勤礼碑颜真卿楷书简单字(唐代颜真卿勤礼碑笔法详解)

导语：唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（三）（高志强编著）

楷书的笔画及其应用

楷书的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，由此又演化出很多复杂的变化。《勤礼碑》中约出现40多种笔画。汉字“永”包含了这8种基本笔画，古人将“永字八法”(简称“八法”)引申为书法的代称。

笔画是构成汉字的基本元素，也是学好楷书的“基本功”。后面我将对每种笔画的运笔逐一解析，并手书独体字，便于初学者练习。练习时，注意首先抓住总体的规律，再追求神态的变化。

1.横：是汉字中应用最多的一种笔画。颜体的横变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重；或短如点画而不拘瑾；或细如毫发而不轻浮。这都是颜公以篆入楷善于用笔的结果。横有长、短、粗、细之分，但方法相近，由长横衍生出方头横、左尖横、右尖横和短弯横。总的要求用笔挺劲浑厚。颜字多细腰横，总的规律是：横要细、横要翘，翘的角度略相同（笔者自编口诀，方便理解和记忆）。

附图：1.长横（圆头）；2.方头横；3.左尖横；4.右尖横；5.短弯横。

1-1. 长横：

（1）逆锋向左起笔，铺毫，速提笔笔锋离纸；

（2）转锋向右下顿笔轻按；

（3）向右转笔略提后行笔；

（4）保持中锋右行，近尾向上提笔于顶；

（5）转锋向右下顿笔轻按；

（6）将笔锋提离纸，向左上收笔。

1-2. 方头横：在起笔处直接下切，然后笔锋横拉，向右转成中锋行笔，注意转锋且行且转，调成中锋右行，后面与长横用笔相同。

1-3. 左尖横：

（1）露锋起笔后顺势节节轻按行笔至尾部提笔至顶；

（2）向右下顿笔（底不突出）；笔至顶向左回收。

1-4. 右尖横：

（1）右尖横起笔与長横相同；

（2）转锋向右下略顿；

（3）转锋缓缓收笔提起。

1-5. 短弯横：

（1）起点向左铺毫后迅速提笔；

（2）顿后转锋右行笔；

（3）中端微向下凹，行至尾部提笔至顶；

（4）收笔轻不露顿角，然后向左回锋收笔。

附图：笔画应用——独体字1：一、二、三、七、五、工

附图：笔画应用——独体字2：士、王、正、上、下、里

2、竖：竖为字的支柱，分悬针、垂露两类，要写的粗壮挺拨。字的左部多用垂露；右部和中间悬针、垂露均有。左部垂露向右收笔，右部垂露向左收笔，形成环抱之势。右部悬针收笔向左侧偏行出锋。悬针多用于字的末笔。竖应做到“无垂不缩”，总的规律是竖要粗，竖要直，两边的竖若内收，收的角度要一样，左边细、右边粗。（直中有变化）

附图：垂露竖、悬针竖

2-1. 垂露竖：

（1）逆锋向左上起笔至顶提笔使锋离纸；

（2）转锋向右下顿笔；

（3）左转锋后略提笔，然后轻按下行；

（4）中锋向下行笔至尾处略向右下且行且转且提笔至中间，提笔至顶，锋离纸面；转笔回锋向上收笔。

2-2. 悬针竖：1、2、3与垂露用笔相同；4、中锋至中段后略按；5、近末端且行且提，稳实出锋。

附图：笔画应用——独体字3. 山、中、牛、十、川、聿

3、点：古人云：“点如高山坠石”，义指点应有力。颜体字的点写得厚重饱满，神完气足，势多变化。有瓜子点、长点、上点、下点、右点、右点、挑点、撒点、竖点诸多情态，但笔法都基本相同，其运笔动作较小，但要把起、行、收三个过程交诗清楚，或藏或露，顿挫分明。如一字之中出现多点，务求变化、呼应、顾盼。点形态多变，关键是用在字中要协调。

附图：瓜子点、长点、右点、左点、竖点、斜点、挑点、撇点

3-1. 瓜子点

（1）藏锋向左上落笔，提笔至顶；

（2）转向右再向下顿笔；

（3）提笔离纸向左上回锋至原位收笔。瓜子点情态多度，用处最多，一般在字的顶端。

3-2. 长点与瓜子点起笔相同，随后直接向右下方拉长即可，再轻顿后提笔回锋，多用于字的右下方。

3-3. 右点在瓜子点的基础上，再提笔调整笔锋下按铺毫再向左下方挑出。

3-4. 左点：左点多与右点配合相对，上挑与右点盼顾。

3-5. 竖点:多在几个点连组中运用。

3-6. 斜点：多用于宝盖头左边。

3-7. 挑点：多用于字的左侧与撇点相对配合

3-8. 撇点：多用于字的右边与挑点相对配合。

附图：笔画应用——独体字4. 六、主、方、不、父、文

附图：笔画应用——独体字5. 心、兆、非、小、少、末

4、挑：是向右上方挑的笔画，要有仰势。挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向斜右上方挑出，收笔成锐角要劲利爽快。

附图：1、圆头挑；2、方头挑

4-1. 圆头挑：

（1）逆锋向左上起笔，铺毫，速提笔至顶；

（2）向右下顿笔；

（3）向右上挫笔转锋；

（4）借势中锋逐渐提笔挑出。

4-2. 方头挑：

（1）方头挑起笔处与方头横相同，用切锋起笔；

（2）挫笔转中锋，向右上借势提笔

附图：笔画应用——独体字6. 又、出、及、之、公、乃

5、撇：撇和捺如同字的两翼，左右呼应对称。撇是一字之中向左方向伸展的笔画，有长、短、粗、细的变化，走向各不相同，常见的有平短撇(用在字顶）、长撇、回锋撇。撇画的运笔至末端收笔略略锋偏于外侧。但要力到笔尖，防止出现“鼠尾”现象。

