓颉，史、皇的典籍能成为举业的教科书？”

命人把詹景凤的所有收藏的图画古书取来，堆至庭院，尽数烧毁。并且，打了詹景凤三十棍。从此，詹景凤开始认认真真的学习有关举业的教材。在《詹处士墓志铭》中记载了詹景凤父亲责骂他的事情：“若薄制科业不为，若能舍而自取通贵乎？今国家方重科第以笼豪杰殆尽，而吾詹独察寥焉，使我愧称詹，且吾所以不弃若贾者何意也？”

科举时代，耽误了多少饱学之士，耽误了多少人的大好年华。正如詹景凤自己说：“少时为业举妨，中年为计偕妨，晚年为作宦妨，终岁芒芒，不及展试， 恐数年后且老或不能为，今行于世未满四五六幅，乃知人得一图传世良非偶也。”

詹景凤一生举业不畅、仕途不畅，命运坎坷。他于隆庆元年（1567）乡试中举后，“五上不第”，春闱屡屡受挫。万历八年（1580），五十三岁了，他才遵从父亲的话及友人的劝告，以举人身份领了江西南丰县掌故，出任了教席；万历十年(1582），因父丧，詹景凤丁忧居家；万历十二年（1584），詹景凤补为湖北麻城掌教；万历十三年（1585），迁南京翰林院孔目、擢南吏部司务，虽然比教席好听点，也不是什么官职，仅仅是官府衙门里的高级属吏。万历二十二年(1593)，他又因被同僚馋言，又去了江西分宜做教谕；万历二十四年（1595），他又去四川保宁为教授；万历二十七年（1598），他升广西平乐府通判，这次，他终于成了真正意义上的官员，可是，他已经是七十三岁的老人了，一个小小的低级官，聊以安慰而已。那时的他，已经名满天下，“乞得一书、一画、一诗、一文，千金九鼎蔑如也。”

詹景凤在平乐府任通判期间， 颇有政声。他被上司指派其任贺县县令，贺县是山中矿区，宦官介入开矿，对民众苛刻盘剥得很厉害，民众敢怒不敢言，双方的矛盾随时可能激发。詹景凤到任后，毫不犹豫地没收了宦官的不义之财，禁止他们介入矿业，赢得了民众的拍手称快。直至晚境，才能充区区一县，终于力衰，转归乡里方一年，就以七十五高龄谢世了。

嘉靖以后，收藏与鉴赏及书画方面，吴中人才辈出，皆以吴中马首是瞻。然而于鉴赏方面，詹景凤则独占鳌头。他从小就耳濡目染，沉浸其中。他从族侄詹璧处借观书画，且常常结伴，访问古玩书画，品鉴日高，积若干年之功，水平自是独到。中年时，詹景凤又得以观看到项元汴家的丰富收藏，广览吴门、松江、金陵一带诸家藏品。使詹景凤在书画、青铜器、瓷器鉴赏方面，均有建树。

詹景凤的篆刻，不出轻、重二制，本着在用刀上重则忌粗，轻则忌佻的原则。他的篆刻，讲究印文协调、笔画匀称、结构疏密，巧妙地解决了粗和佻的问题。

詹景凤书法学王羲之、王献之父子，晚年善狂草，他的书法以草书为最善，深得书学三昧。他用笔不凡，如冠冕之士；端庄可敬，狂草若有神助。陈文烛称：“宇内求先生（詹景风)字若画者履满户外。”但也有人认为詹景凤书法不足观处在于，晚年酷似怀素，己意略微牵强，无伤大雅，不失为一代名家。但是，“笔落蹊径，终为幻怪，牛鬼蛇神，酒肆物耳。”明代周之士这一批评，同样也招致了对他的批评。认为周之士用词太过，全然不顾詹景凤的书法并非单一师法怀素的事实。詹景风中侧互用，跌宕多姿，已见己意，受怀素的影响并不大。詹景凤书法取法上，于晋、唐、宋、元皆有涉猎，所谓“笔落蹊径，终为幻怪”之语，不能令人信服。

詹景凤因为官场失意，所以他把大部分精力都用在主攻文学、书画艺术上，因而在诗文、书法、绘画诸多方面都享有盛名，他有大型长卷画作《宰永迹图》存世。《宰永迹图》被今人冠名以“大家画谱”隆重推出：“此卷以夏珪笔法绘之，笔墨雄壮，意境传神，为北宗画之正传，可观可赏不言而喻，为后世藏家、学画者永宝之。”

詹景凤的《宰永迹图》是其代表作之一，此画纵30厘米，横2277.5厘米，用明代的五色洒金纸绘就。所绘内容共分十五个部分：即兴学校以造士；导沟渠以利农；省里甲以苏困；讲圣谕以明民；修城池以待爆；实仓廪以备赈；造桥梁以济涉；严保甲以弥盗；禁凶人以惩恶；阻移梁以捍患；建公庙以居吏；清书皂以革奸；招流移以复业；奠民居以拯溺；表左氏以丰碑，实为“北宗画之正传”。

作者根据每一部分的题目、内容，画一幅山水人物图。每一幅画既可以单独成篇，又相互连缀，看上去又像是一气呵成的完整长卷，绝没有中途因衔接而造成的中断之感。整幅画根据预设的十五个内容演绎而成，在这幅画卷中，题跋、书题、诗词贯穿始终，都是当时如雷贯耳的人物所为。有当朝阁老、有地方大员、有诗词名家。每部分画面的上端，都附有诗词佳篇。画的第十五部分，则是五年来各级官员对左思明逐年的考评评语。这就使得整幅作品不仅诗词画意达到了高度完美统一，而且具有美学韵味、文学品味和史学价值。

《宰永迹图》为时任永城县令的左思明所画，左思明在任五年，为永城的百姓办了数不清的好事。詹景凤的《宰永迹图》是有感而作，画面的内容艺术真实地再现了当时的情形。遂将自己的全部情感，都容纳寄托在那幅画上。《宰永迹图》得以在历史的长河中传颂，使一代又一代人不断地进行解读和回放，明代中期那段难得的属于永城的政通人和与诗意空间被传承放大，立体地展现在世人面前，这就是艺术的无穷魅力。

从画面中可以看出，步入不惑之年詹景凤的绘画技法主要延承宋四家夏圭居多。在处理山体距离的远近，以墨色渐变拉开景深的距离，增加画面的空间感；期间穿插丛林、屋舍、虬松、人物相呼应。在山体或山石的用墨技法上，延承夏圭“积墨法”和“破墨法”。

詹景凤喜用秃笔的中锋勾廓，先蘸淡墨，用水笔淡墨扫染，然后趁湿未干之时，用笔尖蘸浓墨，顺势以侧锋皴擦，以大、小斧劈皴；间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，造成水墨相融的特殊效果，墨色由浓渐淡，由湿渐枯。最后加点苔，笔虽简而变化多端。造就这样以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活，而取得更为淋漓滋润的效果。

卢秀辉有《赞詹东图》一诗，赞曰：

雨低暮云光，月高芙蓉香。

桐阴薄画图，唤去小儿郎。

新恨翠入筱，旧露痕上沼。

卷帘怪景前，棒打惊飞鸟。

功名许为客，教席霜鬓白。

无奈四方中，天涯奔波织。

诗文正豪毅，何必此意气。

尺素珍君书，画幅且为贵。

作文多少年，不如做桑田。

古稀归似箭，低眉窗影偏。

韶华云烟处，只留春心待。

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