古代玉雕的工艺技法有哪些(古代玉雕的工艺技法特点)

导语：古代玉雕的工艺技法

l、阴刻线指在仁器的表面琢磨出下凹的线段,有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅,由一段段短线连接而成,若断若续,这是陀具旋转轻起轻落形成的,一般称之为“入刀浅”、“跳刀’、“短阴刻线”。

2、勾彻按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“.勾”,也称阳线,商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”,西周时为单彻,即一面斜人刀,另一面为阴刻线,也产生阳文凸起的效果,俗称“一面坡”。

3、隐起在线条或块面外廓略减起,`形成隐约凸起,触之边棱不明显,红山文化即采用

4、浅浮雕利用减地方式,挖掉线纹或图象外廓的底子,造成线饰凸起的效果〕良诸文化的玉踪、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕

5、高浮雕挖削底面,形成立体图形,并加阴线纹塑形,始于战国,明清时流行

6、圆雕立体造型人物、立兽等,红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器

7、活环将玉料削琢成相连的活动环索,可延伸玉料的跨度,春秋时即已采用。

8、镂空雕又称透雕,在穿孔的基础上加以发展,最早见于良诸文化镂空的玉,冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管于J’孔,再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉风的镂空剖面很平滑,说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展,透雕的玉炉顶,荷花芦叶穿插多达三、四层,十分玲珑剔透

9、花下压花由多层透雕发展而来,所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹,衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型,形成两层或三层有浮雕的装饰面

10、打眼红山文化时打孔的形式就很丰富、当时用竹木、皮革钻具,借助于中介水砂钻磨,硬度极低,造成孔洞口沿磨损,两面钻孔的对接不够准,孔径壁有条痕等。良堵文化打眼、穿孔的技术有所提高·玉环的射径内壁均很光滑,先秦以前由上钻孔的」_具原始、孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后使用铁钻头穿孔,形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼(如卜翁仲)、象鼻眼等

11.底子铲削后的器面、器壁,产,代人制作玉器精益求精,纹饰底子也不惜工本,注意削平磨光,因而十分平整

12、挖膛琢制玉器内腹部技术,良活文化时的高筒丘踪已显不出挖膛技巧的高超、清代的鼻烟壶制作更迫求薄壁,使这一技术更趋娴熟。

13、抛光分粗光、精光,战国以后的玉器很注重最后的抛光工序,使玉雕表面的品莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现

14、剪影所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法,如同剪纸一样,抓住主要的特征,用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来。

15、汉八刀汉代独有,所雕玉器仅“八刀’即可形成,称之为汉八刀,如_K猪、玉嶂等

16、跳刀汉代独有,汉代阴线纹细如游丝,由许多短线连缀而成被称之为跳刀。虽若断若续但线条依然流畅,有的阴线还以极细微的圆圈陪衬

17、俏色利用玉料本身的不同的天然颜色,巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器管,若能雕刻的恰如其分,则有巧夺天上之妙

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