如何理解姜夔的清空(姜夔词作清空峭拔格调甚高有词集)
导语：探究南宋姜夔自度曲“清空”的历史背景
文/言午
编辑/言午
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一、姜夔生平及创作概述姜夔（1155-1221），字尧章，号白石道人，是中国古代音乐史上的重要人物。他不仅是一位才华横溢的词人，同时也是一位具有卓越音乐才能的音乐家。他的音乐作品不仅在当时广受欢迎，而且对后世音乐的发展产生了深远的影响。
姜夔自幼便跟随父亲学习各种艺术形式，掌握了诗、词、书法、音乐等各种艺术的创作技巧。他对音乐有着深刻的理解，精通乐理，创作了许多自度曲，其自度曲皆配以小序，打破了传统的“乐”对“词”的束缚，也让上下片不再强求一致。
这种方式的创新，对于后世词曲创作的发展产生了重要影响。
姜夔的贡献不仅在于其创作出优秀的音乐作品，更在于他的影响力。他在当时的文化界影响深远，他的音乐和词作被广泛传播，对后世的音乐和词曲创作产生了重要的影响。
总之，姜夔是中国古代音乐史上的重要人物，他的音乐作品和词作成为了南宋后期及后世词乐创作的重要遗产，对于中国古代音乐的发展产生了深远影响。
二、姜夔自度曲的歌词特点及各方面的“清空”姜夔自度曲的歌词特点主要有以下几个方面：
1、自然流畅：姜夔的自度曲歌词流畅自然，词句之间没有生硬的衔接，符合曲调的旋律和情感表达。
2、情感真挚：姜夔的自度曲歌词情感真挚，表现出作者内心深处的感受和思考，令人感同身受。
3、口语化：姜夔的自度曲歌词大量采用白话词语和口语化的表达方式，使得词曲更贴近人们的生活和情感体验。
此调为姜夔自度曲,后人多用以抒发怀古之思.
4、想象丰富：姜夔的自度曲歌词常常通过具体的场景和意象来表达情感，让听众产生强烈的想象力和共鸣。
5、意蕴深刻：姜夔的自度曲歌词富含深刻的哲理和感悟，既能表达作者的情感，也能引导听众思考人生和社会问题。
总之，姜夔的自度曲歌词具有自然流畅、情感真挚、口语化、想象丰富和意蕴深刻等特点，这些特点也成为了后世词曲创作的重要借鉴。
姜夔与宋代词乐
（一）情感或内容上的清空姜夔的词作中，绝大多数都是在表达对亲人的爱慕与思念，但他没有选择与其他词人一样的老路。
他不会使用过于艳俗的词语来描述女性的状态，也不会过分渲染自己的情感，相反，他将自己无法排遣的情感寄托于特定的事物和形象上，以清新脱俗的语言将自己隐藏在心中的感情娓娓道来，从而展示出一种高雅、含蓄的情感表达方式。
姜夔的词作被称为“骚雅”，这是因为他的词作不仅表现出高雅的情感，还具备一定的艺术性和创造性。
以姜夔《惜红衣·吴兴荷花》为正体,双调八十八字,前段十句六仄韵,
在姜夔的词作中，我们可以看到他对音乐的热爱和精通，他的自度曲配以小序，打破了传统的“乐”对“词”的束缚，让上下片不再强求一致，为后世的词乐创作产生了深远影响。
总之，姜夔的词作以情感或内容上的清空为特点，他通过清新脱俗的语言和精湛的词技，展现出高雅的情感表达方式。他的作品对后世的词乐创作有着重要的影响，在中国文学史上具有不可忽视的地位。
（二）语言方面的清空姜夔的词作在语言方面也有独特的清空特点。他不喜欢过多修辞和华丽的词藻，而是倾向于使用清新素雅的词汇。他的词作中，常出现“冷”、“清”、“寒”、“香”等词语，将这些元素混合在一起，让人产生一种空谷幽兰的感觉。
姜夔踏莎行
姜夔的词作中，经常出现寒、冷、清等词语，这些词汇在我国文字中都代表冷色调。他运用这些词语来描述男女之情，增加了词作的神秘感和清幽感。
例如，《翠楼吟》中的“夜寒风细”，描述了楼中的香味被寒风吹散的情景，这种寒冷与清新相融合的表达方式，让词作更具高雅和洁净感。
姜夔的语言风格不仅仅是素雅清新，而且独具特色。他善于运用词语的双关和多义性，使词作更富有深度和内涵。
姜夔《翠楼吟》
例如，在《扬州慢》中，他用“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处”来描述杨玉环的陵墓，这句词语中的“玉颜”既可以指杨玉环的美貌，也可以指她的骸骨，使这句词语更加富有诗意和含蓄。
