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一次现场创作后的师生对话怎么写(一次现场创作后的师生对话是什么)

导语:一次现场创作后的师生对话

又是一个双休日集中培训的时间。和往常一样,张青山老师先逐一点评学员的作业,再按篆隶楷行草五体分别示范。然后,他突然宣布:现在进行一次现场创作。铺纸、蘸墨,他略加思索,15分钟后,一幅六尺作品就完成了。

图1 张青山 篆书中堂

半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠那得清如许?为有源头活水来。

“张老师,请您给大家讲讲创作这幅作品的整体构思吧”。杨坚的倡议得到了学员们的一致响应。“请从章法、墨法、字法、笔法等全方位讲讲,让我们学习您现场创作时对章法处理、字法变化、笔法把控和墨法调整是如何考虑的。”我补充道。

“好的,首先来看章法。这件作品(图1)写成三大行,再加一小行落款,这样比较合适,也比较大方。一般情况下,如果书写内容是一首古诗,正文最好写成三行或者是五行,尽量不要写成两行或者四行的偶数行。”

“古人有墨分五彩、墨分五色的说法,怎么理解您这幅作品的墨色变化呢?”陈雄祥平时就很注意用墨。

“这幅作品墨色丰富,同时又比较统一,不凌乱。作品中墨色有多个层次,第一个层次是‘半’‘亩’‘天’等字很润;第二个层次是‘渠’‘活’‘水’‘为’等字,较润;第三个层次是‘塘’和‘云’等字,较燥;第四个层次也是最极致的‘影’字,最燥,但总体上墨色有主流,以‘润’为主。如果一半都是‘燥’,那就不合适;整体为‘润’,稍稍有点‘燥’,能够把金文的苍茫感、斑驳感表现出来。”

“但如果是行草书或者楷书、隶书呢?”

“那就应该以润为主,中间稍稍加一点燥的元素。”

“请张老师详细讲讲字法,这其中有很多写法的妙处,我们一时领悟不到。”李润玉、叶敏慧等几位写篆书的同学建议道。

“好的,那我们现在来看看字法。这幅作品在字势的长宽大小上有所考虑,有所控制,也是有意做‘势’。如‘开’字后面还有两个字的位置,那就要想到把‘天’字压小,如果‘天’字写得过大了,‘光’字就得压小。而且‘天’字本身就是可以写小的,就顺着字形压小。同时,把第一横‘肥笔’加重、加粗形成一个块面,再把‘光’字写大拉长,同时‘光’字的最后一笔加枯,写成‘跪’形,但后面的‘头’‘那’的‘跪’形就要注意不能与‘光’字雷同了。‘鉴’字是有意写大一点,错落一点,‘渠’也是为了错落感强一些而有意为之;‘得’字可以写成横势,也可以写成纵势,但如果写成纵势,下面空间就小了,所以就有意写成横势;‘活’字的三点水可以写在左边,也可以在右边,为了与前面‘渠’字的三点水写法形成变化,就写在了右边;对‘如’‘许’这类左右结构的字,也有意形成错落。‘塘’‘共’‘天’‘活’‘有’等字都适当加了‘肥笔’,以增加块面感,形成对比;‘头’字的最后一笔有意加上斜势,以避免与‘如’‘光’等字笔画方向一致。这里特别说明一下,篆书笔画书写无固定顺序,所谓‘篆隶无笔顺’,古文字也有‘字无反正’一说,可以根据字的形态把握安排笔画,体现出字的态势和情趣,也可以从右到左,从下到上写起。金文在古文字里,像这样左右结构和上下结构移位和倒置的并不少见。”

“里面有几个字好像不是原诗中的字。”王安灿眼尖心细。

“是的,这幅作品中‘影’‘徘’‘徊’‘那’‘源’都是通假字。在创作时如果遇到帖上没有的字,可以用其通假字来代替。金文里有不少都是通假字,可以通用的。所以,学习书法的同时要注重文字学和古文字学等方面的知识,这样才能正确辨识、合理应用通过隶变、篆变、古今音韵、训诂的变化而导致的同源字、异体字、假借字、通假字、别体字等。比如‘天’字,早期金文是人之象形,头部特大,以表示人之顶巅,《大盂鼎》中‘天’字即是如此。”

“看您在创作时不停地调换笔锋,偶尔还捻笔管,是不是不论哪种书体,都要强调中锋用笔?”李卫东更关心的是笔法。

“对!用笔千古不易,中锋为主,侧锋辅之。锋无论中侧,即使金文中装饰块面重叠之笔,也必须笔路清晰而不混乱。再小的笔画都要有逆入、涩行、回收的完整过程。历代书家对篆隶楷行草的用笔都有很贴切的比喻,如‘锥画沙’‘印印泥’‘孤篷自振,惊沙坐飞’‘飞鸟出林,惊蛇入草’‘屋漏痕’‘长年荡桨’‘折钗股’。现代黄宾虹先生则说用笔之法在‘平、圆、留、重、变’,不一而足。有人还编了用笔口诀:笔是将军,犹若登阵;鹰望鹏逝,游鱼得水;景山兴云,长年荡桨;惊沙坐飞,孤篷自振;夏云奇峰,坼壁之路;惊蛇入草,飞鸟出林。锥画沙,印印泥,折钗股,屋漏痕;悟得其中奥妙,用笔定能通神。值得大家细细领悟。”

“您常常说,落款和钤印也要认真对待,处理得好就会给作品增色,否则就会减分,那您刚才落款和用印时有哪些考虑?”朱剑萍、杨美清异口同声问道。

“问得好!落款和钤印都很重要。如果正文是金文,落款最好用厚实一点的章草,二者的质朴凝练、苍茫雄浑,于风格更合拍,于意境更高古;行书落款也可以,但要考虑调子上敦厚一路的风格。落款的字也不能一样大,也要考虑字的大小、错落、粗细、长短、轻重、变化。这幅作品中,‘朱熹观书’四字较厚较密,我有意把‘有’字放开,又有意把‘时’字的线条拉长,制造出一个小空间,又对‘感’字进行夸张,这样整个落款参差不齐,更显得错落灵动。”

“那落款是落一行好还是落两行更好?”

这要根据想表达的内容和纸面空间而定。如果落一行,字要稍微大一些。落两行的话字略微小一点。顶部可以与正文齐平,第一行有两种落法:若短行,不要写到半行或小半行,最好到2/3的位置,不能太高;若长行,就基本接近正文底部。第二行的位置可以落到4/5的位置。注意观照第一行、第二行和正文底部的高低,不要处理成斜三角状。然后再加盖印章,不必盖太多,一朱一白两枚印章就足够了,两枚印章大小要接近,不要一大一小;钤首印能不盖尽量不盖。”

“整体来说这幅作品相对完整。如果说有哪些地方需要改进的话,第一,有些字如‘塘’‘云’‘活’‘水’‘那’‘得’等,如果再润一点,效果也许更好;第二,‘来’字可以更简化一些,因为右边的‘清’字笔画较繁,可以形成对比;第三呢,落款如果是两行小字,可能会更灵动一些,正文和落款的对比可能会更强烈一点。”

图2 张青山第二遍创作的作品

“那就再来一遍!”拗不过学员们的热情,在大家的簇拥下,张老师又重新写了一遍(图2),有意对部分字法和墨法略加调整,并用两行小字落款,和第一幅作品形成对比。

(文/杨立坤)

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