王志文这个世界并不允许我们内向（什么都可以妥协）
他有一套岿然不动的自我世界和价值观，自称“是一个对生活有标准的人，有一部分东西是不能被破坏的”。
电视剧《一树桃花开》里，为了尽快进入长期漂泊在外的父亲角色，王志文在片场和其他演员刻意保持着疏离。
这是他一贯的表演方式——把角色拖进自己体内，揉碎、融合，找到共鸣后再表达出来。就像他曾经塑造的方言、陆建平、郭小鹏那样，这又是一个不完美，却触人衷肠的人物。
有人算过，出道30多年来，王志文已经演了40多种不同的职业，从市委书记到国民党特务，从毒枭到富豪。他总能表现出角色的内心反差，寥寥几句台词，人性的复杂就跃然而出。陈凯歌说，王志文演戏，在豪放的同时可以自如地捕捉各种细腻的感受。
“芸芸众生，其实不分正面反面，每个人都是一个杂糅的打包，每个人也都是复杂而说不清的；但人类又有一些东西是本质的、相通的，所谓人性。所以不管什么角色，我只要把他当一个人去演就好了。”他对表演极其认真，用他常说的那句话讲，就是演戏不能卖脸，得走心。
客观来说，卖脸，王志文并没有太大资本。他精瘦，但不健美，像皱巴巴的葡萄干，二十多岁时，脸上就挂了两个大眼袋。那是上世纪80年代，万众推崇的当红小生是唐国强、张丰毅，要浓眉大眼才撑得起正面角色。王志文既靠不上硬汉，又靠不上小生，长得“当不当正不正”，但胜在学习好，北京电影学院的老师建议他别做演员，留校当老师正合适。
王志文不服气，心想斯坦尼斯拉夫斯基这么伟大的指导者还是从好演员做起呢。于是毕业后，他一边在中央戏剧学院做台词研究，一边不断寻找演戏的机会。
1993年在电视剧《过把瘾》里一炮而红时，王志文已经在12部影视剧里磨练了整整8年。那时还没有流量和粉丝，专业主义才是道之所在。导演和演员都沉得住气，肯把王朔的三个中篇小说编成一部8集电视剧来讨论爱情。这个上海人在戏里出人意料地表现出地地道道的混不吝的京味儿，外冷内热，浪荡不羁。观众来信以麻袋为单位，王志文一夜成名。
16年后，在电视剧《手机》里，王志文借着他扮演的严守一的嘴，跟做着明星梦的侄女牛彩云说，那些演员之所以成为好演员，都不是偶然的。
“我一直不认为有‘一夜走红’这样的事，每一个好演员都是慢慢累积起来的，而且多半不是靠培养、训练出来的。有些人天生是当演员的，他的头脑，他的每个器官都敏感，并且各有表达的风格。……最重要的，是对这个职业有诚意。”接受《南方人物周刊》采访时王志文说。
诚意体现在他身上，有了苛刻、较真之感。1988年，他曾在畢业论文《实验、生活、表演》里讨论罗伯特·德尼罗为演《愤怒的公牛》练了一年拳击、增肥52磅；田中角代为演好一老妇，拔去所有牙齿……
几年以后，在电视剧《过把瘾》里，为了效果，他直接用头撞碎玻璃，尖碴从头皮划过。在电影《刺秦》里，他在没有任何防护措施的情况下，在一条宽30厘米、离地14米的结冰木板上，对了一天的戏。“我一定不迂回地去做，我直面这件事情，有时候可以换一个别的工具来做，但是我绝不。”他说。
到了电影《最长一枪》中，王志文在夏天的上海穿着20多斤重的大衣表演时，已经可以做到身上湿透，脸上却不出汗。如何才能抗拒自然规律？“心定。”
很多时候，他并不是主角，但仍会像主角那样认真准备每个配角的表演。“演戏，我一直是百分之百（投入），应该叫倾情。”王志文说，“王志文除了电影，什么都可以妥协。”
与一些演员不同，他的表演有深深的自我印记。电影人“苏杨Movie”在知乎上评价王志文的表演，“从某个程度上来说，他是本色出演，他在生活中就是这样一种深谙世道，又不拘泥于繁文缛节的叛逆性格。”
