初学隶书该怎么运用笔法呢(隶书笔法教程)

学习书法的朋友都应该清楚，学习书法不单单是写字，其中重要的是笔法，如果没有笔法，你基本上就是没有掌握书法的核心要领。隶书相对于其他的书体来说已经很简化了，没有像行书、草书那样飘逸、灵动，但是也不能说隶书就没有笔法了。

谈到隶书的笔法就得再往前看看小篆和金文的写法，隶书主要还是根据篆书和金文演变而来，金文和小篆用笔技巧一般是需要掌握2个要领，其一是运笔婉转圆通，其二是衔接之处浑然一体。这里通俗的说法就是金文和小篆都是平行书写，没有明显弯折，衔接处都是以转笔的方式处理。到了隶书之后由于字形的变化，隶书用笔不仅仅是平行，还有提和按及左右运动，形式上更为多样，基于这样的逻辑可以在古代碑帖中找到答案。

那么古人的碑帖中是如何体现这些用笔的技巧的呢，怎么从这些碑帖中找到用笔的要领呢？搞清这些之前我们还需要理解隶书用笔四要素：

一、在力度上，实际上是一种感觉，一种力感，这个不能做具体描述。

二、厚度，实际上是在书写的时候表现的厚度一般要用中锋，中锋取厚，侧锋取妍。

三、灵活度是当代正书体系尤为重视的，灵活度是神韵的体现，体现直接就是没有灵魂。

四、准确度是一种相对形容力度的词汇：“入木三分” ，“力透之背”力感表现的形式：苍劲有力（石门颂） 遒劲有力（张迁碑） 秀劲有力（曹全碑、礼器碑）等等。

通过上述描述结合自己的实践，个人认为不管是篆书和隶书，能够把握中锋和侧锋要领，你的隶书就会写一半了，怎么这样说呢，主要还是因为隶书结构单一，没有楷书那样点画、横折复杂的变化，说起来容易做起来难，还是需要配合字帖来看，同时也还有兼顾字形变化掌握以下八种隶书书写关系：

一、藏锋与露锋

解释一下藏的用法：逆锋起笔，欲右先左，欲下先上；意思是逆锋开始，向右写字时开始向左，向下写字时开始向上写字，具体可以参考“圭”字。

圭字

另外说一下逆锋中有实逆和虚逆的关系，实逆相对比较沉稳，实逆一般是主笔，虚逆一般是次笔，可以参考一下《礼器碑》中“异”字，异字中间衔接部分为露锋是一种虚的展现。

二、疾行和涩引

《曹全碑》中“州 ”字，第一点画就比较快，第二笔撇画是长撇画需要掌握形态和力量这个不能快，需要慢且有形态。

州字

三、实收与虚收

在《礼器碑》中“并”字体现了实收与虚收用笔方法，点画在收笔时自然收笔，虚收指的是最后雁尾结束在转笔时空中收笔，没有过多停留。

并字

四、中锋与侧锋

在《石门颂》中“光”字，竖画中锋且藏锋起笔，两边二个点是侧锋书写，剩下几笔也是中锋书写，最后以雁尾结束。

光字

五、提笔与按笔

在《曹全碑》中 “金”字，一撇一捺都是有提和按的用笔，可以理解为轻和重的意思。

六、聚锋与破锋

在《张迁碑》中“数”字，在行笔的过程中把笔锋收拢，可以理解为调整行笔，单单用紧和松便能很好诠释出来。

七、方笔与圆笔

在《张迁碑》中“在”字，在行笔的过程表现出来是劲俏和含蓄之间的关系。

八、直线与曲线

在《礼器碑》中“氏”字，在逆锋起笔后有直线和曲线行笔，这种表现出灵活曲线为柔的一面，厚重的直线表现为刚的一面。

总结：隶书中锋用笔，侧锋调整，尤重中锋，期间配合隶书八种运笔关系，特别注意多横笔画注意虚实处理，切忌不可“成对”出现蚕头雁尾。

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