鲜于枢草书《石鼓歌》，子昂自愧不如，中锋直下，不愧为元代草圣

导语：鲜于枢草书《石鼓歌》，子昂自愧不如，中锋直下，不愧为元代草圣

题记：在元代，他要是第二，就没有敢称第一，赵子昂的地位是无法撼动的，但是，赵子昂却对鲜于枢佩服不已，还曾经这样说道“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，这里的“伯机”指的就是鲜于枢，堪称元代“草圣”。

其实，书法也需要相互比较，相互促进，相互学习，而鲜于枢和赵子昂就是这样的一种关心，尤其是鲜于枢，一直都在学习赵子昂，可以说也达到了一种炉火纯青的地步，完全可以比肩赵子昂，尤其是他的草书，比赵子昂更胜一筹，而《石鼓歌》就是典型的代表，下面就让我们一同来欣赏一番吧。

鲜于枢被誉为“元代草圣”，可见，其草书的地位，也是值得推崇学习的，更是后人学习的典范，而《石鼓歌》就是一种典范般的存在，从整体上看，对笔法的驾驭是十分有主张的，也是非常有心得体会的，通篇以中锋直下，并且擅长中锋回腕，书写的十分流畅自然，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生，这也是鲜于枢草书的重要特点，在他的这幅草书中，我们能够清楚地看到，通篇上几乎是字字断开的景象，并且这种断开，让人一见倾心，但是笔意却是始终相连的，偶然也能够看到那种若隐若现的牵丝引带，这种引带，起到了承上启下的作用，让人佩服，而通篇上，还擅长留白，给人一种很舒朗的感觉，颠覆了我们的审美。

他的这幅《石鼓歌》，不仅笔法精妙绝伦，而且在取法上，也十分鲜明，很巧妙地融合了怀素和张旭草书的特点，那种悬腕作字的水准，堪称一绝，并且，在毛笔的选择上，还喜欢使用狼毫，书写上很是有骨力，几乎每一个字，都做到了藏锋起，而在行笔上，基本上都是中锋，在线条的打磨上，属于这种精工细作，很多点画表现出一种连绵激荡的气势，并且引带比较清楚，在书写中，还透着一股痛快沉着之气，不少朋友盛赞他的这幅作品，不输怀素的《自叙帖》，有《自叙帖》的风范和气质，对笔画处理上，也十分有水准，将这种恣肆雄逸的风格，得到了很好的展现，尤其是转折之笔上，突出了一种遒劲圆润的格调，有着别具一格的气势，虽然这样，但是却不失规矩感，每一个字，都十分严谨，一笔一划，都十分潇洒，无论是字字之间的关系，还是行行之间的关系，有着揖让顾盼，层次感很是强烈，尤其是大小错落上，也有所一种浑然天成的状态。

鲜于枢的这幅《石鼓歌》，通篇上一气呵成，在墨色上的表现，也是十分突出的，那种层次感十分分明，而今天，很多朋友在学习草书的时候，都会或多或少地参以他的笔意，启功先生对他也是极力的推崇，这样说道“其最胜者，推行草大字，今传世真迹若书东坡定慧院海棠诗、昌黎石鼓诗、少陵行次昭陵诗等，俱称上选”，对于这幅作品，朋友们有何看法和高见呢？记得分享交流哟，也期待你分享更加优质的书法作品，一同探讨提高，期待你的精彩评论。