（三）表现方法上的清空”他用“灯花已过”来表现节日已经结束的氛围，用“独留莲子底边”来表现一种落寞和孤独的感觉，用“数声归鴈”来表现远方的离别和思念，用“梧桐树下，高山流水”来表现诗人的心境。这种简洁而又准确的描写方式，使得姜夔的词更具有情感深度和艺术价值。
姜夔扬州慢赏析简短扬州慢的艺术手法赏析
（四）意境方面的清空读者仿佛可以看到梅花在月光下绽放，可以听到笛声悠扬，可以感受到玉人在梅林中舞动的身影。这样的情景交融，让读者不仅仅是读到了一篇词作，更是进入了一个充满情感和美好的世界。
同样，在姜夔的《疏影》中，读者仿佛可以感受到昭君在远方的孤独和无助，可以想象到她对江南江北的思念和向往。这样的意境营造，让读者在深情的思考中，感受到了姜夔的情感和情怀。
清空的手法让读者自由地联想，不仅增强了作品的艺术性和审美感受，同时也增加了读者的参与感和享受感。
姜夔疏影
三、姜夔自度曲的音乐特点（一）结构姜夔是唐朝著名的词人和作曲家，他创作了14首自度曲，这些曲子大多都在48个到112个字之间，采用上下阕的形式，分为上、下两个段落。姜夔的词没有受到曲调的束缚，因此无法按字数来分类。
这14首自度曲的上下阕曲调基本相同的有《杏花天影》《暗香》《疏影》《角招》《徵招》《翠楼吟》等，这些曲子属于第一种类型，即重复多变化少的两段体。这些曲子的下阕大多采用换头形式，与上阕形成对比，使整首曲子具有对称性。
另一种类型的自度曲，如《扬州慢》《长亭怨慢》《淡黄柳》《石湖仙》《惜红衣》《秋宵吟》《凄凉犯》等，属于变化多重复少的两段体。尽管上下阕曲调差别较大，但是它们仍有相应的联系。姜夔巧妙地运用“合尾”形式将变化较多的上下阕相连，使整首曲子呼应统一，达到更好的效果。
姜夔《疏影》:有些事看似无用,却为心动而存在
（二）旋律进行姜夔在其创作中，极少使用平行进行，更多地是采用级进与跳进的完美配合。
跳进和级进是旋律进行中的两种方式，跳进是指旋律中的中三度以上的跳跃，而级进则是指大小二度的进行。
姜夔的音乐作品中，跳进往往是主要的进行方式，级进则是辅助的进行方式。这种旋律线条的特点是波动比较大，高低音相互辉映，
例如在《杏花天影》这首曲子的上片首句中，就出现了两个六度的大跳，以及下行的大二度级进和小三度的跳进，这样的进行方式使得曲子更具有感染力和张力。
杏花天影宋姜夔词曲
除了跳进为主，级进为辅的进行方式之外，姜夔还采用了级进为主，跳进为辅的进行方式。这种旋律线条更加舒缓柔美，采用音阶式的上下进行，使得曲子婉转动人。
例如在《暗香》这首曲子的上片首句中，一开始就采用了五度大跳，随后连续运用了两个下行大二度的级跳，再运用三个三度小跳，这样的进行方式使得曲子更加优美和动人。
四、“清空”产生的原因（一）历史原因“清空”产生的原因可以从历史原因和文学原因两方面来解释。
从历史原因来看，南宋时期的社会背景非常复杂，外敌入侵和战争的不断发生使得许多人流离失所、生活堪忧。
在这样的背景下，许多南宋文人将家仇国恨寄托在文学创作中，使得词的地位得到了显著提高，成为文人墨客喜爱的创作体裁。
然而，随着战事的不断失利，文人墨客的热血被浇冷，他们逐渐沉迷于惋惜与悲哀中，这就为“清空”产生了文学基础。
很多人在家国仇恨的悲愤情怀下,参军入伍,不怕吃苦,不怕牺牲
（二）文学原因从文学角度来看，词是一种非常注重意境的文学形式，对情感的抒发和描写非常重视。在南宋中期，由于战事连连失利，文人墨客的情感受到了沉重的打击，他们的词作中逐渐出现了大量的惋惜、悲哀和哀怨，情感表达较为激烈。
为了更好地表达情感，许多文人采用了“清空”的手法，即通过排空自己的思想和情感，使得词作中的情感更加突出和鲜明。这种手法使得词作表现出来的情感更加真挚深刻，深受读者喜爱。因此，“清空”成为南宋词的一个重要特色。
五、总结南宋时期，政治和社会环境相对稳定，文化艺术得到了长足的发展。
因此，研究南宋姜夔自度曲“清空”的历史背景，可以更好地了解南宋时期的文化艺术发展和人们的生活理念。
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