书法中的欹侧取势解析(书法中的欹侧是什么意思)

导语：常听说欹侧，你知道小楷中如何取势吗？小短文不会让你失望。

原创：乌石林硬笔书法林元弼

纵观历史上著名的小楷经典法帖，我们会发现一个共同的特点。那就是在用笔上要么显得灵动飘逸，要么沉静敦厚；结体上空灵静穆，妍美古拙，尤其是欹侧，我们知道楷书最大的难度在于难以飘逸，小楷亦是如此，小字难于宽绰而有余。

何谓欹侧呢？欹侧指的是在平正的基础上，通过适当的倾斜、挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度，虽然每个单字的重心处于一种将跌未跌，甚至完全倾倒的不稳定状态，但却能造成跌宕起伏、纵横参差之势，富于意趣，虽为临危据槁之形，却有绝岸颓峰之妙。倪苏门在《书法论》中说：“侧笔取势，晋人不传之秘，盖侧笔取势者，于结构处用笔一正一反，所谓锋锋相向也。此从运腕得之，凡字得势则活，得势则传。”这里所说的取势，取的就是一种欹侧之势。

那么具体如何表现欹侧之势呢？笔者认为主要从笔画和部件来谈。

一、首先，欹侧取势可通过笔画的伸缩、倾斜、改变来实现的。横画右上稍斜可取势，写成水平却无力；竖笔弯斜有态势，把弯斜的竖写成笔直的反觉无力。在练习中，我们如果将横写平，竖写直，部位写得端端正正，便感觉板滞无力，了无生机。

我们对比一下以下笔者书写的几组字，奇数的图是临摹钟繇小楷，偶数的为较为平正的字。大家不难发现奇数的字是不是显得十分活泼，充满生机活力。个别笔画的处理比较大胆，有意拉长，有意增加倾斜角度，使其显得惊险，有斜势但不会倾倒，平中取奇。具体笔者分析一下这三组字，我们重点看笔画，第一个“臣”字，左边的竖是向左倾倒的，这样是不是会造成这个字倒了呢？其实不然，它非常巧妙地利用右边横的斜势来达到平衡的效果，这就是斜而不倒，但字看起来就像昂首挺胸的正义之臣，正要向君王建言献策，这样的字便显得栩栩如生。“无”这个字最妙的就在于长横的斜向取势，换作平时写长横时绝对不敢那样写，下面跳跃的四个点配合这个斜长横，相得益彰，而图4则显得平正无奇，了无生气。“田”字横折的处理与左边的小短竖形成伸缩之势，这样处理一是为了造势，二是为了制造空间疏密的美感。

二、其实是通过结字的开合伸缩、摆动变化而实现字势的欹侧。左右结构的字，有时左半部微向右转，而右半部则微向左侧，势欲左意在右，势欲向右而意于左，造成一种相抱之姿而有离合之势。而在上下结构的字中，角度上也常有转侧之变化。如上部分偏于右欹，则下部分则向左斜倾。亦如转左侧右之法。有时甚至在字与字之间也有这种转侧。部件指的是部分偏旁、部首或局部作倾斜、相向、相背等处理，又能倾而不倒，平中寓奇，增加字的变化和意外的奇趣。先看图7的“路”字，左边还是写得较正，而右边则表现出外拓，与左边的正形成欹侧，“口”这个部件写得比较夸张，为造势做出不少贡献。同时左右空间的腾让也是一方面。通过这样一处理，你并不觉得右边的“各”是歪的，反而重心还是在的，因为上边的反文旁向左斜，下边的“口”向右斜，刚好达到一种平衡。而图8两边的处理就是一样平正。图9的“履”就是有意将里面的“复”写向左倾斜，一增加险势，二促进中宫的紧凑，也是一举两得。图11与图12的对比也是十分明显，右边“巾”的向左倾斜就是要制造相背之效。图13的“冒”其实下面的“目”重心是有意向右移位的，但这个字会倒吗？不会，原因还是上面那部分的巧妙处理，向右伸展，上放下敛，相映成趣。

类似的字例还非常多，笔者就不再一一列举，在此通过以上简单的对比分析，目的在于解释网友提出的魏晋小楷中的欹侧之势。简而言之，欹正得体，欹与正就是阴阳配合，配合妥贴了，字自然顾盼生姿，令人百看不厌。

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