于

临帖的时候，我常常想，《张迁》这块碑为什么会被许多人看重呢？

关于这个问题，恐怕得用“陌生化”的理论去分析。

“陌生化”这种文艺理论，把它做通俗的理解，可以说，它就是指“第一个把女人比喻成花”的那种做法。

因为从前没有人做过，所以乍一把女人和花这两种东西联系起来，就会给人带来非常美妙的想象。只不过，这种美妙的感受注定是短暂的。等越来越多的人学会了这个比喻，甚至滥用这个比喻，就会令听者生厌。

无论哪种形式的艺术，它都是在这样一对矛盾的冲突之中艰难成长起来的：一方面，我们不得不学习前人的艺术经验，那等于去学人家把女人比喻成花；另一方面，我们又得不断地突破他们的经验，去寻找一个与花截然不同的比喻，也就是追求“陌生化”。

具体到隶书来说，它的早期发展必然要经历一个从稚拙朴野到法度渐精的过程。建立这个法度的最浅显的标志就是横平竖直。

可是法度一旦建立，横平竖直就会成为我们追求“陌生化”的桎梏。于是我们又不得不想方设法地去突破这种法度。《张迁》这块碑的意义，也正是在这里被凸显出来的。

比如上面这个“于”字，我们把它的两部分拆开来看，各自都不是严格意义上的横平竖直。但两部分合在一起，居然形成了某种我们所不熟悉的平衡。

在原碑作者，这或许是一种无意识的自然书写，但却为我们突破法度，提供了重要的参考价值。

从

在表现《张迁碑》的朴茂时，我们得处理好一对关系：就单个笔画来说，拓片上的字形刀刻意味很浓。

刀刻最大的问题是，刻刀不易像毛笔那样表现出笔画与笔画之间、结构与结构之间的呼应关系，也就是人们通常说的笔断意连。而这却是临写《张迁碑》的时候不可或缺的。

一方面，我们以毫拟刀，追求笔画的金石味，但另一方面又不能因此把字形写“散”，仍要保持上一笔与下一笔之间的笔意联动。

要做这样的训练，临写上面的“从”字算是一道非常好的题目。

畋

少

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文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|张迁碑&晋公子原创