恽寿平笔下的天机物趣
恽寿平，原名格，字寿平，号南田，清代花鸟画家。恽寿平潜心研究诗文书画，以卖画授课为业，度过一生。
图 | 清·李菱洲《摹恽寿平、王翚、王原祁肖像卷》恽寿平像 | 现藏于南京博物院
当时占据清初画坛统治地位的是强调传统笔墨的“四王”，恽寿平与“四王”、吴历并称为“四王吴恽”，亦称“清六家”。六家中，“四王”和吴历皆擅山水，只有恽寿平除了山水外还尤精花卉。
实际上，恽寿平一开始也是工绘山水，他先随伯父恽向学习，后师法王蒙、黄公望、倪瓒、董源、巨然，其山水笔墨秀逸疏灵，意境清幽，在当时已颇有画名。据清代道光年间的《苏州府志》记载：“时武进恽寿平亦以山水自负，及见翚画，度不能及，乃改写生以避之。”
图 | 清·恽寿平《茂林石壁图》 | 现藏于故宫博物院
记载中的“翚”指的是“四王”之一的王翚，在当时号称山水画“集宋元之大成”。恽寿平与王翚交往后，发现二人的山水画风格十分相似，于是，恽寿平称自己“耻为天下第二手”，便由此改画花卉。
恽寿平绘花鸟，远师北宋徐崇嗣，近学明人如沈周、孙隆等。徐崇嗣是徐熙之孙，当时有形容“黄家富贵，徐熙野逸”，徐崇嗣的画风即是偏向于精谨写实，充分展现了北宋观物写生的时代风尚。
图 | 北宋·徐崇嗣《琼蘂春鸣》 | 现藏于台北故宫博物院
和徐崇嗣一样，恽寿平画花卉也十分注重写生，并且在继承徐崇嗣没骨技法的基础上，创造了自己独特的“没骨花卉”，即绘画时很少用笔勾轮廓线，而是直接用笔蘸颜色在纸绢上敷染成画，追求天机物趣，在形似的基础上饶有潇洒秀逸的韵致，具有文人画的情调。
恽寿平的画中有桃花、菊花、牡丹、荷花、兰花、牵牛花、凤仙花……种类极其丰富，几乎构成了一个大型的花卉植物园，遍是春意。他用写生的方法，加以水墨淡彩。笔下花卉清润明丽，淡雅秀逸，自成一格。
图 | 清·恽寿平《菊花图轴》 | 现藏于台北故宫博物院
恽寿平的“没骨”花卉影响深远。在当时，这种画法是“一洗时习，独开生面”。清人方薰在《山静居画论》中说：“恽氏点花，粉笔带脂，点后复加以染笔足之。点染同用，前人未传此法，是其独造。如菊花、凤仙、山茶诸花，脂丹皆以瓣头染人，亦与世人画法异。”
意思是，在恽寿平之前未尝有如此画法，即便在当时当代，恽寿平的画法也与其他人相异，十分独特。
图 | 清·余穉《花鸟图册》（带骨花鸟） | 现藏于故宫博物院
图 | 清·恽寿平《恽寿平、王翚花卉山水合册》（没骨花鸟） | 现藏于台北故宫博物院
由于恽寿平笔下花卉画法独特，既有写实的造型，又有没骨晕染的色彩，用色者典雅明丽，用墨者清逸超尘。因此即便在当时，恽寿平的花卉作品也是一画难求，恽桧说：“老人生前所作之画，一经完成，即被亲朋好友攫之而去，家中故无片纸收藏。仅留有稿本多份……”
恽寿平开创的花卉画法亦持续荫及后人。清代张庚在《国朝画征录》中说：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有常州派之目。”由恽寿平开创的“常州画派”（或称“恽派”），被后人推崇为“写生正派”。常州画派在每个时期都有人才辈出，成为清代最有影响的画派之一。
结语
在恽寿平的“花园”，
百花盛放，清秀逸致。
没骨晕染，开时代之风，
气质淡雅，有文人之气。
一草一木，皆是生活趣味。
山桃水杏各争春，
点染造化丹青手。
总监制：张筱曼
监制：邓莫南、王菁菁
责编：彭锋、韩丹
撰稿：李天琪
编辑：刘梦迪、李天琪
