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导语：苏轼 书法欣赏

苏轼《邂逅帖》，又称《江上帖》，行书，台北故宫博物院藏。

苏轼《次韵三舍人省上诗帖》

苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》，行书，台北故宫博物院藏。

苏轼《宝月帖》 书于1065年（治平二年） 行书，藏台北故宫博物院。曾编人《苏氏一门十一帖》。此帖四行，四十二字。每字各具姿态，皆以筋骨立形，以神情润色，灵变无常，神采飞扬。行间气脉贯串，全幅气韵生动。笔法精严，但不拘束；姿态妍美，但不做作；一切自在有法、无法之间。作者的学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。

释文:大人令致恳　为催了礼书　事冗　未及上问　昨日得宝月书　书背承批问也　令子监簿必安胜　未及修染　轼顿首

苏轼《获见帖》，行书，台北故宫博物院藏。

苏轼《啜茶帖》 书于1080年（元丰三年） 行书，藏台湾故宫博物院。曾编入《苏氏一门十一帖》。内容是通音问，谈啜茶，说起居，落笔如漫不经心，而整体布白自然错落，丰秀雅逸。

释文:道源无事　只今可能枉顾啜茶否　有少事须至面白　孟坚必已好安也　轼上　恕草草

苏轼《致季常尺牍》，又名《一夜帖》，行书，30.3 X 48.6cm 台北故宫博物院藏。

苏轼《致季常尺牍》，又名《一夜帖》，是苏轼谪居在黄州（今湖北黄冈）时写给朋友陈季常的信札。陈季常是苏轼老长官陈希亮的儿子，喜谈佛法，晚年隐居在黄州、光州之间，因为与当时谪居在黄州的苏轼时有往来，便成了好友。在这封信札中，苏轼托陈季常向王君转达：王君所索取的黄居寀画龙已暂借给曹光州，一旦曹光州还画以后，他便马上还给王君。

这幅作品质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字偏斜，前半段的情感平和，逐渐趋於起伏，所以全作字形大小、笔画粗细、字体型态等也随之改变，相当具有变化的趣味。苏轼一生宦海浮沉，谪居于黄州的期间，正是他艺术创作的顶峰时期，这幅作品即是他在这段时间所作的行书精品之一，作品遒劲茂丽，肥不露肉，神采动人。

原文：

一夜寻黄居寀龙不获。方悟半月前是曹光州借去摹搨。更须一两月方取得。恐王君疑是翻悔。且告子细说与。纔取得。即纳去也。却寄团茶一饼与之。旌其好事也。軾白。季常。廿三日。

苏轼《北游帖》

苏轼《致运句太博帖》 书于1071年（熙宁四年） 行书，

苏轼《廷平郭君帖》 书于1071年（熙宁四年） 行书，

释文:轼启　辱教　具审孝履支持　承来日遂行　适请数客　未得走别　来晨如不甚早发　当诣见次　梅君书写未及　非久差人去也　李六丈近遣人赉书去　且为致恳　酒两壶　以饮从者而已　不宣　轼再拜　至孝廷平郭君　三日

桤木卷帖

《桤木卷帖》，又称《书杜工部桤木诗卷帖》。苏轼书杜甫诗，墨迹本，澄心堂纸本。行书，十九行，一百五十九字。原台北兰千山馆藏　现寄藏台北故宮博物院。

此帖多用正锋，精神凝聚，结构圆熟，字形匀称，其墨法最有特点。安岐评论说：“此卷字画沉着，用墨浓淡适中，较丰墨者别有生动之趣。”明代金冕跋云：“昔先生尝赞美杜子美诗、颜鲁公书皆求之于声律点画之外，今观先生书杜诗，后千百年，宛然若昨日挥洒者，盖寓精神于翰墨而才品所自到尔。倘拘以宇宙之得而论之，是未可同赏妙也。”在这短幅中，苏轼以其笔墨骨肉赋其形，以其才学品性灌注其神情生气；吟物有所寓，咏诗有所悟，读杜有所思，挥毫有神助，使后人“爱玩不忍舍”。

苏轼《王晋卿帖》

苏轼《跋王晋卿藏挑耳图帖》 书于1091年（元佑六年） 行书

苏轼《渡海帖》，行书，元丰三年(1100)，纸本，28.6X40.2 cm 台北故宫博物院藏

书林逋诗后

苏轼《书林逋诗后》 约书于1089-1091年（元祐四至六年）

苏轼《春中帖》 约1092年（元祐七年）

苏轼《尊丈帖》 约书于1093年（元祐八年）

释文:尊丈不及作书　近以中妇丧亡　公私纷冗　殊无聊也　且为达此恳　轼又白

苏轼《令子帖》 约书于1094年（绍圣元年）

释文：令子所示　专在意　来日相见　即达之　但未必有益也　辄送十缗　省为一莫之用　患难流落中　深愧不能展毫末也　不罪不罪　轼手启

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