杨贵妃和唐明皇出游“名场面”
根据记载，“杨妃上马”题材最开始出现于韩驹的诗《题明皇上马图》：“翠华欲幸长生殿，立马楼前待贵妃。尚觅君王一回顾，金鞍欲上故迟迟。”
而后，诗人画家们便不断地摹写这幅画面：杨贵妃在众人拥簇扶掖下登几上马，而唐明皇回首望向她。
钱选画下的也是这一题材的经典范式。钱选是宋末元初的著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”，在当时有“老钱丹青当世无”的赞誉。钱选隐居绘画，擅长人物、花鸟、蔬果和山水，人物画师法北宋的李公麟，画作有浓郁的文人气质。
2《杨贵妃上马图》是一幅纸本设色画，横向长度有一米多。随着画卷的徐徐展开，观众先是看到前方开路的两名仆从，他们正回首望着后方，跟随他们的目光，就能看到有一人骑在马上，他左右各有一名仆从。
这个一身素装的骑马者就是唐明皇李隆基，而这匹白马正是他的名马“照夜白”。据说，李隆基有两匹胡种宝马，一叫“玉花骢”，另一就是“照夜白”。李隆基也正回首望着什么，再次跟随他目光的方向，观众便看到画面的中心——杨贵妃。
杨贵妃身着红衣白裙，发饰简洁可爱，在两名侍女的协助下正往马鞍上爬，优雅大方，娇态毕现。贵妃身边一共围着4个人，比唐明皇还多一倍，除了侍女外还有两名仆从在一旁等候，全画中人物的目光也几乎都是望着杨贵妃，显示出她着实是画面的中心角色。
杨贵妃和唐明皇如此排场，是正准备骑马出游，目的地是华清宫（也称华清池）。画中共14个人物，身形饱满，穿着唐装，每一个人物的动作都非常自然流畅，神情和姿态各不相同，都刻画得十分生动。
这幅《杨贵妃上马图》唤起了人们对大唐盛世的记忆。不仅因为选取了盛唐的“贵妃上马”题材，还有钱选对这个场景的表现方式。
画面的构图接近唐代，疏而不散，14个人物可分为几组，呈错落有致的横向排列，以人物间的顾盼联系起各段，将全画串联起来，犹如舞台效果。敷色浓而不艳，线条转折有力，并且不画背景，令人想起唐代的人物画。
画中，钱选题诗写道：“玉勒雕鞍宠太真，年年秋后幸华清。开元四十万疋马，何事骑骡蜀道行。”
图 | 元·钱选《杨贵妃上马图》局部
钱选作画看重 “士气”，他赞同苏轼的文人画理论，提倡绘画要有士大夫气，而不是单纯的技法精湛。他本人也擅长诗书，所以他常在画上题写诗文或跋语，由此也萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画。
一幅《杨贵妃上马图》，让世人得以感受盛唐的气度。
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撰稿：李天琪
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