成熟时期的汉隶，虽然在笔画类别方面比楷书少，但因为有特定的、不同于楷书的笔法，所以，在书写时应该尽量避免出现“楷化”特征过于明显的笔法。比如，一个单字当中的横竖过渡笔画。

隶书中横竖笔画的过渡和连接，比较规范的笔法叫做“搭接”，也就是说，两个笔画的衔接部，就像搭积木一样，挨在一起。

隶书中，使用搭接的笔画不少，比较有代表性、也比较常见的就是横竖笔画的衔接，比如，“口”字框的第二笔和第三笔，“月”、“包”、“宝盖”等字也用到这个笔画。

隶书中的搭接，可以有两种写法：

一是写完横画，重新起笔写竖画，两个笔画之间断开，或者笔断意连；

二是一笔写完两个笔画，但在两个笔画的过渡衔接处，有一个笔画内调锋的过程，有一定难度。但很多汉隶碑帖都有这种写法，比如《曹全碑》。

隶书中搭接笔法的第二种写法，也就是一笔写出两个笔画的这一种，很容易写出楷书中的“顿笔”。这是应该注意避免的，否则就是隶书中的病笔，至少是不讲究的隶书笔法。

所谓的“顿笔”，其实是楷书的笔法，即楷书中的转折。尤其是唐楷，往往写完横画之后，有一个明显的“顿笔”动作，有的甚至在横竖转折处顿出一个 明显的“疙瘩”，比如颜体楷书就是这样。

隶书中的横竖过渡，虽然不宜用“折法”，但却可以用“转法”，也就是在写完横画之后，笔不离纸，直接顺势捻管过渡到竖画的方向，这种笔法多见于《曹全碑》里的“宝盖”。

结语

写隶书，遇到由横向竖过渡的笔画，可以应用楷书里的转折笔法，但忌用顿笔。无论用方折、还是圆转，都应该自然流畅，不能疙疙瘩瘩。