晚清书法篆刻家徐三庚对日本的影响有多大(晚清书法篆刻家徐三庚对日本的影响大吗)

导语：晚清书法篆刻家徐三庚对日本的影响

徐三庚与秋山纯合影

（一）圆山大迂

圆山大迂（1838-1916），名真逸，号大迂，生于名古屋著名的酿造世家。十三岁时进京，师承贯名海屋。一个偶然的机会，得我国清人印章数枚，于是心追手摹，领悟刀法。著有《篆刻思源》，辑有《学步庵之集》，印谱有《学步庵印蜕》。

明治十一年（1878），圆山大迂来到中国，从徐三庚、杨岘学习篆刻、书法，从张熊学习绘画，《广印人传》称其：“自幼好治铁笔，以中日篆法不同，遂游中国，师事徐三庚，尽得其秘。”鱼住和晃（日本）在《关于首代中村兰台篆刻中的徐三庚的影响》一文中说：“大迂是否为徐三庚的正式弟子，至今尚不能确定，但继大迂赴沪的秋山碧城（名纯，字俭为，号探渊，亦号白岩、碧城）却确系徐三庚的弟子无疑。”笔者查找有关资料，发现圆山大迂亦是徐三庚的弟子。明治念四年（1871），圆山大迂再次来到中国，购得徐三庚“如梦莺华过六朝”一印，他在边款中记到：“某孙，弟大迂圆山真志于上洋客馆之灯下，此印系先师褎海徐先生之作者也。明治念四年（1871）五月，再游清国，适购得于防间，刀法、章法整然相备，所谓点石成金者。虽未下款，可知一见非凡之作矣。”款中他称徐三庚为“先师”，说明他曾拜徐三庚为师。徐三庚曾为其刻“寻常百姓家主人”、“大迂”等印。

圆山大迂篆刻朱文、白文皆师徐三庚，能得其神，在徐三庚的弟子中可谓最得其传，成就也是最高的一个。

圆山大迂篆刻

（二）秋山碧城

秋山碧城，名纯，字俭为，号探渊，亦号白岩、碧城。日本明治十九年（1886）一月，碧城与原驻日公使何如璋同行离日赴沪，经当时在上海经营“乐善堂”的岸田吟香介绍，入徐三庚门下为徒，至今尚存当时师徒合影的纪念照片（图4-14）。

自抵沪至光绪十五年（1889）回国的四年中，秋山碧城作为徐三庚入室弟子始终受诲其门下。在此期间，秋山碧城还向画家蒲华学习行草书。秋山碧城回国之际，已染病卧榻的徐三庚郑重地书文凭（图4-15）一卷交给碧城，内容如下：“本立而道生。文字之道，独不然乎。日本俭为秋山纯，自丁亥春从予肄业，于今既三年矣。专习篆隶六朝，后潜心篆刻。迄无荒谬废弛等情，已上其堂极其奥。所谓根本先立者，其进有不测者焉。予门非尠，谙练精熟。如俭为者，盖不易得。况俭为异域之人，以身委道，涉海远来，不胜欣喜。予爱其心志之切，嘉其慧学之熟，立此文凭以与焉。然俭为犹富春秋，能不安于今日，益期他年闻达，潜精积思，庶几凌驾古人。是予所企望也。光绪十五年十月日，立文凭，徐三庚。介绍，岸田吟香。”这张文凭就相当于现在的毕业证书。

秋山纯毕业证

（三）西川春洞与中村兰台

西川春洞，名元让，字子谦，号春洞，西川宁父。明治二十三年（1890），秋山碧城携徐三庚及蒲华的诸多书法作品和碑帖回国，开始在日本国内传播中国书法的新思潮，这无疑给西川春洞提供了契机。同年一月，春洞刊行其《五体千字文》全五册，其中的《汉篆千字文》与徐三庚《出师表》极为相似。从西川春洞见到徐三庚墨迹到其书刊行，前后历时九个月，在这么短的时间内就创作出徐三庚风格的《汉篆千字文》，这令人难以置信。此疑问西川宁在《秋山白岩先生——明治书道史的一个片段》中作了明确的说明，西川宁在整理自己家仓库时，发现了出自春洞手笔的另一种篆书千字文试印件，该件书体出自钱泳风格。由此可知，春洞最初的《汉篆千字文》是以钱泳风格写成的，后遇到徐三庚《出师表》，转而悉心研究，并以此为参照，创作出另一种篆书千字文。此外，西川春洞还双钩徐三庚《临<郭林宗碑>》探究其笔法，并在此基础上临摹徐书。

中村兰台，名稻吉，号兰台、苏香、香草居主人。其篆刻最初受教于高田绿云，后受碧城带回国的徐三庚书法感化。他借得春洞所摹徐书双钩本，再作双钩。与春洞吸收徐三庚篆书技艺不同，兰台则主要吸收徐三庚的篆刻艺术。具体详见鱼住和晃（日）《关于首代中村兰台篆刻中的徐三庚的影响》一文。

（四）北方心泉伊藤古屋桑名铁城滨村藏六五世河井荃庐

金泽北方心泉是真宗大谷派僧侣，于明治十年（1877）渡海来清。他与俞樾相友善，俞樾编日本汉诗集《东瀛诗选》曾采录他的数首诗。北方书法最崇尚徐三庚，尤得北碑精髓，在当时的日本被称为“北碑书风第一人”。其馀三人主要受徐三庚篆刻的影响，亦附于此处。

伊藤古屋，名古屋人。据《广印人传》：“家学渊源，建筑极精，篆刻专宗徐三庚。”

桑名铁城，名箕，字星精，号铁城、大雄山氏，斋号“九华印宝”、“天香阁”。少年时从乡儒小西有义先生学习汉学和书法，后游历远江，入山冈铁舟门下修炼剑术。又移居金泽受北方心泉指教，钻研篆刻金石。明治二十八年（1895），奉命刻就台湾总督之印。明治三十年（1897）来华学习赵之谦、徐三庚、吴昌硕等大师刀法，学成回国。铁城在当时与圆山大迂并驾齐驱，被称为新印风的开拓者。

滨村藏六五世（1866—1909),日本津轻人，号雕虫窟主人。篆刻亦受徐三庚影响。

河井荃庐（1872—？），初名得松、得、子得，是西泠印社早期日籍社员。据李中华介绍，河井荃庐二十五六岁时曾习徐三庚、赵之谦篆刻，后拜吴昌硕为师。荃庐于明治二十八年（1895）所作“布袋庵”、“走字代面”为仿徐三庚之作，此外，“袖中有东海”为临作。

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