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《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

从结构上来说,“金”字有两个宽度梯次:

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

两条红线的间距标明了第一个宽度梯次,而两条绿线的间距则标明了第二个宽度梯次。

为了要营造出痩硬清健的视觉效果,必须拉大这两个宽度梯次的长短对比,换句话说,绿线标注的宽度梯次要尽量写得紧一点、窄一点,否则这种对比是不容易凸显出来的

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

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“碧”字同样要注意宽窄梯次的对比,只不过,它的所谓“宽”是由“石”的一撇来体现的。

从我临写这个字的体会来说,其实另有一个容易犯的错误,那就是因为“石”上的“玉”和“白”笔画相对更多而把它们写得更长。

这样一来,会导致这个字的腰线下移。身长而腿短,就算是个人,这副身材也不会好看的。

而作为一种象形文字,汉字的审美也与此如出一辙。

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如果说“金”和“碧”的结字凸显了欧阳询楷书的“瘦”,那么,这个“相”字无疑就凸显了它的“长”。

怎么凸显?我们仍借图示来表明:

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

附上我临写的“相”字:

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖

之前有些朋友读过我写的“《九成宫碑》日课”专栏之后,总觉得我的笔画比起拓片上的字要更丰腴,因而疑心我其实是用颜楷的底子来临《九成宫碑》。

实话实说,我是写过颜楷的。但那是儿时发蒙做过的功课,距离今天已有30年的光景。

若说那时打下的基础(如果那也算是个基础的话)直到今天还在潜移默化地对我发生作用,至少我自己是不相信的。

我写《九成宫》要比原碑更厚、更重,这是事实,我也承认的。但我认为这主要是书写工具和书写尺寸造成的

照唐人的习惯,写字是用硬毫笔的。而我们熟知的大多数硬毫——紫毫、狼毫、鼠须等等,都做不了大笔,写不了大字。所以《九成宫碑》原石上的字,其实只有铜钱大小。

但是今天临写《九成宫碑》的人已经很少写这么小的尺寸了。要把尺寸放大,甚至放得很大,那不可避免地要更换文房器。

而自清代以来,为了适应书写尺寸日益放大而采用的羊毫笔(软毫)和生宣纸,用这两样东西写出来的大字,效果当然和原碑不同——俗话说,要想大字好,黑多白的少呀!

有些当代名家比如孙晓云女士曾说,临帖最好与作者用相同或者相似的文房器,按照原大来临写。

或许这样的经验对一部分人很奏效,但在我身上却不见多少积极的作用。

所以文中的插图,是我挑了一支口径1.7公分、出锋6.8公分的纯羊毫笔,在半生熟的宣纸上写成的。每个字的尺寸大概在12公分左右。

以上,算是我对朋友们近期疑问所做的一点解释。

— THE END —

文字|晋公子

排版|奶油小肚肚

图片|九成宫碑&晋公子原创

《九成宫碑》临帖经验谈,为什么我写字比原碑更丰腴∣金碧相晖