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行草字体怎么练(行草书练字方法)

导语:如何让行草书更专业,只有这七个字

学书法,笔法和结构是分不开的,但是笔势可影响结构。所以学习行书最重要的是体会笔法,此时的笔法和楷书的笔法略有不同。学习楷书是为了把笔法练“死”。意思就是说,我们一定要建立一个稳固的基础,一个出笔就有法度的下意识,而不是一写出来就是毛笔字。

第一,王羲之的行书美在哪

一、长者如秀整之士,短者如精悍之徒。王羲之的行书之所以高妙,姿态上的变化是一大关键。正如高手总结的那样:长者如秀整之士,短者如精悍之徒。光用语言来形容可能不是那么直观,我们还是通过具体的字来感受一下。下图就是王羲之行书手札中的两个字“羲之”,一个修长挺拔,一个短小精悍,很直观的体现了这种姿态上的变化。

为什么短小的字要写的精悍有力一点呢?这点也很好理解,短小的字本来占的地盘就小,如果再写的弱不禁风的话,就更体现不出地位了。大家在自行创作的时候,也要注意这点,小字要写的精悍有力,才能更好地体现出他的美感。

二、瘦者如山泽之癯,肥者如贵游之子。用笔的肥瘦变化,在王羲之的行书里也有很好的体现,别的不说,就说下图《兰亭序》里的这6个“之”字吧,有的清瘦利索,有的肥美丰满,姿态各异,各具美感,让人忍不住拍手称赞。大家在学习的时候要注意,清瘦者要写出骨力,肥美者要肥而不腻,这样才能称得上是高妙。

三、劲者如武夫,媚者似美女。在王羲之的行书中,遒劲和妩媚时常是融合于一体的,力道满满的同时又不失柔美。比如下面的这个“知”字,整体上看,真的像一位翩翩起舞的美女,但是细品的话,每个细节又遒劲无比,真是越看越有味道。另外,这个“知”字非常难写,大家可以尝试一下,把这个字写好了,提按转折也就容易了。

四、欹斜如醉仙,端楷如贤士。关于欹斜和端正,在这里就不具体举例了,在王羲之的行书中处处能看到这种变化。需要注意的是,王羲之的这种看似信手而来的结体变化,是有很多技巧和讲究的,限于篇幅,在这里就不过多讨论了,希望大家在平日里多看多总结。

王羲之的行书美在哪?看完上面这4句话,我想大家都会有一个清晰而又直观的感受。对于书法爱好者来说,光知道美在哪还远远不够,欣赏完之后尝试下笔表达出来,才是我们最需要做的。

第二,我总结了七个字

学习行草是为了把笔法练活。然后,才能用活的笔法,去把楷书写活。

练书法的过程一定是这样的。从楷书过渡到行书,并不是笔法有多难,而是我们对于用笔的方法,还没有“想通”。

首先我们要做的就是,系统训练。我能把练楷书时写的横竖撇捺,忘掉。

要换成行草书的笔法“提按转折起行收”。

横竖撇捺勾就是死的,提按转折起行收就是活得。

写行书的时候我们就要注意到,用笔力度的变化,善用笔锋的弹性。

提按转折,无一不是利用笔锋的弹性和力度写出来的。

至于起笔,行笔收笔,则是我们训练过程之中需要注意的问题。

什么是折?什么是转呢?

转很容易理解,如上图样。

折的话,就得顶一下笔,,重新蓄力。

比如这个字,左边,这四横,都是折笔。呈现方的角度。

这一竖,就是折笔后,蓄力,上提的过程,如:红线条。

接上那个圆转的部分,就是“转”。笔画牵丝由轻边重就是按笔。

这就是提按转折。书法的所有笔法,这次是关键。是利用笔锋的弹性,所做出来的。

所有的行书,任何人的行书,王羲之,颜真卿,张旭,怀素,米芾,苏轼等等,他们所有人的字里,都是这种笔法。

只不过组合方式不一样。

组合方式不一样,也就是说他们每个人都有每个人的规律。这也就是,大家常说的学书法要专一的原因。

每个人的组合规律,如果在你还没有掌握的时候,你就去学习别人的,最后你不但掌握不了这个规律,还可能邯郸学步。

千万不要觉得这是危言耸听,这已经是我走错过的路。虽然这条路是错的,但是也有出路,只不过南辕北辙,比较慢而已。

所谓的提按其实很好理解,按一下笔之后再提起来的过程,也就是笔画由粗到细的过程。

用笔的规律就是提,按,提,按,提,按。

中间笔画变换的部分就是行笔。

我们只要懂了提按转折起行收这七个字,就可以用这个,去代替横竖撇捺勾。

注意他每一次按笔,上图。圈里的部分,总有一些,黑色痕迹比较重的,那就是按笔的部分或者墨色重合的部分。

只有按下笔,墨才能重。

看字帖的时候一定要仔细,一定要注意到他们力度的变化。掌握了它们力度变化的规律,离入手就不远了。

由楷书过渡到行草书,还是要在思想意识上发生转变。

以上,只不过是方法的一种。

也仅仅是我认为比较方便快捷的办法,因为我走弯路那些年,之所以能出来,就是因为这七个字让我恍然大明白。

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