杜甫山水诗(杜甫写山水的诗句)
导语：杜甫一首山水诗，尾联巧妙错觉生动形象，颈联更是名句
您在读古诗时，有没有注意到“疑”字？
比如，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
再比如，蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
还比如，不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
这三句诗是公认的好诗，好在哪里？
谁都看得出来，当然是好在尾句，正是诗人的错觉，把事物写活了。
这三句都看起来很简单，因为它们描写的事物比较单一，只需要找到两个不同事物的相似点，即可产生错觉。
但如果是包含多个事物的场景呢，如何才能让人把一个场景错认成为另一个场景？
两个不同的场景，既要感情相似，又要环境相似，这就非常困难。
杜甫的《陪郑广文游何将军山林（其二）》就是这样一首诗，诗人明明在山林之中，却错以为自己在船上，他又是如何产生这种错觉的呢？我们一起来读一读。
百顷风潭上，千章夏木清。
卑枝低结子，接叶暗巢莺。
鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。
翻疑柁楼底，晚饭越中行。
公元753年夏，杜甫和好友郑虔到何将军山林游玩，写下了十首山水田园诗，这是其二。
水潭
首联，百顷风潭上，千章夏木清。千章，千株大树。这两句话的字面意思是：微风吹过百顷水潭；水潭岸上有千株大树，夏天让人感到清凉。
这两句描写了何将军山林的整体环境，景物有哪些特点呢？
首先，季节是夏天，这个地方树木高大，让人感到清凉，这是触觉描写，烘托出诗人的愉悦心情。
其次，“百顷”是夸张的手法，形容水潭面积很大；而且有风吹过，微波荡漾；另外，“千章”，形容树木高大而且数量很多，这些景物都是在为尾联的错觉做铺垫。
我们继续读颔联。
黄莺
颔联，卑枝低结子，接叶暗巢莺。卑枝，低矮的树枝；接叶，树叶繁茂，一片接着一片。这两句话的字面意思是：低矮的树枝因为结了果实显得更低；繁茂的树叶因为有黄莺筑巢显得更加幽暗。
这两句写得非常巧妙，但不太好理解。
有人认为，“卑”字已经表示树枝低矮了，为什么还要用“低”字呢？
其实这两句中的“低”和“暗”，含有递进关系：树枝本来就很低矮，因为结了果实，显得更低了；树叶本来就很繁茂，因为有黄莺筑巢，显得更加幽暗了。
前一句很好理解，后一句，为什么黄莺筑巢就会显得更加幽暗呢？因为黄莺这种鸟非常胆小，通常只会在幽僻的地方筑巢。
这两句都是侧面描写的手法，目的是为了突出树枝的低矮和树叶的繁茂，这两种景物也是在为尾联的错觉做铺垫。
但妙就妙在，这两句并不只是单纯的写景，“结子”和“巢莺”都是诗人见到的美好事物，这是视觉描写，再次烘托出诗人的愉悦心情，感情加深一层。
我们继续读颈联。
水芹
颈联，鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。银丝脍，指切成丝的生鱼肉；香芹，指水芹。这两句话的字面意思是：新鲜切成丝的生鱼肉；用山泉水熬的香芹羹。
这两句是描写美食的千古名句，诗人通过短短10个字，写出了两道菜。
只从字面上看，这两道菜简直让人流口水。
其实非常普通，前一个是生鱼丝，后一个是水芹熬的羹（类似粥），但诗人为什么能写得这么诱人呢？
因为诗人运用移觉的手法，“鲜”是视觉，“银”也是视觉，这两个词形容同一道菜，却形成了味觉上的感受；“香”是嗅觉，“碧”是视觉，这两个词形容同一道菜，也形成了味觉上的感受。
诗人从味觉上感受到了食物的鲜美，这又一次烘托出诗人的愉悦心情，感情又深一层。
当然，这两句话也不只是烘托感情，“鲫鱼”和“水芹”也有一个共同点，它们都是水中的食物，这也是在为尾联的错觉做铺垫。
读到这里，我们总结一下前三联：
（1）从感情上来讲：诗人分别通过触觉、视觉和味觉对环境进行描写，不断加深自己的愉悦心情；
（2）从景物上来讲：首联，水潭面积大、微波荡漾，树木高大而且数量多；颔联，树枝低而且树叶繁茂；颈联，食物来自水里。
那么，这些景物之间有什么关联呢？
我们继续读尾联。
行舟
尾联，翻疑柁楼底，晚饭越中行。柁楼，指舵楼，行船时掌舵的地方；越中，今天浙江地区。这两句话的字面意思是：反而怀疑自己是在船的舵楼底下吃晚饭，仿佛正行舟在越中。
您看，诗人明明在山林中，为什么会怀疑自己在舵楼底下呢？
原因就是周围的环境与船上的舵楼底很相似：树木高大、枝条很低、树叶繁茂，四周被树木包围，视线都受到阻碍，唯独只能看到旁边的水潭一望无际，在舵楼底下也是如此。
那么诗人为什么认为自己在越中行舟呢，而不是其他地方呢？
原因就是，水面微波荡漾，这类似行舟的情景，而且食物都是来自水中，这也符合行舟的情景，更重要的是，诗人心情愉悦，与曾经漫游吴越的心情非常类似。
您看，不仅环境与当时漫游吴越时相似，而且心情也很相似，所以诗人很自然地产生了错觉。
此外，而诗人漫游吴越时，无忧无虑，此时与当时的情景相似，这又侧面反映出诗人此时无忧无虑的闲适心情。
这就是诗人巧妙的构思。
站在诗人的角度来读诗，我是沉于古诗，欢迎关注我，我每天都会为您解读一首古诗。
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