古钱币与书法的关系(古钱币与书法的区别)

导语：古钱币与书法

纵览我国古钱币上的书法，其形态、风格、书体、笔力可谓瑰丽多彩。春秋战国时的铲币、刀贝、圆钱上的文字都为大篆。因为当时各诸侯国的文字没有统一，故字体多变，笔画复杂，结构显得飘逸，书文朴质凝重，字无定法，书无定势，呈现出书体特有的原始美。秦统一中国后，采用简化的小篆文，对汉字规范和发展起了重大作用。隶书、章书、草书、楷书、行书等书体随后出现，这些都详尽地记录在古钱币上，形象地展现了当时书法艺术的发展，构成了连贯性的、气象万千的整体美，是我国书法艺术史上独特的篇章。

开元通宝 篆隶(唐代)欧阳询手书

古钱币上篆体使用频繁，蔚为大观。汉王莽的布泉、货币二种钱文作悬针篆，线条细长如悬针，纤秀美观，瑰丽多姿。南北朝北周的布泉、五行大布、永通万国，钱文均为“玉箸”，圆熟工巧，文字丰满，俊逸绮丽，有“篆发绝工，六朝之冠”之美誉。宋代皇宋通宝九叠篆文，线条匀称，屈曲层叠，非常巧妙。

嘉定元宝(南宋) 真文

币文书法艺术创作，最发达的当属两宋。众多的钱币上，各种书体应有尽有，多姿多彩，令人称绝。诸如“对钱”(指钱文书法)，有行书与篆书配，行书与隶书配;楷书与篆书配;隶书与篆书配等式样。宋代的对钱计800多种，对钱的大量出现，使钱文书法千姿百态，极尽变化之势，达到了前所未有的高度。从南宋淳熙七年造行的淳熙元宝起，钱文书法逐渐统一起来，使用正楷书，以后各代钱文书法一脉相承，以结构端正的楷书为主，而且字态丰富，大方朴实，富于装饰韵味，达到了实用性与艺术性的统一。

重和通宝(北宋) 篆书

纵览历代钱文，许多名家之作更为币文书法添彩增色，同时也使一些名家的精彩墨迹赖以钱币遗留下来。诸如秦半两铜钱上的小篆文，系秦代书法家李斯所写，其字体狭长，匀圆遒劲;三国时吴国大泉五百、大泉当千两种钱文，为当时书法家皇象书，其书势沉着自然，痛快淋漓;唐代币开元通宝四字，为唐初大书法家欧阳询所书，其书风格劲险，韵味悠悠;宋代的一种元丰通宝币，为文豪苏轼所书，风致抑扬，豪放劲秀;清代的咸丰通宝、咸丰重宝币钱文，为清代书法家戴熙所撰，其书骨秀格清，熟练润泽……

浩繁的古钱币上的种种文字，是我国书法瑰宝的鲜明印证。品味鉴赏这些钱文书法，不仅会大大增加钱币收藏、鉴赏活动的形式、内容，而且有利于提升集藏活动的品位和收藏者的文化艺术修养。而对于书法爱好者来说，则可以从中受到颇大的艺术启迪并焕发创作灵感。

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