附图：1、短撇；2、长撇；3、回锋撇

5-1. 短撇:1.逆锋向右上起笔，将笔提至顶；2.转笔向右下顿笔；3.向左挫笔转成中锋，借势运笔，力送笔尖，顺势引出笔锋。短撇多用于字头。

5-2. 长撇：多与捺相对支撑字形，向左伸展，用笔方法与短撇相同，但不宜过粗，有直与弧的变化，姿态要舒展，保持中锋行笔，至尾部略向外侧偏斜提笔。

5-3. 回锋撇：起笔与短撇方法相同，角度与长撇略似，但收笔需回锋。

附图：笔画应用——独体字7. 千、平、太、大、天、夫

6、捺：是向右伸展的一笔，多与撇呼应对称，起到整个字的支撑作用。捺画粗重有力，常为一个字的主笔画以取字的姿态。其形态有如波浪起伏之意，一波三折。写时略快，慢则无力，常见的有长捺、弧捺、平捺、短捺、反捺。捺脚不可写成”翘脚”状，出锋要挺劲。

附图：1、长捺；2、弧捺；3、平捺；4、短捺；5、反捺

6-1. 长捺：1.逆锋铺毫入纸，笔向右上方提笔至顶；2.转笔中锋向右下方行笔；3.行至中段逐渐按笔，再变换角度前行，渐行渐粗；4.至底借势向后水平方向提笔出锋，脚要圆浑粗壮，向右出锋时略留缺口。

6-2. 弧捺，与长捺运笔及方向相同，起伏程度略大。

6-3. 平捺，与长捺运笔相同，角度势平，用于走之旁。

6-4. 短捺：与长捺运笔相近，没有波折变化，长度极短。

6-5. 反捺：起笔露锋向右斜方按笔直下；2.顿后提笔回收封口，收笔务求圆浑。

附图：笔画应用——独体字8. 人、介、夭、入、允、尹

附图：笔画应用——独体字9. 女、友、未、更、史、吏

7、钩：颜体的钩多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，含蓄而沉稳。有高低、正斜、弯直等多种变化姿态，出钩的方向也各不相同。常见的有竖钩、横钩、弧弯钩、横折钩、刀钩、竖弯钩、右向钩、戈钩、卧钩、单耳钩、左耳钩、右耳钩。

附图：各种钩行笔路线圆

7-1. 竖钩：以垂露笔法行至收笔，再提笔转锋按后向左上方提笔出锋。

7-2. 弧弯钩：与竖钩用笔相同，但竖画中间呈弯弧状，注意起笔处与最底部在一竖直线上。

7-3. 横钩：与长横写法相同，收笔时，提笔回按后再提笔调整笔锋，复下按后向左斜下方慢提笔出锋。

7-4. 右向钩：在竖画的基础上，行至底部提笔向左改成方头向右上方出锋收笔。

7-5. 7-6. 7-7. 横折钩、刀钩、单耳钩：与横画、坚画的运笔方法相同，竖向角度内斜，收笔向左上方，三种钩法运笔相同，长短、粗细不同变化，用在字中的位置也不一样。

7-8. 竖弯钩：前段与竖画运笔相同，但略向左斜至拐弯处转笔横向行笔，至中段为最低再向上弯弧，收笔处按笔调锋向上出锋。

7-9. 卧钩：1.露锋起笔向右下方渐行渐按，至中间后略上仰；2.收笔时先提笔回按，再提笔调正笔锋再按，最后向左上方提笔出锋。

7-10. 戈钩、在竖画起笔的基础，放笔向右下方行笔略呈孤势一放到底；提笔反按；再提按调正笔锋，向右上方提笔出锋。

7-11. 左耳钩：方头横的基础上折锋左下，至横画中间位置提笔到顶；转成孤弯钩。用在字的左边偏旁。

7-12. 右耳钩：用笔方法与左耳钩相同，但角度重心不同。用在字的右边偏旁。

附图：笔画应用——独体字10. 于、月、事、水、永、东

附图：笔画应用——独体字11. 九、元、尤、也、手、子

8、折：分圆转与方折两种。转折处提笔暗暗转过称圆转;提笔翻毫下行为方折，《勤礼碑》多用圆转，形态呈内方外圆，又常见横折上下断开而笔势相连。实际上转折处都是两种其它笔画的收笔和起笔合二为一，行走方向改变，目的是为了调顺笔锋，保持中锋。折的关键是笔势相连，要学会圆转与方折之法。故折的运笔方法不一一坠述。

(附:常见的折行笔路线园)

附图：笔画应用

独体字12.口、曰、白、兄、光、氏

独体字13.四、田、甫、北、而、世

独体字结构，形态各异，缺乏统一规律，因此要认真观察，随形就势写出。对平正的字须注意它的左右匀衡的关系；形态大、小、长、扁、斜等不很规则的字，写时须疏密对比，布白的匀称，突出主笔，控制重心的平稳。

综上所述， 《勤礼碑》的笔法有下述规律：

1、横要细，横有翘，翘的角度的略相同；

2、竖要粗，中竖直，两旁的竖若内收，收的角度要相同，左边细，右边粗；

3、同样的笔画要变化，主要的笔画要实出。

待述

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