明清书法尚态是什么(明代书法尚法还是尚意)

导语：他是明代书法“尚态”的倡导者和实践者，写出了独一无二的行草书

瑞图书法耀明庭

及第探花晚节倾。①

横挺书行倔劲硬。

别开蹊径纵书风。②

张瑞图(1570-1644)，字长公、无画，号二水、果亭山人、白毫庵主道人等。汉族，明代画家，晋江二十七都下行乡(今福建省晋江市青阳下行乡)人。万历三十五年进士第三名，探花，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年，因书魏忠贤生祠碑文，被定为阉党而获罪罢归。

张瑞图画像

张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一。时人将邢

侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明。

张瑞图的书法不同于晚明柔媚时风，而别具之态。他擅长楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，给观者构成强烈的视觉力冲击，时人赞为。

张瑞图行书

张瑞图的书法从帖学入手，但他在传统的基础上进行大胆创新，拓展了笔锋的变化，造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。另外，张瑞图还从六朝北碑中汲取了雄峻劲厚的笔法营养。对此，清人秦祖永在《铜隂论画》评论张瑞图云：“瑞图书法奇逸，鈡王之外，另辟蹊径” 。近人书法家和书法理论家张宗祥在《书学源流论》指出:“张二水，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”矣。 清代梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变”。在明末清初以表现个性，抒发情感，在传统外进行书法探索的表现主义的书风，曾风行一时。

张瑞图作为明人“尚态”的一员，独标风范，走出了一种雄峻劲厚有别于传统书法的路子。

张瑞图的书法在当时得到了改革创新的书法家的好评。在晚明社会有一定的影响。清代梁巘在《评书帖》中评论张瑞图曰：“明季书学竟尚柔媚，王（铎）、张（瑞图）二人力矫积习。独标气骨，虽未入神，自是不朽” 。又曰：张瑞图“得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵”。这说是对张瑞图书法的至理的评价。

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