杨凝式的韭花帖是什么字体(杨凝式书法作品韭花帖是什么书体)

导语：放大20倍细析杨凝式《韭花帖》的用笔

五代杨凝式是杰出的书家，他在中国书法史上的地位与作用后人基本形成共识。

少师好题壁书，洛下诸佛宫，书迹甚多，精妙可传，是一大景观。由于出身显贵，兼以历仕五代为高官，因而其一言一行备受关注。不过，最令时人聚焦而津津乐道的，却是行为的放纵荒诞，所以就有了“杨风（疯）子”的称号。

诚如前述，凝式本当有美好的前程，却不幸生于唐末五代军阀混战，“城头变幻大王旗”的乱世。其“心疾”“阳狂”“风子”的传闻肇始于朱全忠篡唐之际。凝式父杨涉时为唐故相，朱对唐室旧臣采用“大棒加胡萝卜”政策，附逆者许以高官厚禄，对于以清流自居的拂逆者则坚决镇压，毫不手软，乃至投诸黄河之中使之永为浊流。朱命杨涉率百官献传国宝，凝式谏父曰：“尊为宰相，而国至此，不为无过。乃更持天子印绶与人，虽保富贵，如千载史笔何！”涉闻言大骇。曰：“汝赤吾族矣！”于是神色沮丧者数日。凝式恐事泄，因托言“心疾”佯狂，巧为掩饰，居然躲过了这场灾难。这就是“杨风子”的由来。

此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集叙》的笔意。

《韭花帖》的用笔与《兰亭序》相似，“笔笔敛锋入纸”，也就是说，在落笔时，笔锋保持圆锥形，这样写出来的字线条凝练遵劲，富有立体感，初看字的结体非常紧密，给人一种端稳严谨的感觉，但仔细一看，原来每个字都姿态不同。

罗振玉藏本

杨凝式《韭花帖》，它是五代杨凝式最著名的行楷书代表作，也是古代著名法帖之一。此帖传世墨迹本有三种，近代著名学者、书法家罗振玉先生（上图）曾经收藏的本子是真迹，江苏省无锡市文化馆和台北故宫博物院各藏有一摹本。明人董其昌曾为此帖题跋，称此帖”略带行体，萧散有致“。

下面我们单子细看：

很多字都强化上面部分空间，比较宽松如“寢”、“蒙”、“翰”、“實”（还没有见过之前有人能这样大胆的处理，我们要向杨少师深深地鞠上一躬）、“銘”、“謹”、“察”等。这些是比较明了的。

结构上有的上松下紧，如“寝”、“实”等字；有的上密下疏如“花”、“鉴”等字；有的左右倾斜，如“昼”、“饥”等字，没有一个字是完全横平竖直的。

局部空间的处理，如“甚”的下面两点有意紧凑，留出中间的空间；“忽”也是同样的处理方法；“簡”的“門”左部分有意使上部分空间较大；“猥”有意留出右部分下面的空间；

尤其在字的结构变形上，作者取得了最大的成功，那就是在攲侧倾斜中，依靠各个部分的协调，笔画之间的呼应，使整个字的重心仍然保持稳定，而且行气贯通。

“味”有意使中间的空间增大；

第三行的两个“之”，有意使下面的空间增大，这样的处理很有大师的风采，常人难为；

“始”有意使右面的中间空间增大、在章法布局上，字距与行距都很大，字与字间分得很开，疏朗而明快

“腹”有意使左面的“月”空间增大

“載”的第一横与第二横离得较远，显得空间很大；“惟”的右部点与横离得较远；“月”点画有意集中在上面，留出下面的空间；“乃”有意使下面的空间增大；

章法上，字距、行距应该是书法史上最大胆的处理，这与对单字空间的处理相一致的

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