参

书写“参”字的时候，欧阳询选择的是一个难度相对较大的字形。为什么难度相对较大？我们来对比下面两个“参”字：

（左一选自柳公权《玄秘塔碑》，右一选自颜真卿《勤礼碑》）

和颜、柳二位书写的结构相比，欧阳询写“参”的时候无疑是要极力突出字形中“人”的视觉冲击力。

为了达成这一目的，需要将“人”的一撇一捺尽量写得舒展。

于是乎，“丿”起笔的时候，深深穿入了三个“厶”形之间，这样一来，我们将不得不考虑三个“厶”形与长撇之间的相互避让，而像柳公权书写的字形，则不需要费心去思量这一层。

另外，书写单个笔画的时候，长运的难度往往要大于短运，主要的难点是如何始终保持中锋运笔，并把力量贯注到底。

附上我临写的“参”字：

差

虽说，欧阳询的书法受王羲之影响很深。但欧书最终的自成面目，表明他一定在“大王”的基础上做了许多改动。

比如我们将上面这个“差”字与王羲之的书迹做一对比：

和王羲之不同的是，欧阳询写“差”字的时候，将字形中所有的横画都挤压得很短，目的是为了凸显字形的清瘦。

可是一味地在水平方向上挤压字形宽度也不行，因为那将导致字形侷促，狭隘，显得小气。

为了解决这个问题，欧阳询的办法是拉长撇画，突出它与横画的对比效果。于是，字形变成了这样：

仰

视

也不知从什么时候开始，所谓“专攻一体”的书法家或者爱好者好像越来越多了。甚至也有热心的朋友建议我应该专攻某一体。当然，对这种建议，我总是一笑了之，听一听就算了的。

因为我不相信“专攻一体”的办法真能奏效——当然，我说的奏效，不是指急功近利地考级或者入展而言。

如果我们把书法的学习比喻成盖楼的话，这栋楼最终能达到什么高度，首先取决于你给它筑一块儿多宽的地基。在10平方米的地基上起100层的楼，这活儿谁能干？

篆隶真行草，这些不同的书体虽然各有各的书写规范，但它们之间却也有斩不断的交叉影响。如果专攻一体，无视这种交叉影响，那么，仅此一体，也是攻之不破的。

唐代书法家的楷书作品，其用笔、其结构都有不少汉隶的遗意。欧阳询写的这个“视”字就是典型的例证。

我们来对比一下褚遂良写的“视”字：

图中所标出的三笔，虽然从成字形态来看是三个各自独立的笔画，但它们是以“使转”组合在一起的。

说得通俗一点儿，这三笔其实是类似于行草的连笔书，只不过有些连笔的轨迹并没有落实到纸上，而是以飞度的方式书空完成的。以使转来组字是楷书、行书和草书三种书体的共同特征。

与之相反，篆书和隶书几乎不用使转，它们不是连笔书而是分笔书。

欧阳询写的“视”字从形态上看是楷书，但他的三个笔画却是类似于汉隶的分笔书。我们对比下面两个字形，不难看出这一点：

不从书体间的交叉影响的角度去理解“视”字的书写，而只是一味机械地模仿字形，最终是会写走样的。

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文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创