王志文是典型的性情中人，爱喝酒。上学时，他编的小品和片断，如果发现别的同学演更合适，就会主动让贤。老师齐士龙形容王志文身上的那股豪气，“一种难以言表的不恭”。但另一方面，他说话直，脾气大，不爱看人眉眼高低。记者让他评价陈凯歌的电影《和你在一起》，他就真的直愣愣地回答，“这个电影的前三分之二很好，后三分之一不尽如人意，不尽如人意在于凯歌的初衷没有坚持到底。”
除了需要“给片方一个交代”的影视宣传，他很少出现在公众面前，不走穴不站台不上节目。即使在有限的露面中，他也是极大的变数，甚至在主演的电影《芬妮的微笑》首映式上，直接表达对剧本的不满。他凭借这部影片获得莫斯科“爱之恋电影节”最佳男主角，却说“莫斯科人瞎了眼”，让主办方暴跳如雷。
和媒体关系僵硬也成了王志文的标志，他觉得记者窥伺过多隐私，进行不实报道。他用记者递过来的名片包口香糖，酒驾后对着镜头竖中指，采访里出现最多的回答是“没有”“还行”“你觉得呢”。以至于每个要跟他短兵相接的媒体人，都需要做好心理建设。
有人问他，在媒体面前这么直接不怕得罪人吗？“很多时候不能和媒体说实话，所以就不想交流了。”他答。
“他不喜寒暄、说场面话，他眼里有是非，须有深度沟通才能与他成为朋友。一旦成为朋友，他是轻松的、有趣的、重情的。”与他合作过多次的导演黄建新说。
不论从哪个时空来看，这些都是明星忌讳的事。搞砸了同资本、媒体的关系，几乎就是自毁前途。但王志文不在乎，不屑于在别人的框框里闪转腾挪。“别人跟你一点关系都没有，只有你是你最好的朋友，只有你是你最大的敌人。”
他有一套岿然不动的自我世界和价值观，自称“是一个对生活有标准的人，有一部分东西是不能被破坏的”。
某年中央戏剧学院分房，按资格，他应该在列，结果却没有。王志文给院长打电话表达不满。很快，单位就分给他一套90多平方米的房子。但拿到钥匙刚刚一个月，王志文就把房子又退了回去。“分不分是你们的事，要不要是我的事。因为我现在在上海生活，北京的房子我不用，搁在我这儿浪费，我相信学校很多人期待着这房子，这房子可以给他们。”
他没有助理，自己代理自己；没有司机，因为不放心太太和儿子坐在后头，自己坐在副驾驶上。他至今是讲师。评职称？没兴趣。他还是娱乐圈少有的几乎不接任何商业广告或代言的演员。某场戏里，作为植入广告，他面前放了一瓶跟剧情没任何关系的酒。王志文起身就要走，告诉导演，拿走那东西我就坐下。
“钱，我喜欢，我跟它没仇。拍广告挺诱人的，挣钱快，但这钱我挣得不舒坦，我觉得是在买卖，而且卖的就是这张脸，我觉得挺没劲的。”
北京电影学院教过他的一位老师曾说，“张丰毅、王志文的时代，都是国家包分配，毕业就有工作，虽然钱少，可不会有生计问题，所以他们一门心思想做艺术家。”如今时代变了，纯粹的艺术不是轻易就能下定决心去追求，并且就能追求得到了。很多人也在与时俱进。
王志文在不少场合讨论过变与不变的问题。“年龄越大，对这种变化着的标准抵抗力会越来越弱，会人云亦云，说大伙都这样，那就这样吧。迄今为止，我欣赏自己的东西就是坚持，我建立起自己的一套标准，然后坚守它，贯彻到每一个领域，不太容易受周围影响。……所以人需要反省、辨别，以便让标准、初衷不变质。”
直到今天，他还是喜欢别人叫他“从事演员工作的王同志”，而不是艺术家王志文。“18岁的时候选择了演员给我的职业，但是当时我没料到它带来的名和利。那个时候，人对钱还没有这么明晰的认识，人们认为名和钱是很庸俗的东西。”他说，“外部世界都可以变，但我这儿不能变。”
这几年，王志文喜欢上了打高尔夫球，尤其喜欢高尔夫球员博比·琼斯。他讲过这样一个故事。有一次，琼斯在试挥杆时，球杆碰到了球，只那么一点点。他马上告知裁判。裁判问同组球员，有谁看到了吗？所有人都说没有。裁判觉得，这样可以不算碰到。但博比·琼斯说不行，我必须告诉你我碰到了球，如果不算碰到的话，这场球我没办法打下去。
“我很想成为像他这样的一个人。”王志文说。
