古琴余音绕梁摄人心魄(古琴余音短是什么原因)

导语：古琴 | 如何弹奏出“余音绕梁，三日不绝”的琴韵？

其实琴韵是演奏古琴的一个“持续感”问题，因为大部分琴曲在编曲与指法安排上采用同音阶音色的方法组曲；所以弹奏起来手指就必须不断变换弦相音位，两音相隔距离远的还要跳动，因此产生了一个音与音连贯协调的“持续感”问题，也就是余韵问题。

古琴有散音、泛音、按音三种音色，从音色的波动特点来看，散音与泛音当弦震动出声后，其余音是随弦的震幅逐渐消逝，只能保持一定时值的余韵。而按音是靠左右手相互配合，当右指弦弹出音后，左手指必须按在弦上不离开才会保持余韵，如果左手指一离开弦，余韵就消失了。

弹琴人最易犯的指法毛病就是重视“音”而忽视“韵”—— 手指在弦上移动时，前一个指法做对了又害怕下一个指法不好就忙于起指做下一个指法的准备。 这样音有了而韵就断了，就让音与音产生了脱节，破坏了乐曲的完整性。

为使琴音演奏得圆、润、洁、丽，就必须培养弹奏技法上的“持续感”。如何培养技法上的“持续感”？

1. 不可浮躁，不能只听音不求韵。

2. 起指要慢，当两个手指先后按弦时，要尽量做到后一个音未出现，按前一个音的手指不动，保持余音不断的情况下有机地与后一个音联起来。

3. 不能用两指交替，必须起指变换音位的时候可采用前一个音氵（注下），后一个音卜上（绰上），其目的就是让前一个音弱下去； 后一个音由弱到强自然联起来，这样音与音的衔接就不会硬梆梆的不协调，同时还可避免音与音之间断层。

4. 多弦连续取音的问题，一般采用“一指按多弦”和“蛇行鹤步”技法处理。 一指按多弦，有两种方式，一种是临近两弦连续音，用一指按两弦上下滑动或连弹两音；

另一种是三根弦以上，手指可以同时按多根弦，这样出音的效果自然连贯无间隙。 蛇行鹤步，这是仿效蛇游走和仙鹤跨步的一种指法。蛇行，一般用在大指同时按多弦连续取音上。

鹤步，是隔两徽以上的取音方法，因为手指长度不够，必须象仙鹤走路一样跨过去。古琴演奏并不简单，想到达到“余音绕梁，三日不绝”则更艰难； 但古琴的乐趣也在于此，把握好技法上“持续感”并勤加练习，终能达到余音绕梁的幽幽琴韵。

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