谢稚柳临古诗四帖(谢稚柳题款)

导语：谢稚柳双钩廊填《古诗四帖》带给我们的启示

双钩，是用墨线依字的笔画两边勾描出轮廓。这种摹写方式是人们学习书法常用的方法之一，特别是在科技不发达的古代，优秀作品的传播，主要是靠双钩法将作品勾勒出空心字，然后再填上墨。上等的勾勒本甚至能达到以假乱真的地步。南宋宋夔在其《续书谱》中曰：“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内，或朱其背，正肥瘦之本体。”道出了双钩法的标准。

双钩法，可以说是学习书法必须要练的童子功。

下面，我们看看谢稚柳用双钩填墨的方法摹写张旭《古诗四帖》的事例。为了便于比较研究，现将张旭《古诗四帖》一起刊出。

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

Δ张旭《古诗四帖》局部

Δ谢稚柳摹张旭《古诗四帖》局部

看了上面谢稚柳摹张旭《古诗四帖》，我想每个人至少有以下两点感触：

第一，刻苦、勤奋是成功的必要条件。谢稚柳作为一代大家，从看似最基础的双钩入手，认真摹写张旭《古诗四帖》，在现在有些人看来，似乎难以理解。有的人错误地认为，双钩只是初学者要做的功课，书法家不需要做这种小儿课的东西了，而是照着帖临就可以了，临得不像就称之为意临。其实，双钩对学书者把握字的结体、笔画的细节有很大的帮助。为什么有的人临帖临的不像？就是因为把握不住字的结体和细节。有些看似“笨”的方法，实则是一条通向成功的捷径。因此，不论是书法爱好者，还是书法家，双钩法应该是伴随着自己学书的全过程。

第二，双钩、对临相结合，才能掌握帖的本质。虽然双钩法能够帮助我们快速、正确地把握字的结体及细节，但其不足之处也是显而易见的，那就是帖的神韵无法表现出来。因此，临帖应该双钩、对临相结合。

谢稚柳在双钩廊填张旭《古诗四帖》的开头，写了一首诗：“墨痕盘郁古苍藤，行迹回翔老秃鹰。直立毫锋倾逆势，始知新格负奇名。”这既是他摹写《古诗四帖》的心得体会，也是他对于书法艺术，乃至人生的感悟。

先贤的修为和人生境界，是我们发奋学书的不竭源泉。

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