王羲之的点怎么写(王羲之打点笔法)

导语：临帖观察：王羲之的诡秘笔法之部首点

前几天我陆续了写了几篇心得，分别从王羲之笔法中的搭接技术、连带技术层面去剖析研究王羲之的一些笔法特点，效果还是很不错的。从后台看收藏量都很高。说明喜欢王羲之的人还是很多，也说明对临帖的人还是有一些小小的价值的。

那么，接下来，我将抽出时间从各个不同的角度，深度去剖析他的一些行笔特色和习惯，但也是仅代表笔都临帖时的一点小小的理解和观点，不对之处，请书友们批评探讨。

今天来分析一下王羲之的部首点。部首点是一个字的首笔，前面我在《傲立群雄二千年，独领风骚一点间》中，分析过王羲之常用一些点法，本篇主要来探讨它的写法。1、鹅头点。见下图。鹅头点主要集中在兰亭叙里。各种姿态纷呈出现。这种点法的运笔规律是：先用细微的笔锋轻轻入纸，先利用侧锋往上方向轻轻下压，做出一个鹅头的形状，再把笔尖提起来往右下方向出锋，即可完成。注意，完成这一系列动作的时候，有先后顺序，但毛笔笔尖仍然在原地不动，等鹅头完成以后再移动笔尖出锋。

2、柳叶点。见下图。我们找出二谢帖里面的例子。这种点以露锋入纸，笔轻轻按下去，利用侧锋原地上下摆动，做出弧度，再聚锋轻轻出锋。摆动过程也是要求笔在原地不动，仅利用侧锋的摆动来实现弧度的完成。下同，王羲之的点法无论有复杂，都是要求一笔完成的，也就是笔锋在原地不动，通过摇摆完成图形以后再移运笔锋的。

3、蝙蝠点。见下图。蝙蝠点是王羲之点画中比较复杂的一点。需要大量的练习才能完成。这个点的动作要领是：先露锋入纸，根据出锋的方向，先往出锋方向按下，做出半个弧度，再利用侧锋往反方向拐弯，形成2个新的弧度，最后往出锋方向出锋，这样就形成了4个角3个面的蝙蝠图形。这些动作需要保持笔锋在原地不动，仅利用侧锋的摆动来完成。

但通过我临写出来的效果看，往往达不到原帖中的三个很尖的角度，通常情况下会有一点小小的圆弧。4、倒三角点。见下图。这个点来自于他的手札丧乱帖。这个点非常独立，如泰山压顶。动作要领是：露锋入纸以后，侧锋先往下按下，再原地弹起来，往上方向和右方向摆动，最后沿下方向出锋。

5、斜7点。见下图。这种点是我们动用得最多的点。它的主要特点是笔锋往左下方向与下面的一笔形成连带或是呼应。这种点法比较简单，露锋入纸以后，先往右方向行走，再折笔往左下方向出锋。或者第一笔完成以后，第二笔重新起笔，运用搭接技术，重新切笔入纸，往左方向出锋。

6、口袋点。见下图。这个点也来自于手札丧乱帖。入纸以后，笔需要重力按下，同时往右上方向和左下方向摆动，再沿着右上方向出锋即可。

当然，还有一些部首点，基本上也是由以上几种点变形而来的。总结起来，这些点的共同特点是：一，笔锋不动，原地通过笔锋的摆动来完成形状。初临的时候，很多人为了做了形状，会经常移动毛笔，这就是描图了。晋代书法都是一笔书，一个点画不会通过描来完成的。二，行笔要慢。这些点画出现在部首，有点统领全字的作用。不能出现明显的败笔。这就要求行笔的时候要慢，小心冀冀地摆动笔锋。如果摆动过大，点就会过大，到时候肯定收不回来，就只好描第二笔。如果点画摆动过小，需要的形状就无法做出来。这些点画，都需要在临习的时候专门系统地训练。通过大量的临习和对比，才能掌握它的要领。王羲之的晋书的代表人物，以严谨、媚妍、从容的书风而影响着几千年的书法史。这些风格和精神体现在他对每一个点画的处理上。学习二王笔法，必须从每一个细节上去理解它，研究它，才能真正走近二王，揭开他的神秘面纱。

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