在

股肱

《张迁》这块碑，它的一个比较突出的优点是用笔灵活多变，结字不拘一格。比如“股、”“肱”这两个字，“股”字横平竖直，摆得比较正。

而“肱”字，我们把它的两部分拆来开看，各自都存在重心不稳定的情况，左右两部分各自向外侧倾倒：

它们都需要借势于对方，才能最终保证这个字的整体平衡。

如果一幅作品中所有的字都写得像“股”字一样四平八稳，那么这个作品会显得死气沉沉，非常呆板；但若都像“肱”字这样倾而不倒，作品的整体感观又会变得太杂乱。

奇、正配合，交相辉映，才是一幅作品成功的关键所在。

数

“数”字比较奇特的就是上图中我用红笔圈出的这个结构。我们来对比一下其他汉碑中的字形：

上图中的三个“数”字从左到右依次选自《石门颂》、《好大王碑》和《西狭颂》。它们的共同特点是：声符“娄”都写得很整齐，上下等宽——打个不很恰当的比方，就像一个女人，她是直筒式的身材，没有腰身。

跟这三个字不同的是，《张迁碑》写“数”字，声符“娄”从上写到下，是一张一弛有节奏变化的：

写成这个结构布局的关键，就是“娄”中那个类似于“冖”的字形，左右两点要内扣，不能像上面三块汉碑那样照篆书的遗意写做外扩的形态。

— THE END —

文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|张迁碑&晋公子原创