一叶叶一声声空阶滴到明!(一叶叶一声声的下一句)

导语：“一叶叶,一声声,空阶滴到明”花间词人温庭筠《更漏子•玉炉香》

晚唐温庭筠,原名岐,字飞卿,今山西省太原人,他诗词并工,而词的成就尤高,其词作内容偏重写闺情,辞藻华丽。老听到有人议论温庭筠其貌不扬什么的,对此,笔者想说,人家的创作才华才是我们应该关注的重点呀,是不你说……

醉了

在上一篇文章,笔者带大家一同欣赏了温庭筠的《菩萨蛮•小山重叠金明灭》,没有看过的朋友可以点击笔者的头像,进入主页查看喔!接下来,让我们继续欣赏温庭筠的另一首词作《更漏子•玉炉香》

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玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓(bìn)云残，夜长衾(qīn)枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

【词意】

玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

【注释】

1.更漏子：词牌名。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更。

2.红蜡泪,杜牧《赠别》诗:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”

3.秋思∶秋来引起的愁思。

4.画堂：华丽的内室。

5.鬓（bìn）云：鬓发如云。

6.衾（qīn）：被子。

7.梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。

8.不道：不管、不理会的意思。

夜景

【赏析】

　　此词借“更漏”夜景极写闺中少妇秋夜不能入睡的相思情事，情深意切、疏朗直率。

词以典型的室内景物开篇：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。”写秋雨淅沥的夜晚,炉香缭绕、蜡烛垂泪，意在烘托出一种孤寂清冷、凄迷伤感的气氛,反衬女主人公的落寞。“偏照画堂秋思”,融情入景,将室内的华美陈设与人的心理巧妙结合。“玉庐香”为衬景，“红蜡泪”景中含情，而此句则更进一层,深入表明了女主人公愁苦难捱的心境,华丽的室内只有袅袅庐烟、伤心红烛同她相伴,如此已令人不堪，偏偏这又是一个悲秋的时节，怎不更叫人愁闷至极啊!

红烛

“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。”从柳叶翠眉与如云乌发可见女主人公的如花美貌,然翠眉已“薄”,褪色严重；乌发已“残”,凌乱不堪。“薄”、“残”二字既描绘了女主人公的形象,也显露出她为离情所苦,百无聊赖、辗转难眠的情态。“夜长衾枕寒”继续写思妇于深夜辗转孤眠的忧伤，秋夜漫漫,屋外不时从窗子吹进阵阵凉风,她四周无人,孤零零地蜷缩在被子里,难免心寒,既心寒,怎不倍感衾枕之寒呢?

睡美人

下片是“夜长衾枕寒”的进一步说明，可谓情与景融合无间。词人从室内转到室外，写女主人公的所闻,通过环境气氛的渲染与画外音的方式，从侧面进一步烘托她的离情别绪。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”,直接写雨声，间接写思妇。这里的梧桐、秋雨并非视觉形象，而是听觉形象，夜静更深时，潇潇秋雨滴落在梧桐树叶上发出的声响，给被离情所苦的女主人公带来莫大的愁思,使她无法入睡。雨打梧桐本是常见的自然现象，无所谓有情与无情，但女主人公却以一种责备的口吻诉说秋雨的无情，暗示出其为离情所苦的程度之深，字字真挚。

落梧桐

“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”末句紧承前几句词，从女主人公的耳中、心上落笔，写出了更为具体的秋雨淅沥声。女主人公对秋雨之声有着强烈感受，这连绵不断的秋雨，仿佛是她心中那无边无际的离愁，难以抑制和排遣。因此，她只好听任秋雨由从“三更” 滴落至“天明”。

秋雨

总而言之,这首词上片浓丽,下片疏淡。上片写室内近景，色彩浓烈，突出刻画视觉形象，重在写实，透露心境;下片则写室外景物，着墨清淡，集中渲染听觉形象，重在写虚，创造意境。上下片在描写上虽各有侧重，但始终都紧紧围绕着 “秋思”、“离情”加以表现，做到了彼此相映衬，真挚自然、动人心弦。（完）

宋人聂胜琼有词:“枕边泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”李清照有词：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”还有很多很多……话说回来,梧桐还真是诗词中的“常客”呀。

哪首含有“梧桐”的诗词作品最使你印象深刻咧?

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